Ананьев История зарубежной музеологии

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

с1961 г. работала в Кабинете музейного дела и краеведения (с 1969 г. — Музеологический кабинет) Словацкого национального музея (г. Братислава). С 1979 по 1988 гг. она была сотрудником Центрального управления музеями и галереями, а затем вновь вернулась в Национальный музей, где и работала вплоть до выхода на пенсию в начале 1990-х гг. Первые музеологические работы Грегоровой стали появляться еще в 1960-е гг. на страницах журнала «Музей», издававшегося Словацким национальным музеем, членом редколлегии которого она была в 1960-е – 1970-е гг. Она принимала активное участие в деятельности ИКОФОМ, став одним из авторов первого периодического издания этого комитета, журнала

«Museological working papers», выходив-

шего в 1980–1981 гг., а затем опубликовав несколько статей в материалах симпозиумов ИКОФОМ (1986, 1987 гг.). Наиболее полное выражение взгляды исследовательницы на музеологию нашли в ее монографии «Музеи и музейное дело» (Мартин, 1984 г.).

Грегорова рассматривала музеологию

сфилософских позиций и была солидарна

культуры и одно из воплощений человеческого чувства исторического сознания. На определенной стадии культурного развития, отмечает Грегорова, у человека появляется потребность собирать и защищать от разрушения определенные, избранные объекты, которые могут служить своеобразным «материальным зеркалом», новой формой самопроекции (это особое отношение человека к действительности исторически прослеживается уже с VII–VI вв. до н. э.). Культурная потребность вскоре соединяется с потребностью социальной, и так получает развитие музейное отношение человека к действительности, предшествующее, собственно, музею как социокультурному институту. Музей же оказывается институтом, в котором естественным образом применяется и реализуется особое отношение человека к действительности. Его основные функции: 1) целенаправленное и систематическое коллекционирование музейных предметов и создание музейных коллекций; 2) хранение и защита музейных кол-

81

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

лекций; 3) всемерное использование музейных коллекций, под которым понимается реализация научно-исследовательских и культурно-образова- тельных функций.

В рамках такого подхода центральными для изучения оказываются три группы проблем: 1) музей и реальность; 2) музей и общество; 3) терминологические вопросы, связанные с анализом музейных функций. Музеология определялась исследовательницей как наука, изучающая особое отношение человека к реальности, заключающееся в целенаправленном и систематическом коллекционировании и хранении избранных, материальных, движимых и, как правило, трехмерных объектов, документирующих развитие природы и общества, а также в их тщательном научном и культурно-образовательном использовании. Следовательно, наука приобретала синтетический и интердисциплинарный характер и относилась к числу гуманитарных. Грегорова подчеркивала тесную связь музеологии с онтологией, гносеологией, психологией, аксиологией, этикой, педагогикой, социологией и другими науками.

4.3. Музеология в Германской Демократической Республике

Государственная поддержка способствовала после 1949 г. развитию в ГДР целого ряда музеологических центров. Обратной стороной этого процесса здесь, как и в других социалистических государствах, было

работах именно восточногерманских ученых. Работа их коллег из ФРГ в большей степени имела практический характер.

Еще в 1963 г. при Научном совете Министерства образования ГДР была создана Рабочая группа школы и музея, начавшая проводить ежегодные конференции, на которых анализировался опыт экспозиционной

82

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

работы музеев страны. В 1965 г. группа была преобразована в Совет по музейному делу, в подчинении которого оказались музеи всех категорий, объединенные в секции по профильному признаку. Создавались научные и учебные центры: в 1954 г. в Лейпциге появилось Училище музейных ассистентов (с 1966 г. — Училище музеологии, затем — Институт музеологии, а с 1992 г. — Высшая школа прикладных наук), в 1979 г. в Берлине был основан Научно-исследовательский институт музейного дела, ставший одним из отделов Государственных музеев Берлина. В 2006 г. он был переименован в Институт музейных исследований. С 1958 г. традиции журнала «Музейное дело» были продолжены выходящим в Берлине журналом «Новое музейное дело».

