Шедеври архітектури бароко в Україні. Західні землі
Доба бароко в Україні припала на період, коли країна була роздерта між міцними сусідніми державами. Тому Правобережна Україна мала зразки бароко, що йшли з католицького центру світу - Риму та Польщі. Один з перших зразків бароко у Львові - Стрітенський костел босих кармеліток (1642—1644 рр.), це копія церкви Св. Сусани у Римі (арх. Карло Мадерна, 1603 рік). Але ерудиція і таланти архітекторів швидко дали змогу відійти від копіювання римських зразків і творити оригінальні споруди (костел і монастир бернардинів, Гвоздець, костел і монастир кармелітів босих, Бердичів, каплиця Параскеви П'ятниці, Підкамінь, Домініканський монастир, Богородчани, Петропавлівський костел, Кам'янець-Подільський, костел Вознесіння, Золочів та ін.)Серед найкращіх зразків бароко і костел Непорочного Зачаття Діви Марії в Городенці, Івано-Франковська обл, (арх. Бернард Меретин).
Особливо талановиті і оригінальні невеликі костели польського архітектора Войцеха Лєнартовича в теперішніх Новоукраїнці і Угневі, справедливо не оцінені досі. Він будував без копіювання уславлених зразків.
Надзвичайними стали і комплекси барокових будівель у Почаєві (арх. Г.Гофман) та у Кременці (Єзуїтський колегіум і костел, 1731—1743 рр., арх. П.Гіжицький).
Бароко на західних землях здебільшого церковне (костели, монастирі, каплиці). Але мало місце і світське бароко — садиба в Оброшино, палац в Ізяславі, палац греко-католицьких митрополитів в комплексі собору Св. Юра у Львові.
Чудовим зразком пізнього бароко на Правобережній Україні став костел Непорочного Зачаття Діви Марії в нинішньому селі Жданово(1786—1791 рр.),Вінницька обл, хоча в ці часи почав домінувати стиль класицизм.
[Ред.] Бароко на Лівобережній Україні
Ці землі межували з Диким полем, тому заселення і розбудови йшли лише в північних і центральних районах. В нинішніх Донецькій, Луганській, Херсонській, Одеській областях нема зразків архітектури бароко.
Великим бароковим центром став лише Київ, де домінувало церковне будівництво. Київ став справжнім перехрестям різноманітних впливів, що йшли від самої України(арх. Григорович-Барський, Ковнір Степан Дем'янович),Польщі, Німеччини (арх.Шедель Йоган-Ґотфрід ), Растреллі (Російська імперія). Недослідженими і зруйнованими залишились барокові польські костели Києва.
Поодинокими зразками світського бароко в Кієві стали Будинок митрополитів (1722, 1748-57 рр.) та колишня Бурса (1763—1767 рр.), Маріїнський палац (арх. В.Растеллі).Особливе місце посіла стара будівля Києво-Могилянської академії.Серед інших міст заслуговують уваги Харків ( Успенський собор), Козелець (собор Різдва Богородиці), барокові вівтарі деяких церков.
Київ, Андріївська церква
Жовква, Домініканський костел 17 ст.тепер храм святого великомученика Йосафата
Собор святого Юра у Львові. Головний вхід у храм
Фасад костелу Діви Марії Монастиря Кармелітів босих —найяскравішої історичної та архітектурної пам'ятки міста Бердичів, листопад 2008 року
Вірменська церква (Івано-Франківськ)
Івано-Франківськ, Кафедральний собор св. Воскресіння (Катедра)
Ратуша в місті Бучач, 18 ст.
Вінниця. Домініканський костел (нині — Свято-Преображенський собор). 18 ст.
