25. Культ.-историч. Наследие в пер-д революции и гражд. Войны.

В окт. 17г. было прин. воззвание наркомпроса, призывающее беречь народ-ное достояние. Но нач. революционный вандализм, кот. советская власть пы-талась противостоять. Ни одного дела не завели, власть относилась с понима-нием. В нояб. 1917 наркомпрос выработал политику национализации музеев и коллекций, устанавливалась охрана, спасение от разгрома. Национализиро-

валось имущество из покинутых домов. За границу ценности вывозить нельзя было. Собственникам предлагали отдать коллекцию под контроль, он Перес-тавал быть собственником, а становился владельцем, т.е. не национализиро-вали, но охраняли. Много потерь в гражданскую войну. По Брест. миру. часть ушла, но незначительная. Церковь пыталась встать над белыми и красными, в рез-те - разгромление церквей и монастырей. 12 апреля 1918 «Декрет о памятниках республики» – уничтожить памятники царям и их слугам, если они не представляют худ. ценности; переименование улиц и го-родов; эти меропр-я провод. публично. 1 мая 18г. в Кремле разрушили памят-ник Александру III. Требование об учете худ-ного и исторического значения этих памятников не учитывалось.

26. Культурно – историческое наследие в 1920– 1930 – х гг.

После оконч-я 1-й миров. войны произошла кампания по реквизиции церков-ных ценностей, это вызвало протест верующих; а это в свою очередь исп. для репрессий. Ценности переплавляли. 1-й пик реквизиции на 1921 – 1923 – бо-льшин-во документов до сих пор засекречено. В 26-27 мобилизация музей-ных фондов для обеспечения нужд индустрии; коллекции превращ. в экспор-тный товар. В 26-27гг. музейн. пол-ка мен-ся. Указание освободить коллек-ции от дублирующих экземпляров. В феврале 1927 аукцион 450 предметов, абсурдно низкие цены на них. 2-й аукцион в Берлине в 1928, тоже по низким ценам, напр. личная переписка Николая II по 2,5 $. Братья Хаммеры из США организ. антикварный мост. Некот. музеи пыт. отказать в выдаче. В нач 30-х спускали план выделения ценностей. Моральное оправдание такой пол-ки –нов. концепция «музеи – не хранилища, а агитаторы, прпагандисты». Продана личная библиотека Николая II, один из первых текстов Корана. С 1922 по 40-е около 30-ти аукционов – тайных распродаж. В 1929 более 6 тыс. тонн ценностей вывезено в США. С 33г. антикварн. торговля сворач-ся. Архитектурно-историч. памятники. Социалистическая реконструкция горо-дов. 28 -29 – кампании по закрытию и уничтожению памятников религиозно-го значения. 1931- снос храма Христа Спасителя; закрыто ок. 95% церквей в стране; снесены Сухаревская башня, Красные ворота; предполаг. снести даже храм Василия Блаженного. В последствии прин. закон «Об охране историчес-ких памятников» - запрещено разрушение археологических памятников. Изменение отношений после ВОВ; 1945-46 восстановление музейных памят-ников близ Ленинграда, интенсивное строительство. С 46г. пол-ка сохран-я культурного достояния.

27. Лит-ра и искусство в период рев. и гражд. войны.

Факторы развития: 1.Переживание революции как глубокого потрясения; 2.Продолжение тенденций серебр. века. Русский авангард события как фон, главное происходит в душе. В 1917 Ахматова – «Белая стая», поэзия Гумиле-ва, Волошина – они не думали о политике. «Чистое искусство» - в живописи это направление отстаивал кружок «мир искусства». Направление уходит от реализма, стремление к возвышенным образам (Рылов «В голубом просто-