В стране был защищен целый ряд диссертаций, посвященных различным аспектам музеологии. Из их числа следует выделить работу Вильгельма Энненбаха «Очерки по истории и теории музеев: с акцентом на естественнонаучные музеи», защищенную в Университете Гумбольдта

в1983 г. Этому же автору принадлежит цикл работ, посвященных историческому развитию музеологии как области знания и вкладу в нее видных ученых XVII–XIX вв. (Д. Майора, Г. Лейбница, К. Линнея и др.). Их можно считать важнейшим этапом в разработке вопроса о таком основополагающем критерии любой науки, как историчность. Разрабатывались

вГДР и проблемы теоретической музеологии.

Уже организация Училища музейных ассистентов привела к необходимости разработать соответствующую учебную программу и, следовательно, поставить на повестку дня вопрос о структуре музеологии как учебной дисциплины. В училище начали читаться курсы по таким профильным дисциплинам, как история музейного дела, управление музеями, функции музеев, педагогика в музее и т. д. Было подготовлено методическое пособие по комплектованию музейных фондов и экспозиционновыставочной работе.

В 1964 г. в ГДР прошла первая дискуссия по теоретическим проблемам музеологии. Подготовленные к ней тезисы были опубликованы в приложении к журналу «Новое музейное дело». В число членов рабочей группы, разрабатывавшей тезисы, входили И. Винклер, Х. Маутер, Х. Хампе, Р. Харма, Э. Хюнс и Э. Чихон. Музееведение (а эти авторы использовали немецкий термин «Museumwissenschaft» вместо термина «Museologie») признавалось ими самостоятельной наукой, занимающейся проблемами, которые встают перед музеями при решении ими «общественных задач». Следовательно, предметом этой науки, по мнению ученых, является вся совокупность специфической музейной работы. Хотя

83

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

тезисы и были разработаны в первую очередь на материале исторических музеев, они имели большое значение для дальнейшего развития науки как первая попытка определить специфику музееведения как особой дисциплины. В 1975 г. Институт музейного дела опубликовал «Краткий словарь музейного дела», подготовленный группой восточногерманских музеологов под руководством Р. Киау и В. Энненбаха. Работа над словарем, первый вариант которого был подготовлен еще в 1973 г., проводилась в тесном контакте с московским Научно-исследовательским институтом культуры. В 1981 г. Рабочей группой по музеологии была проведена еще одна дискуссия, посвященная определению предмета музеологии как научной дисциплины. В ней приняли участие такие ученые, как В. Энненбах, Р. Ланг, Х. Векс. Наиболее детальную разработку теоретические вопросы музеологии нашли в конце 1970-х – первой половине 1980-х гг. в трудах двух немецких ученых — Ильзе Ян и Клауса Шрайнера.

4.3.а. Ильзе Ян

Ильзе Ян известна в первую очередь своими работами по истории биологии, однако ее вклад в теоретическую музеологию также весьма значителен. Ильзе Ян (1922–2010 гг.) начала изучать биологию и минералогию в Университете Фридриха Шиллера (Йена)

в1941 г., однако уже год спустя, по семейным обстоятельствам, была вынуждена оставить учебу и возобновила ее лишь в 1952 г. После окончания университета она продолжила изучение истории биологии

вйенском Институте истории науки («Доме Эрнста Геккеля») и в 1963 г. защитила кандидатскую диссертацию по истории ботаники в Йенском университете в XVI–XIX вв. Ее дальнейшая биография была связана с Берлином, где она сначала работала в Академии наук ГДР, а затем преподавала в Университете Гумбольдта.

Рис. 67. Ильзе Ян В 1967 г. она стала главой экспозиционного отдела, а в 1971–1974 гг. исполняла обязанности заместителя директора университетского музея естествознания (одного из крупнейших в Германии музеев такого профиля) по научно-просветительской деятельности. Так все большее место в ее работах стала занимать музейная проблематика. В 1979 г. Ян защитила докторскую диссертацию на эту тему, а с 1980 г. стала университетским доцентом по естественноисторической музеологии. Кроме того, вплоть до выхода на пенсию в 1982 г. она читала лекции и по истории биологии.