Модерн украины
В начале ХХ века в Европе возникает новое направление в искусстве, и, в частности, в архитектуре - модерн. Архитектура модерна в каждой стране приобретала национальные черты, и таким образом появляется архитектура украинским модерна. Как известно, в начале ХХ века части территории Украины находились под влиянием Российской и Австро-Венгерской империй, поэтому на этих территориях модерн, и в том числе украинский модерн имел характерные особенности. Архитектура Западной Украины в начале ХХ в. находится под влиянием Венского сецессиона, и приобретает названия "сецессия". Сочетание народного искусства и сецессии стало следствием возникновения украинского сецессии, имеющая черты гуцульского и закопанскому народного искусства. На территории Центральной, Южной и Восточной Украины, которая находилась в составе Российской империи, существует национальный разновидность модерна: "Украинский модерн", возникший в Полтаве. Наиболее известные сооружения этого стиля были построены в Харькове, Полтаве, Киеве, но руководство империи противодействовало развитию украинской культуры и, в частности, национальной архитектуры. Это было одной из причин, которые не способствовали украинского модерна. Таким образом наиболее широко на российской части Украины было представлено русский вариант модерна, также в Украине существуют образцы северной разновидности модерна (скандинавской). Другие народы, конечно, привнесли в архитектуру Украины свои национальные особенности, например модернизированные неоготический (Народы Европы) или неомавританском стиле (Восточные народы).
ПРОБЛЕМЫ КОЛОРИСТИКИ городов
Ученые пришли к выводу, что ежедневное наблюдение за унылыми радами пятиэтажных домов, также и ультрасовременных сооружений, которые построены в стиле хай-тек, могут стать причиной для целого набора человеческих заболеваний: близорукость, эпилепсия и остальные психические недуги. Вид и влияние больших городов на человеческий организм изучает такая наука, как «видеоэкология».
Проводимые исследования учеными доказали, что огромные монотонные поверхности не имеющие каких-то пятен негативно влияют на организм человека. Банальный пример – чистый лист бумаги. Осматривая пространство, глаз не наблюдает того за что можно было бы зацепиться нашему взгляду, а значит мозг не получает какой-то информации. От чего появляется дискомфорт и дает возможность сделать вывод, что этот объект нам не интересен.
Такими предметами насыщен любой народ. На улице мы наблюдаем плотные заборы, гладкие двери, здания с гладкими торцами, панели крупных размеров, асфальт на дорогах, монолитное стекло, крыши на домах, магазины и гаражи. Получается, что любая однотонная плоскость, ограничивается прямыми линиями.
Значительная часть наружно рекламы предназначается для того, чтобы вывести человека из равновесия и замкнутости в себе – говорит психолог Светлана Федулова. – Главной ее целью, является привлечение внимания всеми возможными способами, которым относятся: шокирующие надписи, очень яркие цвета, взбудораживающая подсветка и надоедающее мигание. Все эти элементы привлечения внимания естественно влияют на психологическое состояние человека, приводит к стрессам, чрезмерной раздражительности и психической усталости.
Нюанс и контраст
Контраст заключает в себе явную противоположность, а нюанс еле заметный переход, оттенок.
Нюанс означает едва заметные, незначительное отличия предметов по каким-либо свойствам.
В середине 50-х гг. строительная техника переживала настоящую революцию. Всё более широко использовались возможности современных материалов: тонкостенного бетона, алюминия, пластмасс, синтетических плёнок (надувные сооружения) и др. Именно тогда обрело реальную почву высказывание бразильского зодчего Оскара Нимейера: «Я стою за неограниченную свободу пластических форм, противопоставляя их рабскому подчинению соображениям техники и функционализма». С середины 50-х гг. архитектура Запада — это пёстрый, разнообразный мир. Представители зародившегося в Англии направления — брутализма (от англ. brutal — «грубый»), считая главным содержанием архитектуры строительство, выставляли напоказ конструктивную основу сооружения. Примером может служить здание редакции журнала «Экономист» в Лондоне (1964 г., архитекторы Элисон и Питер Смитсоны). Но господствующее направление архитектуры того времени называют новым барокко: в моду вошли выразительные криволинейные формы и конструкции, принцип которых был заимствован из мира живой природы. Так, аэровокзал компании TWA в Нью-Йорке (1960—1962 гг., архитектор Эро Сааринен) по форме напоминает морского ската.
