30. Худ. Событие: фабула, сюжет, композиция сюжета. Внесюжетные элементы

Сюжет – совокупность происшествий, ход событий в повествовательном и драматическом произведении, то есть жизнь персонажей в ее пространственно временных изменениях, в сменяющих друг друга положениях и обстоятельствах.

Сам термин введен в обиход в 17 в. классицистами Корнелем и Буало. Сюжет основывается на конфликте между действующими лицами. В столкновении желаний, интересов героев раскрываются их характеры, психология. Вне конфликта сюжет не развивается, и тогда, как это наблюдается в лирике, центр тяжести переносится на изображение и анализ чувств.

События, составляющие сюжет соотносятся между собой по-разному. В одних случаях на первый план выдвигается какая-то одна жизненная ситуация, произведение строится на одной событийной линии. Таковы в своем большинстве малые эпические, а главное драматические жанры, для которых характерно единство действия. Сюжетам единого действия отдавалось предпочтение и в античности, и в эпоху классицизма.

Вместе с тем, в лит-ре широко распространенны сюжеты, где события рассредоточены и развертываются независимо один от другого. Здесь события не имеют между собой причинно-следственных связей и соотнесены друг с другом лишь во времени, как это имеет место, к примеру, в «Одиссее» Гомера. Подобного рода сюжеты принято называть «хроникальными».

От сюжетов единого действия принципиально отличаются сюжеты многолинейные, в которых параллельно одна другой развертываются несколько событийных линий, связанных с судьбой разных лиц. Такова сюжетная организация «Анны Карениной».

В составе лит. произведения сюжет выполняет существенные функции:

- Событийные ряды скрепляют воедино изображаемое

- Сюжет насущен для воспроизведения персонажей, для обнаружения их характеров

- Сюжеты обнаруживают и воссоздают жизненные противоречия. Персонажи, вовлеченные в ход событий, как правило, взволнованны, напряжены, испытывают неудовлетворенность чем-либо, желание что-то обрести, чего-то добиться.

Древнеримские писатели ввели в обиход термин «фабула», так же имея ввиду ход событий, изображаемых в худ. произведении. Употребление различных обозначений одного и того же понятия привело к некой терминологической путанице. Иногда сюжет и фабула рассматриваются как синонимичные понятия, в других же случаях сюжетом называют весь ход событий, а фабулой лишь основной конфликт или центральную интригу действия.

Проблема соотношения понятий «сюжет» и «фабула» подробно рассмотрена в работах Поспелова. Сюжетом он называет сами события, а фабулой повествование о событиях. При таком понимании представляется возможным четко определить разницу между этими терминами. Фабула может отличаться от сюжета: во-первых, порядком повествования, т.е. события могут быть рассказаны не в хронологическом порядке. Именно так изложены события в романе Лермонтова «Герой нашего времени». Во-вторых, различие между сюжетом и фабулой может определяться «мотивировкой повествования». И в-третьих, отличие связано с «субъектом повествования» - повествование может вестись от имени героя или от имени автора. Из этого следует сделать вывод, что в некоторых произведениях сюжет и фабула могут практически совпадать.

Типология сюжетов:

1)Различия по характеру героев – сюжет испытания и сюжет становления.

В сюжете испытания события никак не связаны с развитием героя и формированием его личности. Сюжетные ситуации приобретают характер ситуаций испытания, которые принимают в произведении разные формы. Герой может испытываться смертью, любовью, дружбой, страданиями, соблазном. Часто такие сюжеты строятся на мтиве пути, позволяющему автору показать героя в разных ситуациях. Цель сюжета испытания – раскрыть характер, а не сформировать его.

В сюжете становления ключевым является формирование личности человека. Само произведение раскрывает жизнь героя, как цепь этапов его духовного и социального становления.

2) Характеристика по событию – концентрический сюжет и хроникальный.

В концентрическом сюжете выдвигается одна ситуация, произведение сведено к одной событийной линии («Шинель»)

В хроникальном сюжете события рассредоточены, произведение имеет множество сюжетных линий, у каждой из которых свое начало и свой конец («Доктор Живаго»)

3) развитие по сюжетной схеме – Кумулятивный сюжет и циклический.

Кумулятивный сюжет представляет собой однотипные события. Финал такого сюжета представляет собой катастрофу («Мертвые души» главы со 2 по 6 –цепь однотипных событий)

В циклическом сюжете финал возвращает начальную ситуацию, но при существенном изменении. Герой или мир внутренне преображаются (Въезд Чичикова в город и выезд из города)

Сюжет состоит из следующих основных элементов: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка.