84

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

Ян принадлежит целый ряд работ по истории биологии, из числа которых следует выделить монументальный труд «История биологии: Теории, методы, институты, краткие биографии» (1982, 1985, 1998 гг.), написанный коллективом авторов, фактическое руководство которым осуществлялось именно ей, а также целый ряд биографий видных ученых прошлого (часть написана в соавторстве): К. Линнея, Ч. Дарвина, А. фон Гумбольдта и др. Наиболее значительной работой по музеологии следует считать ее докторскую диссертацию, защищенную в Университете Гумбольдта, «Музеология как учебная и научная дисциплина: с особым акцентом на ее функции в естественноисторическом музее (История, современное состояние и теоретические основы)». Диссертация никогда не публиковалась в виде отдельной книги, но почти полностью появилась в журнале «Новое музейное дело» в 1979–1980 гг. Стимулом к написанию диссертации стал личный опыт самой исследовательницы, которая, работая в университетском музее, столкнулась с проблемой слабой кодификации музеологии, особенно применительно к естественноисторическому материалу. С этим же были связаны и ее дальнейшие инициативы по переподготовке дипломированных специалистов для работы в неуниверситетских музеях (в рамках этой программы в Университете Гумбольдта под руководством Ян было защищено несколько диссертаций, впоследствии программа была закрыта). Суть музеологического образования, по мысли Ян, заключалась в том, чтобы научить будущих музейных работников понимать, изучать и направлять процессы формирования, консервации, использования музейных предметов и коллекций в общем и в частностях. Программа должна была включать элементы истории науки, искусства и образования, реставрации, педагогики и психологии, климатологии, архитектуры и т. д.

Музеология определялась исследовательницей как область систематизированного знания, посвященного проблемам формирования, хранения, презентации и использования музейных предметов и коллекций, а также факторам, определяющим эти процессы. При этом она подчеркивала, что данное знание не может носить сугубо прагматический характер, но должно базироваться на определенных философских и эмпирических предпосылках. Музеологическое знание, по мысли исследовательницы, состоит как бы из двух частей: с одной стороны, это теория процессов формирования, хранения и использования музейных предметов, а с другой — методически-технологические правила и операции (ручные и ментальные навыки и т. д.), связанные с данной теорией. В структуре этого знания она выделяет три базовых компонента: 1) история формирования, хранения,

85

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

организации и использования музейных коллекций; 2) актуальные требования и приемы коллекционирования, подготовки и представления, сохранения и реконструкции информации, содержащейся в музеефицированных объектах и коллекциях, в целях научного исследования или других разновидностей культурной деятельности (например, экспонирования); 3) методически-технологические операции для осуществления вышеозначенных потребностей. Наряду с социальными науками огромное значение для музеологии имеет и естественнонаучное знание, что связано с особой ролью консервации как ведущего принципа селекции и фактора, ограничивающего использование музейных предметов.

В своих работах Ян исследовала вопросы структуры, предмета, методов и методологии этой науки, ее связей с другими научными дисциплинами. Признавая ограниченность понимания музеологии как науки о музейном институте, она предлагала перенести внимание на музейные предметы и рассматривать их как особые феномены.

4.3.б. Клаус Шрайнер

Клаус Шрайнер (1929–1991 гг.) получил историческое образование и в 1963 г. защитил в университете Ростока, носившем тогда имя первого президента ГДР Вильгельма Пика, кандидатскую диссертацию, посвященную истории классовой борьбы в Германии на рубеже 1910– 1920-х гг. Вскоре после этого он стал директором Музея аграрной истории Альт-Шверина, с деятельностью которого и будет связана вся его дальнейшая судьба. В 1984 г. он получил степень доктора наук за диссертацию «Введение в музеологию. К вопросу о теоретических основах музейной работы» (одним из официальных оппонентов на защите была И. Ян). Незадолго до смерти Шрайнер был вынужден оставить работу в музее и вышел на пенсию. Он активно включился в работу ИКОФОМ уже в начале 1980-х гг., входил в правление этого комитета, был его вице-президентом и печатал многочисленные статьи в материалах его симпозиумов.

Основные положения диссертации Шрай-

нера были изложены в серии брошюр, изданных берлинским Институтом музейного дела в Рис. 68. Клаус Шрайнер

1982–1986 гг. под общим названием «Введение в музеологию». Отдельные выпуски были посвящены истории науки, теории и методологии

86

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

музейной работы (они и составляют структуру музеологии как научной дисциплины), музейной терминологии (определения ок. 500 терминов, связанных с музейным делом).