Конец 60-х гг. — время «переоценки всех ценностей» в западной культуре. Подверглась сомнению возникшая в 20-х гг. традиция современной архитектуры с её идеалами функционализма и порядка. Новая концепция строительного искусства, ставшая в 70—90-х гг. господствующей, получила название постмодернизма.
Архитекторы-постмодернисты жертвуют логикой и «чистотой стиля» ради уюта и декоративности. Их здания и ансамбли — причудливое сочетание разнородных форм. Часто в них воспроизводятся мотивы антично-ренессансного зодчества, но без музейного почитания, а с игривой иронией или даже в окарикатуренном виде. Иногда архитектура прячется от зрителей за зеркальной облицовкой («здания-призраки»), иногда «украшается» вынесенными наружу трубами и проводами технических коммуникаций
Суперграфика
Безусловным качеством успешной рекламы должна быть гармоничная композиция, в которой на основе известных уже вам средств объединяются ассоциативные мотивы изображения, текст и цвет. Дисгармония, примитивная прямолинейность рекламы формируют негативное отношение к ее содержанию.
Понятно, что в формальных приемах компоновки рекламного материала (плаката) используют преимущественно средства максимальной динамичности визуального воздействия с размещением экспозиции по восходящей диагонали с крупными фрагментарными изображениями, яркой колористикой, энергичными текстами [рис. IV.2.47). Контекст рекламы может иметь ортодоксально позитивный характер или привлекать выразительно отрицательной (вопросительной) формулировкой призыва.
Нередко креативный замысел оперирует явной абсурдностью с ее опровержением, отсутствием изображения, остроумным сопоставлением образов и текстов, юмором, вроде стенда, рекламирующего средства от автоугона с вырезанным контуром угнанного автомобиля.
Изображения избыточного содержания, тексты, требующие внимательного чтения и размышления, неясность идеи рекламы, картины, стимулирующие эротическое возбуждение, нельзя размещать на трассах активного автомобильного движения, перекрестках из-за опасности аварий {рис. IV.2.48).
Кроме установки на местах, гарантированно обеспечивающих интерес к рекламе: перекрестках, створах улиц, карнизах домов, внимание привлекается крупным масштабом, подсветкой, использованием неоновых контурных, газоразрядных и импульсных ламп, пульсирующего свечения, ритмичного повтора вдоль магистралей одного изображения, приданием мобильности вращением объемного элемента, бегущей строкой, сменой кадров протяжкой или синхронным поворотом призматических элементов.
Поскольку городские рекламные инсталляции значительно влияют на формирование зрительного образа среды, их форма, размер, яркость изображения, места размещения и количество должны быть сообразованы с общей композицией городского пространства и согласованы с главным архитектором префектуры.
В отличие от наружной рекламы, лишь косвенно участвующей в решении задач гармонизации архитектурной среды, орнаментальными и тематическими росписями стен городских зданий целенаправленно формируется колористический климат и закрепляются композиционно-художественные ориентиры города.
Ввод цветовых и сюжетных составляющих в композиционный ансамбль малых форм и зданий, стены которых представляли до этого как бы пустой холст, меняет образ пространства, располагает наблюдателя к визуальному диалогу и контакту со средой, ее духовной приватизации.
В оформлении стен, брандмауэров суперграфикой (которая отличается от просто окраски обособленностью, акцентированностью идеи, скрепляющей целостность дизайна среды, его композиционную завершенность) широкие возможности самовыражения находят художники, тяготеющие к масштабному творчеству.
Колористика города не ограничивается средой — природной или рукотворной. Приемы оформления фасадов, подчеркнуто независимые от архитектурных членений, устраняют визуальную незавершенность пустых поверхностей, придают новизну видения и проявляют скрытые композиционные возможности пространства, меняя его масштабность, структурные оси, градостроительные акценты. Подбор единой цветовой гаммы окраски зданий отдельного района способствует более четкой его идентификации, отличию от других районов [44].
Суперграфика во многом способствует обновлению старой застройки, небогатой на цвет и изысканность форм.
