2.Цветовая отделка помещений и окраска оборудования

2.1. При цветовом решении производственных помещений промышленных предприятий надлежит учитывать:

а) общий характер работ;

б) степень точности работ;

в) климатические и географические особенности района строительства, характер и интенсивность освещения, в том числе спектральный состав света,обусловленный типом источника или ориентацией помещения по странам света;

г)санитарно-гигиенические условия в помещении;

д) особенности объемно-пространственной структуры интерьера (абсолютные размеры и пропорции помещений, планировочное решение, степень насыщенности оборудованием и коммуникациями, характер конструктивного решения и др.);

е) требования техники безопасности (сигнально-предупреждающая и опознавательная окраска, знаки безопасности);

ж) наличие поверхностей, не подлежащих цветовой отделке и окраске или цвет которых назначается исключительно по правилам применения функциональной окраски.

В зависимости от занимаемой площади и роли в цветовой композиции интерьера надлежит различать следующие цвета:

основные,применяемые для поверхностей большой площади (потолок, стены,крупногабаритное оборудование);

вспомогательные,применяемые для поверхностей средней площади (колонны, пол, отдельные виды оборудования);

акцентные, как правило, насыщенные цвета, применяемые для поверхностей малой площади и выбираемые по принципу большого контраста с основными цветами(акцентными, например, являются цвета, используемые в функциональной окраске).

При многоцветных обрабатываемых деталях и материалах (цветные радиодетали, нити и т.п.) для фонов рекомендуется использовать ахроматические цвета.

При открытии торгового зала, будь то дизайнерский бутик или же просто площадь в одном из гигантских торговых центров, неизменно встает вопрос о дизайне интерьера магазина. Все должно быть гармонично. Каждый элемент магазина неотъемлемо должен вызывать у покупателя желание как зайти в этот магазин, так и задержаться в нем подольше. Необходимо, чтобы магазин привлекал своей уникальностью и выделялся из общего числа аналогичных ему. В особенности это касается торговых центров, где магазины расположены совсем близко друг к другу и рядом могут оказаться прямые конкуренты бренда.

Оригинальные решения найти не так-то просто. Некоторые делают акцент на выставочных манекенах в витринах, некоторые используют яркие аксессуары, другие же просто привлекают нестандартными слоганами и надписями. Каждый выделяется по-своему. Но ко всем важным элементам стоит прибавить и еще один – это цвет торгового зала. Цвет играет большую роль как в психологии человека, так и просто в художественном оформлении. Бывает так, что заманив покупателя привлекательной витриной, сам цвет магазина просто «выталкивает» его обратно. Если цвета сочетаются неправильно (яркий пример тому – сочетание синего и зеленого), то моментально происходит обратная реакция – реакция отторжения к магазину и к бренду в целом. Ведь известно, что негативные эмоции фиксируются в подсознании намного сильнее, чем позитивные. С психологией человека не поспоришь. Поэтому нужно использовать такие методы, которые подчеркнут значимость Вашего бренда и вызовут только положительные реакции.

При выборе цветовой гаммы большое внимание стоит обратить на цвета Вашей айдентики (фирменного стиля, логотипа). Помещения должны быть выполнены в общем стиле. Если цвет логотипа Вашей компании оранжевый, то неправильным будет выполнять помещение в бледно-зеленой гамме. Магазин – тоже элемент торговой марки, поэтому преимущественно он должен быть оформлен в той же цветовой гамме, что и бренд. Также обратите внимание на концепцию марки в целом. Допустим, у Вас магазин товаров для релаксации. Марка несет людям гармонию с окружающим миром, расслабление и уход от существующих проблем. Оформите магазин в зеленых оттенках – цветах природы, не кричащих и вызывающих, а нежных и спокойных. Также можно использовать другие природные цвета: нежно-голубой (волны), белый (облака) и другие.

К общей цветовой гамме помещения необходимо грамотно подобрать и цвет мебели. Лучше всего заказать производство торговой мебели, выполнив ее по индивидуальному проекту. Что касается тех же самых товаров для релаксации, то внимание привлечет, например, диван в форме листа. Цвет торговой мебели выбирайте по контрасту с общим цветом помещения. Мебель в таких же цветах просто сольется со стенами.