Шрайнер придерживался достаточно широкого понимания музеологии: с одной стороны, он подчеркивал ее вспомогательный характер, по сравнению с профильными дисциплинами, представленными в музеях, с другой — отмечал, что она связана с изучением закономерностей, относящихся к музею и его социальным функциям. В частности, он отмечал, что предметом музеологии является множество характеристик, законов структуры и развития, определяющих комплексный процесс приобретения, сохранения, декодирования, изучения и экспонирования избранных оригинальных объектов природы и общества как первичных источников знания. При этом сами такие объекты природы и общества могут быть предметом исследования и других дисциплин, для музеологии же характерно именно внимание к тому набору форм деятельности, с ними связанных, который был перечислен выше.

Следует отметить, что Шрайнер весьма критически отнесся к концепции музеальности как особого свойства предмета и как специфического отношения к нему человека. Ценности как таковой, бесклассовой и вневременной, по мнению ученого, у предмета нет. Она присваивается ему лишь в контексте конкретной научной дисциплины. Документационная ценность предмета всегда оказывается связанной с какой-либо из профильных дисциплин. Отчасти такой подход определялся большей приверженностью Шрайнера постулатам официальной марксистсколенинской (материалистической) философии, вступавшей в противоречие с аксиологией Странского. При этом следует отметить, что в своей практической деятельности на посту директора Музея аграрной истории Шрайнер весьма успешно старался внедрять музеологические инновации (например, в вопросе документирования современности и музеефикации не отдельных предметов, а целых комплексов — домов крестьян и рабочих; включения в духе новой музеологии музея — как децентрализованной институции — в жизнь живого сообщества, в котором он существует; участия жителей деревни, в которой располагался музей, во всех направлениях его работы; совместного экспонирования исторического и современного материала и т. д.).

87

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

4.4. Хорватская школа музеологии

Значительный вклад в мировую науку внесла хорватская школа музеологии, формировавшаяся в 1950–1980-е гг. вокруг Загребского университета и трактовавшая музеологию как одну из информационных дисциплин. Еще в 1955 г. в Загребе по инициативе А. Буэра (см. ниже) был создан Центр музейной документации. В его задачи входили систематический сбор материалов, связанных с развитием музеев страны, подбор соответствующей литературы и популяризация работы музеев. В основе собраний центра была переданная Загребу коллекция профильных материалов, которую на протяжении более чем тридцати лет собирал сам основатель нового учреждения, А. Бауэр. Первоначально Центр был структурным подразделением Хорватского школьного музея, затем Хорватского технического музея, а с 1968 г. стал самостоятельным публичным учреждением.

Развивалась профильная периодика: еще в 1953 г. по инициативе все того же А. Бауэра был основан журнал «Музеология», а с 1970 г. стал выходить журнал «Informatica Museologica». Формировалась система профессиональной подготовки: уже с 1946 г. на философском факультете Загребского университета музеология вошла в программу подготовки археологов и историков искусства, а в 1966 г. там же была открыта аспирантура по документации, библиотековедению и информационным дисциплинам, вскоре включившая в себя курсы по музеологии и архивоведению. В 1983 г. музеология была признана университетом в качестве самостоятельной науки, относящейся к числу информационных дисциплин (наряду с документоведением, библиотековедением, книговедением, архивоведением, лексикологией, общей теорией систем и др.). Это дало возможность готовить диссертации в данной области.

Выделяя ученых, внесших наибольший вклад в развитие теоретической музеологии в Хорватии, в первую очередь следует назвать три имени: это Антун Бауэр, Иво Мароевич и Томислав Шола.