Роспись стен зданий, которые в силу обстоятельств и исторических причин оказались композиционными инвалидами, отчасти восполняет дефицит формы. Разрушенные в войну дома Берлина в ожидании реконструкции украшались фигурными или абстрактными росписями (рис. IV.2.49). Дети с большей охотой играют даже у примитивно раскрашенных павильонов и беседок (рис. IV.2.50). Брандмауэр одного из домов в Лионе изображал перспективу улицы и удаляющуюся молодую женщину с девочкой. При обновлении росписи через пятнадцать лет художники изобразили на том же месте взрослую девушку, заботливо поддерживающую постаревшую маму. Такая суперграфика, никому конкретно не адресованная, делает тем не менее более теплыми и гуманными отношения обитателей города.
Композиционно независимая цветовая отделка многоэтажных секционных зданий с обширными плоскими графическими фасадами снимает унылое однообразие ортогональности индустриальной архитектуры, хотя и здесь вряд ли следует переходить границу, отделяющую архитектуру от комикса (работы архит. Хундертвассера).
Правда, по большей части эти эксперименты выглядели как способ погашения голода по оригинальным, пластичным объемным формам, которые удачно имитируются цветом.
В связи с появлением во множестве городских сооружений сложной конфигурации наблюдается возврат к использованию цвета в его тектонических функциях, т.е. с фронтальной демонстрацией вертикализма, соотношения тяжелое—легкое, характера вписанности в колористику окружения.
Современная архитектура и дизайн вернули интерес художников и архитекторов к стеновой поверхности в качестве носителя графических впечатляющих образов как в интерьере, так и во внешнем благоустройстве.
Городская архитектура переживает сейчас в этом смысле настоящую колористическую революцию, и дизайнер должен учитывать эти эстетические тенденции.
К тому же достаточно активно проявляет себя тяга к стенописи со стороны, так сказать, андерграунда, породившая специфический вид неофициального искусства — граффити. Это детище современной урбанистики (в ее социальных аспектах) существует на грани запретного по характеру своего проявления и последствиям для организованной городской среды, но его появление объективно подготовлено обстоятельствами теневой жизни города, повальным стремлением городской молодежи к экстремальным занятиям.
Граффити уже имеет свою историю (Берлинская стена, Гарлемское гетто...), кумиров, стилистику. В Пособии нет намерений и возможности углубляться в социальные корни этого явления, поэтому обратимся только к фактическим материалам, да и то в очень сжатом изложении сообразно целям подготовки дизайнера.
Поле деятельности творцов граффити — поверхности, раскрашивать которые удается, не привлекая внимания посторонних и органов охраны порядка (в отдельных случаях это оказываются поверхности, добраться до которых можно только с риском для жизни); чаще всего в роли полотен выступают задние стены заполонивших город гаражных боксов и ограды железнодорожных путей в пригородной зоне. За последние годы в Москве, в частности, сформировалось несколько галерей граффити подобной локализации.
РЕГИОНАЛЬНАЯ КОЛОРИСТИКА
В ряду региональных факторов можно выделить две основные их группы –
природные и социально-культурные. Для колористики наиболее существенными
характеристиками природных условий являются: световой климат, состояние
атмосферы, температуро-влажностный режим, многоцветие природного
окружения,а также естественные строительные материалы. Под социально-
культурными предпосылками подразумеваются: социально-экономические
особенности местного населения, традиции и современные тенденции цветовой
культуры региона. Например, скупые краски монгольского пейзажа заставляют
жителей этой страны создавать свой искусственный цветовой мир: замысловатый
,полный глубокого смысла орнамент и яркие цвета в архитектуре храмов.
Северные народы, живущие в богатой гамме серо-голубых тонов хроматизируют
ее.
Каждая культура имеет свою систему цветовых символов, свой язык
цвета, по-своему выражающий содержание произведений архитектуры и других
искусств. Символический характер носила полихромия в архитектуре древних
времен – Египта, Вавилона, Индии, Китая. В архитектуре азиатских стран
символизм цвета доминировал и в дальнейшем. У мусульманских же народов
контрастные цветовые палитры трактуются как неразрывные части единого
целого. Главное, чем западная христианская цветовая символика отличалась от
восточной – оппозиционность значений цвета.