светореклама

Другое, по сути противоположное направление в наружном освещении развивалось в ряде городов или их коммерческих районов - это световая реклама (Лас-Вегас, Гинза в Токио, Бродвей и Таймс-сквер в Нью-Йорке, Пикадилли в Лондоне). Ее считают течением поп-арта в дизайне рекламы. В послевоенный период она создала на западе обеспокоившую общество л проблему визуального хаоса, исследованную В.С.Лындиным [111], с которой в развитых странах в основном удалось справиться регламентирующими мерами в 60-70-е годы. Конструкции светорекламных установок на фасадах и крышах зданий практически игнорируют или зрительно уничтожают архитектуру и создают характерный, "царапающий" глаз световой или свето-цвето-динамический рисунок, формируя тем самым особый образный мир, в котором используются различные знаковые, текстовые, орнаментальные и изобразительные элементы и эффекты оп-арта. Широко применяемые в них газосветные лампы породили особое направление в освещении, называемое «неоновое искусство». В ряде исследований (П. Гейтс [267], К.В.Томсен [338]) подобные установки рассматриваются как часть электронных медиа-средств, динамично завоевывающих жизненное пространство, «атакующих» методологическую базу традиционной архитектуры и диктующих ей «свою нематериальную цветовую поэзию света». В результате архитектура становится все более «думающей», «разумной», эмоциональной, реагирующей на воздействия природной среды и человека. Эти тенденции ведут к «медиаархитектуре» с новыми концепциями пространства и времени. К.Маак (фирма 3RC0) рассматривает свет как четвертое измерение архитектуры.

Осветительная арматура

Светильник состоит из лампы и осветительной арматуры. Арматура служит для перераспределения светового потока лампы (или ламп), предохранения зрения от чрезмерной яркости, крепления и подключения лампы к системе питания, защиты ее от механических повреждений и изоляции от окружающей среды. Осветительная арматура газоразрядных ламп имеет устройство для зажигания и стабилизации их работы. Светильники заводского изготовления: а — альфа; б — плафон; в — люцетта; г — шар молочного стекла; д — рудничный; е — кососвет; ж — люминесцентный Л201Б Предохранение зрения от чрезмерной яркости лампы перераспределением потока в нужном направлении осуществляют отражателями и рассеивателями, которыми снабжены светильники. Осветительная арматура состоит из корпуса (металлического или пластмассового), отражателя, патрона (ламподержателя), рассеива- теля или защитного стекла, пускорегулирующего аппарата ПРА (для газоразрядных ламп), узлов подвески и подключения к системе питания. Основными параметрами, характеризующими светильник, являются: класс светораспределения, кривая силы света, КПД, защитный угол, конструкция. Отношение светового потока, выходящего из светильника, к световому потоку лампы называют КПД светильника. Он колеблется в пределах 60—90 %. Степень защиты глаз от блёсткости зависит от размера защитного угла. По характеру светораспределения светильники подразделяют на следующие группы: прямого света — световой поток не менее 80 % излучается в нижнюю полусферу; преимущественно прямого света — излучается 60—80 % \рассеянного света — излучается 40—60 %; преимущественно отраженного света — излучается 20—40%; отраженного света — в нижнюю полусферу излучается менее 20 % светового потока. По степени защиты от воздействия внешней среды светильники классифицируют на: открытые пыленезащищенные — токоведущие части и лампа не защищены от попадания пыли; перекрытые пыленезащищенные— попадание пыли ограничивается неуплотненными светопропускающими оболочками; полностью пылезащищенные — токоведущие части и лампа защищены от попадания пыли в количествах, которые могли бы повлиять на работу светильника; частично пылезащищенные — токоведущие части защищены от попадания пыли; 4 полностью пыленепроницаемые — токоведущие части и колба лампы полностью защищены от попадания пыли; частично пыленепроницаемые — токоведущие части полностью защищены от попадания пыли. В зависимости от степени защиты от проникновения воды светильники подразделяют на водонезащищенные, брызгозащищенные, струезащищенные, водонепроницаемые, герметичные. В зависимости от способа установки и назначения светильники классифицируют следующим образом: для промышленных зданий при нормальной среде используют светильники общего применения с лампами накаливания, ДРЛ и люминесцентные (ГС, Уз, ЛД, ЛОУ и др.);

Эпоха возрождения

Королевский замок Шамбор XVI века

Архитектура Возрождения — период развития архитектуры в европейских странах с начала XV до начала XVII века, в общем течении Возрождения и развития основ духовной и материальной культуры Древней Греции и Рима. Этот период является переломным моментом в Истории Архитектуры, в особенности по отношению к предшествующему архитектурному стилю, к Готике. Готика в отличие от архитектуры Возрождения искала вдохновение в собственной интерпретации Классического искусства.

Особенное значение в этом направлении придаётся формам античной архитектуры: симметрии, пропорции, геометрии и порядку составных частей, о чём наглядно свидетельствуют уцелевшие образцы римской архитектуры. Сложная пропорция средневековых зданий сменяется упорядоченным расположением колонн, пилястр и притолок, на смену несимметричным очертаниям приходит полукруг арки, полусфера купола, ниши, эдикулы. Архитектура снова становится ордерной.

Развитие Архитектуры Возрождения привело к нововведениям в использовании строительных техник и материалов, к развитию архитектурной лексики. Важно отметить, что движение возрождения характеризуется отходом от анонимности ремесленников и появлением персонального стиля у архитекторов. Известно немного мастеров построивших произведения в романском стиле, также как и архитекторов, соорудивших великолепные готические соборы. В то время как произведения эпохи Возрождения, даже небольшие здания или просто проекты были аккуратно задокументированы с самого своего появления.