4.4.а. Антун Бауэр

Антун Бауэр (1911–2000 гг.) родился в Вуковаре, изучал историю искусства и археологию в Университете Загреба, где и получил в 1935 г. диплом искусствоведа. После окончания университета он проводит некоторое время на раскопках в Малой Азии, а затем продолжает занятия в университетах Вены и Мюнхена. Там он готовит диссертацию на тему «Римская свинцовая пластика», которую защищает, вернувшись на родину, в 1939 г. После возвращения в Хорватию Бауэр совмещает преподавательскую и музейную деятельность: он становится доцентом Загребского универси-

88

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

тета, в 1937 г. способствует созданию в городе глиптотеки — публичного собрания копий античной скульптуры, которую и возглавляет вплоть до 1952 г., в 1940 г. на основании своей собственной коллекции создает частную художественную галерею в г. Осиджек (где когда-то посещал гимназию), а затем принимает участие в основании Городского музея в родном Вуковаре. Будучи увлеченным коллекционером, Бауэр каждому из созданных им музеев передавал в дар собранные им самим предметы. Так, например, при создании музея в Вуковаре Бауэр передал ему в дар свою коллекцию из более чем 1300 произведений хорватских художников XIX–XX вв. Тяжелым ударом для пожилого ученого стало уничтожение Вуковарского музея в ходе Балканской войны начала 1990-х гг.

В 1952–1964 гг. Бауэр возглавлял Школьный музей в Загребе, при котором по его инициативе был создан Центр музейной документации (был его директором вплоть до 1976 г.).

Значение этого Центра стало особенно велико после событий Балканской войны начала 1990-х гг., когда многие хорватские музеи пострадали в ходе военных действий, и часть их собраний была утрачена. С 1966 по 1989 гг. он преподавал в музеологической аспирантуре Загребского универ-

ситета, которую и создал вместе Рис. 69. Антун Бауэр с Божо Тежаком. Кроме того, он

принимал участие в организации системы музееведческого образования в Белграде, Любляне и Цетинье.

Его многочисленные статьи по музеологии публиковались в 1960-е – 1980-е гг. во многих периодических изданиях Восточной и Центральной Европы. Они были посвящены проблемам теории музеологии, определению специфики музейного предмета как носителя информации и объекта показа, характеристике музея как института, формированию системы музееведческого образования, различным профильным группам музеев и другим вопросам.

4.4.б. Иво Мароевич

Формирование основ институционализации хорватской музеологии во многом было связано с именем А. Бауэра. Создание обобщающей музеологической теории, стоявшей на одном уровне с передовыми разра-

89

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

ботками европейских ученых того времени, связано с деятельностью его ученика, профессора музеологии Загребского университета, Иво Мароевича (1937–2007 гг.). И. Мароевич изучал историю искусства и английский язык на философском факультете Загребского университета, который закончил в 1960 г. После этого он преподавал в различных учебных заведениях, был хранителем и директором художественной галереи в г. Сисак, с 1969 по 1983 гг. работал в Хорватском институте реставрации (основан в 1966 г.). Область его научных интересов определилась довольно рано — ей стали урбанистика и история городской архитектуры (в первую очередь, архитектура Загреба XIX–XX вв.). В 1971 г. он защитил диссертацию, посвященную истории и архи-

Рис. 70. Иво Мароевич тектуре старинного хорватского города Сисака, а с 1975 г. начал преподавать в Загребском универ-

ситете, где в 1983 г. получил звание профессора. Первоначально он вел занятия по консервации и общей музеологии в аспирантуре, созданной по инициативе А. Бауэра, затем стал читать курсы по охране архитектурного наследия в музеологической аспирантуре университета Сплита, во второй половине 1980 – начале 1990-х гг. преподавал в университетах Дубровника, Цетинье, Виктории (Британская Колумбия, Канада). В область его научных интересов вошли история городского планирования, сохранение музейных коллекций, общая музеология. В Загребском университете он руководил направлением музеологии (основанным по его инициативе в 1985 г. при кафедре информационных дисциплин философского факультета) и занимал ряд административных должностей. Мароевич активно сотрудничал с хорватскими и международными музейными организациями, он принимал участие в работе Международного комитета по подготовке персонала ИКОМ (ИКТОП), в 1998–2002 гг. был вице-президентом ИКОФОМ, членом ИКОМОС.

Иво Мароевич опубликовал 12 книг и более 700 статей и рецензий, он часто выступал в периодической печати со статьями по актуальным проблемам городской архитектуры и сохранения культурного наследия. В центре его внимания были вопросы допустимости интерполяций при реставрации памятников архитектуры, а также соотношение исторических ансамблей с новой застройкой, актуальные для сохранения архитектурного наследия любого крупного города. События Балканской войны побудили ученого обратиться к проблеме охраны культурного наследия

90