ре»). Черты: стремлен освободиться от канонов и традиций, под сомнение классичесике ориентиры, поиск новых форм выразительности, обращ. внима-ние на подсознат. процессы – реальность высш. ур-ня. Элитарный авангард – свойств. субъективизм, идеализм, мессианство; образ жизни – богемность, эпатажность. Осн. направления: имаджинизм- созд-е самоценного образа, стремление интуитивно отражать действительность; важен переносный смысл; лидеры: Мариенгоф, Усиков, Есенин. Экспрессионизм - отражение чувственного мира чел-ка; декларировало индивидуализм. Акмеизм – выра-зить высшую сущность явления, истину (Ахматова, Гумилев, Городецкий, Мандельштам). Символизм - многозначительность, мистичность (Белый, Иванов, Блок). В живописи: Символисты: (Кустотьев- «Купчиха за чаем», «Большевик», Петров-Водкин «В Петрограде»). Абстракционизм: ( Василий Кандинский – основатель; отражение внутреннего мира чел-ка, а не предме-та). Кубизм - Александр Родченко «Белый круг», Ю.Анненков; портреты людей, сочетание реализма и абстракционизма. Супрематизм: Малевич-«Авиатор». Примитивизм - Марк Шагал «Свадьба». Комплексное литера- турно-худ. направление –футуризм; начинает формироваться до револ; до рев - эстетствующий футуризм. Революцию рассматр. как возможность ре-ализовать свои идеи; Отказались от чистого искусства; стали выполнять соц.-политич. заказ. Революц. футуризм - отказ от чистого искусства, поли-тизация искусства (взял на вооружение полит. терминологию, идеологию), отказ от субъективизма, психологизма в искусстве, главный объект – соц. процессы, ис-во не отражение, а дело жизни, соедин-е творч-ва с полит. деят-тью, новаторство как самоцель, оно лучше традиции. 1918-20 - эпоха футу-ристов. Проявляли себя в плакатной живописи – Денис Моор «Ты записался комсомольцем?». Оформл. револ. праздники. В архитектуре: Таклин «Башня 3-го интернационала». Пролеткультовское теч. - стремление к самовыраж трудящихся через рев. движение. Деятельность – созд. нов. театра, живопи-си. Говорили, что только пролетариат строит искусство, идеи классовости, отриц. проф. творчества, не отрицали чистое искусство. Живопись необхо-дима для оформления повседневн. жизни. Установки на коллективн. методы творч-ва (Кукрыниксы, Ильф и Петров). Созд пролет. театра – драматич. театр – революц. интерпритация старых пьес - «Недоросль», «Оттело», «Ре-визор». Гл. темы - восторг от революции, оптимизм, отказ от лирич., личностной темы. Содер-е превалирует над формой. Формир-ся новокрест. поэзия – Семен Фомин, Есенин. Увлеченность рев-ей – Демьян Бедный. В целом худ. жизнь опред. синтезом авангарда и идеологии. Идет депрофесси-онализация творч-ва.

28. Лит-ра и искусство в условиях НЭПа.

С 22г. начин. преобл. нов. сов. тематика. Фурманов «Мятеж», «Чапаев»; эти прозвед-я отраж. реалии. Фадиев «Разгром» - о неудачах красной армии. Серафимович «Железный поток». Толстов «Хождение по мукам» Формир-ся нов. сов. драматургия: Эдмонт: «Шторм»; Булгаков «Дни Турбинных», «Лю бовь яровая» (пьеса). В живописи -героика гражд. войны. Дайнека «Оборона Петрограда», Петров-Водкин «Смерть комиссара». Греков - основатель ба-тальной живописи «Тачанка», «Взятие Новочеркаска». Появ праздничные произв-я: Кустотьев «Сов. праздник», 25г., «Праздник на Неве», 23г. Праздник на Неве». Портреты: Бродский «Ленин»,24г.; Мешков «Буденный», Петров-Водкин «Ахматова», Кустодиев «Шаляпин», Куликов «Физкультурница». 2я тенденция - поиск худ форм и направлений: лит-ра: биокосмисты, люминисты, экспрессионисты, ничевоки. Живоп: М.Шагал. Символизм: Юон «Новая планета», «Полуночное солнце», Павлов «Васильевский остров». Абстракционизм: Матюшин «Движение в пространстве», Филонов, Осметкин «Портрет Таирова». Усил-ся фольклорн. концепция – Мартирос Сарьян. Нов. реализм: Пименов «Инвалиды войны». Музыка: классич. музыка восприн-ся как чуждое явл-е, за искл. Бетховена. Прокофьева, Шостаковича. Записывали и обрабатывали песни гражд. войны. Нов явл-е - увлечение джазом; в 1927в Ленинграде созд. Джазбенд. Театр: 1) Станиславский: с 1917-21г.театр существ. трудно. В21г.его захлестн. волна халтуры. Станисл. созд. спектакль «Ревизор». 22г. правит разреш. МХАТу гастроли за рубеж. Станисл. пишет «Моя жизнь в ис-ве»; система Стан.- совокупн. выводов, теорий, методов театра и актер. работы. 1).вывод о роли режиссера – до этого его роль была не важна, теперь имеет право интерпритации драматургии, созд-я идейно-худож. замысла, созд-е концепта или образа спектакля, созд-е режиссерск. и актерского ансамбля; 2). открытие законов актерского творч-ва – до этого счит., что актерству научить нельзя; актер должен идти от себя, не изображать, а переживать обстоят-ва. Созд-е психологич. правды на сцене, психологич. реализма. 2)Театр Всеволода Меерхольда: он один из лидеров театральн. авангарда; в 20г. возглавл. театрал. отдел наркомпроса. Концепция «Театральный октябрь». Он созд. ТИМ (театр им. Меерхольда); концепция «Режиссер театра» - режиссер может свободно обходиться с авторской концепцией; исп-е сцены как гибкого инструмента; идея подвижной сцены – сцена отдал-ся и приближ-ся; сцена могла иметь разн. глубину, отказ. от иллюзии, театр реальности- отказ. от чрезмерн. исп-я костюмов, грима, декораций; главный инструмент – актера - пластика, голос. 3)Вахтангов: созд. театр в 24-25 гг.; актер изображ. роль, но при этом показ. своё отн-е к ней; вернуть в театр яркость предст-й. Кино: Дзига Вертов - основопол. документал. кино; фильм «Человек с киноаппаратом». Игровой кинематограф - основатель, режиссер Лев Кулешов – соединил театр и кино, плюс техника монтажа. Сергей Эйзенштейн «Стачка», «Броненосец Потемкин», Всеволод Пудовкин «Мать».

