49. Поэма Вен. Ерофеева «Москва-Петушки» как предтеча русского постмодернизма. Своеобразие жанра произведения.

Принципы структурной организации художественного произведения, моделирования в нем образа мира изначально интересовали литературоведческую науку. К жанровым связям поэмы Вен. Ерофеева «М–П» с предшествующими литературными текстами исследователи обращались неоднократно. относят изучаемый текст к жанру поэмы(а также повесть, исповедь). в поэме угадывается жанровая модель сентиментальных путешествий; аллегорических странствий души; фольклорных, сказочных скитаний; карнавальной структуры; пародии. если обратиться к жанровой характеристике каждой главы, то встречаются главы – рассказы, сказы, истории, загадки, сны.Текст насыщается подробностями авторской биографии, герою дается имя автора. Это подчеркивает субъективизм «Москвы – Петушков» делает ее и лирическим произведением.Представляет собой исповедь героя/автора, где все события происходят в пространстве его внутреннего мира. Структура, сюжет, конфликт «Москвы – Петушков» подводят читателя к встрече с актуальными, а самое главное, вечными проблемами.Поэма признается одним из самых своеобразных произведений русского постмодернизма. Ее необычность исследователи видят не только в новаторстве авторского языка, в сложности композиции и смелости темы, но и в использовании всего многообразия русских и европейских литературных традиций,литературоведы-формалисты относили жанр поэмы к ритмически организованным текстам с лиро-эпическим сюжетом и четкой композиционной структурой. Поэма традиционно отождествлялась с поэтическим текстом, имеющим не только ритмическую, но и музыкально-стиховую организацию. Одной из основных характеристик поэмы, является и постоянная рефлексия автора над словом, параллелизм сцен, повторяемость элементов текста. Такое строение произведения связывает его, с одной стороны, с традицией народной эпической поэзии, а с другой – с постмодернистским пристрастием к обыгрыванию слова в различных контекстах. Но точнее всего определение типа повествования в поэме укладывается в понятие орнаментального текста, характеризующегося наличием нескольких уровней повествования с использованием различных языковых приемов для каждого уровня, сочетанием поэтических и прозаических пассажей. Классические орнаментальные тексты строились на эффекте плавного чередования прозаических и поэтических отрывков, смене ритма, введении большого количества промежуточных персонажей.

50. «Женская проза» последних десятилетий. (т. Толстая, л. Петрушевская)

Под термином «женская проза» можно подразумевать совокупность произведений, написанных писателями женского пола,одаренными, пополнившими «золотую казну» российской словесности новыми «драгоценными камнями». Представить литературу 1980-1990-х без творчества Людмилы Петрушевской,Татьяны Толстой, Людмилы Улицкой сложно. Они давно радуют читателей произведениями, без которых общая картина отечественной прозы конца прошлого века была бы неполной. Особенностью именно женской прозы можно считать ее предельную доверительность перед читателем, искренность, откровенность (в произведениях многих авторов она даже граничит с натурализмом). Это одна из черт женского мировосприятия, которую нельзя игнорировать и упрекать в которой не имеет смысла.Также к признакам можно отнести:1.Специфику женской психологии.2.Формирование образа автора и образа читателя (читатель – тоже женщина, подруга или дочь, понимающая язык автора).3. Этические и эстетические ценности (внимание к подробностям, мелким деталям, «вещность» мира).4.Предпочитаемые темы (семейные и бытовые превалируют над общественно значимыми и философскими).5.Особенности лексики, художественных средств, типа повествования и т.п. Петрушевская и Т.Толстая говорят с читателями (а чаще всего с читательницами) о тех проблемах, что близки каждой женщине: в их произведениях главными становятся темы семьи, быта, детей, дома, красоты внешней и внутренней. У каждой из писательниц свой язык, свой стиль и свои «козыри». Жесткость и лаконичность Петрушевской,красноречие Толстой.Петрушевскую, интересуют тендерные конфликты на грани психической аномалии. В плане сюжетно-композиционном тендерные конфликты разграничиваются па основе преобладания плана словесно-описательного (в подавляющем большинстве рассказов) или плана словесно-событийного, яркие примеры которого представлены в рассказах Т. Толстой «Поэт и муза», Л. Петрушевской «Вольфганговна и Сергей Иванович».