2.Методи проектування.

Секрет сили Аалто полягав в тому, що його цікавила архітектура в цілому — від міського планування до конструкції дверних ручок. Його метод архітектурного освоєння світу базувався на обліку соціальних умов, одночасно не втрачаючи із виду людську особу.

Аалто, як і багатьом представникам його професії, властиве розширене розуміння архітектури і її ролі в суспільстві. Він розглядав архітектуру з найширших позицій як сферу діяльності, що охоплює сукупність багатьох проблем, що стоять перед людством. Трактуючи архітектуру як проблему філософську, він намагався об'єднати розрізнені наукові і художні початки, досягти єдності буття і творчості. Надаючи величезне значення соціальної і загальнокультурної місії мистецтва, він в той же час вимагав чуйного відношення до емоційної сторони життя людини.

Яскраво виражена в Аалто біса розглядати архітектурну творчість в проблемному аспекті повертає архітектурі її цілісність, класичну. Адже всі класичні періоди відрізнялися відносною загальністю оцінок — всі явища життю і явища природи, люди, людські вчинки, створені людиною предмети і витвори мистецтва не протиставлялися один одному. Подібна тенденція відшукання загальності оцінок творів природи і людської діяльності тяжіє до античності і спирається на закон єдності культури і природи, характерний для тієї епохи. [2]

Розуміння людської діяльності як складовій частині життя природи — одна з основних позицій Аалто, яка легко виявляється при аналізі багатьох його споруд незалежно від їх розміру, призначення і місця розташування.

Відношення Аалто до природного оточення завжди базується на твердій вірі в нескороминущу цінність Природи, від якої неотделіми життя і діяльність людей. Поглядам Аалто чужі як зайвий натурромантізм, так і будь-яке насильство над природою — він прагне до її облагороджування, використання кожного її дару, кожного неповторного фрагмента, кожної унікальної деталі. [2]

Дбайливе відношення до всього різноманіття світу природи виявилося в Аалто в різних формах. Він, наприклад, прагнув завжди забезпечити помещештя природним світлом, надаючи величезне значення не лише психофізіологічним якостям світла, але і майстрово використовуючи його як активний засіб естетичної виразності.

Велику увагу Аалто приділяв обробці поверхні землі, вирішуючи ос як самостійну значну архітектурну тему. Терасні сади — улюблені елементи ландшафтних композицій Аалто — знайшли віртуозне втілення при будівництві таких об'єктів, як суспільні центри в Сяюнатсало і Сейняїоки.

Концепція єдності творінь людини і природи якнайповніше виявилася в містобудівних проектах Аалто. Вона базується на цілому ряду принципів, що розглядають їх зв'язок як важливу умову формування сучасного міського середовища, де людині має бути надана можливість постійного спілкування з природою — в житловому будинку, на виробництві, під час відпочинку.

У основі його планувальних пропозицій лежать ідеї створення гнучких міських структур, органічно вписаних в природне оточення. Аалто вимагав від міського планування в першу чергу еластичності, що дозволяє управляти зростанням міста у всіх його формах і створювати постійну можливість оновлення для найближчого оточення людини.[2]

Стиль і напрям двадцятих років в архітектурі визначалися трьома видатними проектами: Баухауз Вальтера Гропіуса (1926), Палац Ліги Націй Ле Корбюзье (1927) і туберкульозний санаторій в Пайміо Алвара Аалто (1929—1933). Не дивлячись на те що Аалто працював в далекій Фінляндії, він зумів відразу запять місце в авангарді сучасної архітектури.

Подібно Гропіусу і Ле Корбюзье, Аалто розумів, що будівля не відособлений витвір мистецтва, а лише частина цілого. Ця ідея і була втілена в життя в проекті санаторію і Пайміо, корпуси якого, неоднакові по висоті, розходяться йод різними кутами від основного ядра, як би розриваючи загальноприйняті уявлення про будинок як про замкнуту структуру. І Ле Корбюзье і Аалто прагнули до досягнення єдності внутрішнього і зовнішнього просторів. Для досягнення цієї єдності Аалто часто проектував усередині будівлі потовк у вигляді раковини, повторюючи зовні його пластичну об'ємність. Це дуже цікаве рішення в сучасній архітектурі. [1]