29. Лит.-худож. жизнь в усл-ях Соц. наступления кон. 20-х-нач.30-х гг. 1929-отставка Луначарского. В апр. 29г. – вывод об обострении классов. борьбы. Изменение отношения партии к РАППУ- с 29 года - главный инст-румент репрессивной политики в лит-ре и искусстве. Прекращают существо-вание Серапионовы братья; нач. гонения на независимых литераторов (Булгакова, Замятина). Берут функцию лидеров в искусстве. В журналистике - писали злобные статьи. Гонение на художника Герасимова. В 1931-создан РАПХ (дочерняя организация). В музыке - запрещается городской романс; борьба с джазом, запрещены фокстротные мотивы, борьба с опереттой; напа-дки на композиторов. В 31г. – РАПМ – идеологич. орг-ция. Театр. С 1929г–Станиславский перестал приходить в МХАТ. Курс на ТРАМ - театр рабочей молодёжи – не надо учиться у классиков, атаки на Станиславского, Меерхо-льда. 1929-32-ликвидировано творч. разнообразие. Установление господства вульгарной постпролеткультовской литературы. РАППОВЦЫ оказались не нужны в 32 г. Апр. 32- постановление ЦК о перестройке лит-ры и искусства. Запрещ. деят-ть любых организаций.. Упрощены организации лит-ры и иску-сства.

30.Лит-ра и ис-во тоталитарного периода (1930-е - нач. 50-х гг.).

В это время устан-ся социалистич. реализм; установка на понятность, достоверность, соотв-е политич. заказу. Задача лит-ры и ис-ва – воспит. нов. человека. Нач. созд-ся сов. мифология, культ личности, формир-ся образ мысли сов. человека. В лит-ре: «Хождение по мукам», «Как закалялась сталь», «Поднятая целина». В живописи – портреты: Герасимов «Ленин», Локтионов «Сталин», «Сталин и Ворошилов», Бродский «Ленин в смольном». Сюжетные картины. Грабарь «Допрос коммунистов», Рудковский «Сталин у гроба Кирова», Греков «1-я конная». Индустриал. пейзажи. Рождественский «Колхозные праздники». Многие картины стали плакатами. Пименов «Новая Москва», Дайнека «Будущие лётчики». В театре стали преоблад. пьесы на сов. тематику. Кино провозглас. главнейш. из ис-в. Фильмы Григория Александрова «Волга, Волга», «Веселые ребята», «Трилогия о Максиме», «Чапаев». В 37г. созд-ся кинолетопись октябр. рев. В лит-ре: Толстой, Горький; в музыке: Лемешев, Козловский, Утесов, Дунаев-ский; в балете: Уланова; в кино: Любовь Орлова. Продолж. работать Булгаков, Ахматова, Пастернак, Платонов. Живопись авангарда угасла. В это время гос-во осущ. поддержку лит-ры и ис-ва; материал. и кадровая поддерж; проявл. интерес к нац. самобытности. В пер-д ВОВ лит-ра и ис-во рассм. как мобилизационный фактор. Лит-ра: Твардовский «Василий Теркин», Симонов «Жди меня», Б.Полевой «Повесть о настоящем человеке». Живопись: плакаты: Таидзе «Родина-мать зовет», «Отстоим Москву».1942г. – «Беспощадно разгромим и уничтожим врага». 1. тема воен. противост-я, 2. историч проблематика:Авилов «Битва на Кулик. поле», Корин «Портрет Ал. Невского», 3.героизм на фронтах Кукрыниксы «Таня», Герасимов «Мать партизана», 4.зарисовка воен. эпизодов Дайнека «Москва», 41г., «Оборона Севастополя»,42г., Кукрыниксы «Бегство фашистов из Новгорода». Музыка: 1. «6-я симфония» Шостаковича, «Вставай страна огромная» Александрова. 2.Лирич. песня: «Синий платочек», «Катюша». С 46г. пол-ка меняется – авг. 46г. - постановление о журналах «Звезда» и «Ленинград», цель - вернуть на-селение к восстан-ю коммунист. интересов. Критика Ахматовой и Зощенко, публичн. осмеяние. Зощ. и Ахмат. исключ. из Союза писателей. Также нач. критика театр. деят-ти. Сент. 60г. нач. высмеивание кино – фильм «Большая жизнь» В нач. 48г. объектом критики стала музыка. В 49г. был разгромлен театр Таирова. Особен. лит-худ. пол-ки: прямое вмешат. гос-ва, Сталин смотрел все фильмы и утвержд. актеров. Полное тоталит. давлен. 46-49гг.-лит-ра и иск стали абсол. управляемы и примитивны. Эталон в лит-ре- «Кава- лер золотой звезды» - Бабаевского. В живописи процвет. простая плакатная жив., портр. Сталина - Локтионов, Бубнов, Орешкин. Рылов «После боя». Преобл. тема победы. Тема мирн. труда: «Сталевары», «МГУ строится». Лирич. пейзаж: «Утро на Урале» Щербаков.