Темновая Адаптация

Возрастание чувствительности глаза при переходе от света к низким уровням освещенности.

Световая Адаптация

Процесс приспособления глаза к свету относительно высокой интенсивности, переход от скотопической системы зрения к фотопической. В глазу, адаптируемом к свету, сужается зрачок и действует система колбочек, делая глаз относительно нечувствительным к свету низкой интенсивности. Ср. с темновой адаптацией.

Хроматическая адаптация

Легко предсказать последствия следующего эксперимента. Пусть имеется некоторая сцена или цветное изображение, которые наблюдаются при фиксированных условиях освещения, например при дневном свете. Что произойдет, если резко изменить условия освещения, например заменить естественный свет искусственным флуоресцентным источником с заметным сдвигом в сторону зеленой части спектра. Спустя некоторое время наблюдатель будет видеть сцену в тех же красках, что и прежде. Голубое платье останется голубым, а шляпка красного цвета сохранит свой первоначальный цвет, несмотря на явное противоречие объективным физическим законам.

Явление, которое проиллюстрировал этот мысленный эксперимент, называется хроматической адаптацией. Это способность системы зрения человека приспосабливаться к изменившимся условиям освещения и сохранять неизменными исходные цвета объектов сцены или элементов изображения.

Одновременный контраст

В изобразительном искусстве гораздо большее значение, чем последовательный контраст, имеет контраст одновременный.

Теоретически следует, что чем темнее фон, тем сильнее контрастное посветление, и чем светлее фон, тем сильнее потемнение.

Но из рисунка видно, что кружок, истинная яркость которого не слишком сильно превосходит яркость фона, кажется почти таким же, как кружок на черном фоне. Кружок на светло-сером фоне кажется почти таким же, как на белой бумаге.

Искусно пользовались светлотным контрастом нидерландские и испанские художники XVI-XVII вв. Если бы, например, гофрированный воротник на картине был написан соответствующей его цвету чисто-белой краской, то он очень негармонично вырывался бы из общего колорита. Затемнение белого цвета вызывало бы впечатление грязи. Из этого затруднительного положения художники выходили, изображая белый цвет серой краской и осветляя этот серый цвет соответствующими глубокими тенями.

Для того чтобы ознакомиться с одновременным хроматическим контрастом, достаточно проделать простой опыт. Взяв оранжевый и голубой квадраты и положив в середину каждого по маленькому квадратику из одной и той же оранжевой бумаги, мы заметим, что оранжевый квадратик на голубом фоне будет производить впечатление более насыщенного, чем такой же точно квадратик на оранжевом фоне.

При непосредственной близости цвета изменяются так, как будто бы к одному примешивается контрастный цвет другого. Поэтому всякий цвет, находясь на фоне своего контрастного или рядом с ним, выигрывает в насыщенности.

При сопоставлении же двух близких между собой цветов в результате получится уменьшение насыщенности обоих. Уменьшение насыщенности имеет место и в том случае, когда цвет находится на фоне одинакового с ним, но более насыщенного цветового тона (например, когда красный цвет находится на более насыщенном красном же фоне).

Явление одновременного контраста имеет прямое отношение к одному из "наиболее достопримечательных и важных факторов в области физиологической оптики",— по выражению Э. Геринга,— константности цветовосприятия. Константность цветовосприятия определяется способностью зрительной системы правильно узнавать окраску предметов в разнообразных условиях освещения [Максимов В.В., 1984]. Цветовое ощущение может определяться только излучением, попадающим на сетчатку, но одно и то же излучение в разных условиях может вызывать разные цветовые ощущения. В зрительной системе существуют специальные компенсаторные механизмы, благодаря которым наши цветовые ощущения об окраске предметов остаются неизменными после изменения освещения (поправка на освещение), что представляется как обратное преобразование (трансформация) цветов. В свою очередь трансформация цвета рассматривается как синоним константности цветовосприятия.

Серое пятно в красной рамке кажется зеленоватым, а в зеленой, наоборот, — красноватым, т.е. принимает дополнительный цвет. Об отсутствии строгой корреляции между ощущаемым цветом и длиной волны излучения свидетельствует следующее наблюдение [ Daw N., Hart W., 1987 ]. Как известно, излучения с X 585 нм в воздухе создают ощущение желтого цвета, однако в окружении X 650 нм они кажутся зелеными, а при X 540 нм — красными. Если тот же экран желтого цвета с X 585 нм окружить рамкой того же цвета, но на 0,7 лог. ед. более яркой, то экран станет серым, а при яркости рамки на 2 лог. ед. больше — даже черным.

Суть последовательного контраста состоит в сохранении перед глазом ощущения пятна в течение некоторого времени после пристального разглядывания яркого источника света. Это пятно принимает окраску, дополнительную к той, которая вызвала феномен. В нормальных условиях значение этого феномена невелико из-за непрерывных движений глаз и частой смены рассматриваемых сцен.

Явление последовательного цветового контраста связывают с функцией цветооппонентных клеток, которые располагаются уже в ганглиозном слое сетчатки и наружных коленчатых телах. Клетки такого типа имеют одну полярность на один цвет и противоположную полярности на другой,, дополнительный, цвет. Существуют клетки, которые на включение света дают ощущение красного цвета, а на выключение — зеленого, причем на белый цвет они вообще не отвечают.

В центральных отделах зрительного анализатора находятся двой ные оппонентные клетки, которые по разному реагируют при воз действии на центральные либо периферические отделы рецептивно го поля сетчатки. Двойные оппонентные клетки отвечают за функ цию одновременного цветового контраста.

Контраст светлого и темного (The contrast of light and dark)

Светлотный зрительный контраст, основанный на различиях в яркости, напр. белого и черного (изображения графики, черно-белая фотография, японская и китайская каллиграфия).