Экспозиция – элемент сюжета, содержащий описание жизни героев до того, как они начнут действовать в произведении. Экспозиция может быть краткой, а может быть более подробной, состоящей из нескольких глав. Если экспозиция стоит в начале произведения, она называется «прямой». Существует и «задержанная» экспозиция, которая помещается уже после начала действия. Следует отметить, что для современной литературы наличие экспозиции не слишком показательно.

Завязка – исходный эпизод сюжета. Обычно появляется в начале произведения.

Развитию действия способствует дальнейшее действие героев, развитие подготавливает кульминацию.

Кульминация – момент наивысшего напряжения действия в произведении. В момент кульминации конфликт достигает наибольшей остроты и приводит к столкновению героев.

Развязка – завершающая часть сюжета, финал действия. В развязке разрешается конфликт, добавляются последние штрихи к психологическому портрету героев.

Композиция сюжета.

Композиция – взаимосвязь всех составляющих произведение частей, эпизодов, образов.

Композицию можно понимать и широко – к ней причисляются не только расположение событий, действий, поступков, но и соединение фраз, реплик, худ. деталей.

Наиболее распространенны 3 типа композиции: простая, усложненная и сложная.

Простая композиция основана на соединении отдельных эпизодов вокруг одного героя. Этот способ был разработан еще в сказках.

Усложненная композиция так же в центре событий имеет главного героя, у которого завязываются отношения с другими персонажами, возникают конфликты, образуются побочные сюжетные линии. Соединение этих линий составляют композиционную основу произведения.

Сложная композиция присуща роману-эпопее, такому произведению, как «Преступление и наказание». Здесь несколько главных сюжетных линий, которые развертываются параллельно, то перекрещиваются в своем развитии, то сливаются.

Все три вида композиции имеют общий элемент – развитие событий, действие героев во времени.

Внесюжетные элементы.

Существует ряд и вспомогательных элементов сюжета, которые автор включает для раскрытия характеров героев, определения перспектив развития сюжета.

Сон как внесюжетный элемент относится к важным компонентам композиции, является одним из способов комментирования и оценки изображаемого. Сон часто используется в качестве психологической характеристики персонажа и в плане осмысления идейного содержания произведения.

Чрезвычайно важную функцию выполняет сон в качестве композиционного элемента. Это отрывок текста, который смыслово выделен из общей ткани произведения и имеет следующие отличительные особенности: максимальная сжатость, схематичность, обилие символики, стилевое несоответствие ко всему произведению. Одна из обычных функций литературного сна – возможность для героя увидеть себя со стороны.

Предисловие является значимым элементом текста. Как правило, предисловие помещается в начале произведения, выполняет комментаторскую функцию.

Эпиграф имеет большое значение для эстетической информации текста, а так же для направления восприятия читателя в нужном русле для автора. Эпиграф обладает всеми свойствами цитаты, создает сложный образ, рассчитанный на восприятие так же и того контекста, из которого эпиграф извлечен. Эпиграф вносит дополнительную точку зрения на предмет изображения, поясняя его смысл, указывая на традицию, к которой примыкает произведение. При помощи эпиграфа автор выражает свое отношение к изображаемому.

Предпосылкой к установлению связи между эпиграфом и текстом является знание первоисточника. Для усиления звучания эпиграфа нередко встречается указание на источник цитирования. Иногда авторы сами придумывают эпиграфы.

Пролог – повествование, обычно краткое, не связанное с событиями, которые определяют движение сюжета. Он всегда находится в начале сюжета. Ближе к прологу предыстория. Как и пролог, предыстория дает сведения о свершившимся прежде, чем начал развертываться сюжет, но предыстория может располагаться в любом месте произведения.

К внесюжетным элементам относятся и авторские отступления, в которых писатель выражает свое отношение к происходящему, к какому-либо герою или проблеме. В том же ряду стоит и вставная новелла - краткий рассказ с самостоятельным сюжетом, на первый взгляд не имеющий непосредственного отношения к происходящему, но на самом деле помогающий его осмыслению. Такого сказка о вороне и орле, которую Пугачев поведал Гриневу.

Последний из внесюжетных элементов – эпилог. В эпилоге содержатся сведения о дальнейшей судьбе героев после разрешения основного конфликта.