Ананьев История зарубежной музеологии

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

тов и эссенций, мастерские для литья и чеканки, кабинет токарного дела, типография и т. п. Они также подробно описываются автором. В завершении книги он дает краткую характеристику самых значительных коллекций германских и итальянских земель, принадлежащих видным ученым или правителям.

Для определения описываемого института ученый использует различ-

ные латинские термины: «theatrum» (театр), «museum» (музей), «oficinae» (мастерская), «reconditoria» (хранилище). Производными от греческих слов обозначаются им различные специализированные коллекции: напри-

мер, «bibliotheca» (собрание книг), «pharmacotheca» (собрание лекарствен-

ных препаратов) или «promptuarium imaginum» (собрание живописи). Они в своей совокупности и составляют «theatrum» или «museum». Знает автор книги и такие термины, как кунсткамера и вундеркамера, для каждого из них он предлагает свое определение: кунсткамера — это собрание художественных предметов, а вундеркамера — собрание диковинок.

Значение работы Квикхеберга заключается в том, что здесь впервые предмет из коллекции выступал на самом деле в роли предмета познания, изучения, обсуждения. Именно предмет играл ведущую роль. И это значительно отличало такую коллекцию от коллекций прошлого, где предмет был всего лишь источником вдохновения. При этом, конечно, связь с метафизическими и религиозными представлениями сохранялась и в концепции Квикхеберга, находившего первые образцы коллекционерских практики в Библии (сокровищница иудейского царя Езекии, храм Соломона и т. д.). Неизвестно, насколько широкое распространение получили идеи Квикхеберга в последующее столетие. Ссылок на его трактат в работах XVII в. до сих пор не обнаружено. Очевидно, определенное влияние эти представления оказали на организацию коллекций Виттельсбахов в Мюнхене. Тем не менее, «Заголовки или заглавия обширнейшего театра…» могут считаться первой работой, в которой предлагалась детальная классификация предметов, составляющих коллекцию, и определялась сама структура такой идеальной коллекции. Впервые к организации универсальной коллекции энциклопедического характера ученый применил системный подход. Само собрание должно было иметь не только престижный характер, но и быть объектом изучения со стороны ученых.

11

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

2.2. Габриель Кальтемаркт и Фрэнсис Бэкон

ВXVI в. не появилось других обобщающих работ, посвященных коллекциям. Однако ряд трактатов был посвящен организации различных видов коллекций. Из них выделяется рукописный трактат художника Габриеля Кальтемаркта «Размышления о возможном устройстве кунсткамеры» (1587 г.). Габриель Кальтемаркт (1579? – после 1611 гг.) был художником, учителем рисования саксонского курфюрста Христиана I. Знакомство с коллекциями итальянских земель, а также со знаменитым собранием в австрийском замке Амбрас (Инсбрук) позволило ему разработать собственную концепцию кунсткамеры. Идеальное собрание должно было состоять из трех частей: скульптур, картин, природных диковинок (образцов камней, растений, животных и птиц). При этом он подчеркивает, что музыкальные, астрономические, геометрические и прочие инструменты следует выделять в самостоятельную коллекцию, не смешивая с предметами кунсткамеры, т. к. они сами по себе не являются произведениями искусства, а выступают в роли средств для создания таких произведений.

Вотличие от универсального собрания Квикхеберга, концепция Кальтемаркта имеет более локальный характер. Ее значение заключается в том,

что это был важный вклад не только в развитие представлений о структуре коллекций, но и в формирование первой их типологии. Уже в XVII в. это развитие типологии приведет к появлению таких обобщающих категорий, обозначающих объединенные по тому или иному признаку предметы, как: artiicialia (художественные произведения), naturalia (природные образцы), exotica (редкости и диковинки из отдаленных стран) и scientiica (научные инструменты).

О структуре идеальной коллекции и ее значении для формирования личности и положительного образа правителя писал в конце XVI – начале

XVII в. и выдающийся английский политик, ученый и философ Фрэнсис Бэкон (1561–1626 гг.).

12

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

В коллективной пьесе-маске «Деяния грейитов, или История благородного и могущественного государя Генриха, принца Пурпуля», составленной в 1594 г. служащими и студентами лондонской юридической корпорации Грейз-Инн, ему принадлежит раздел, посвященный беседе мудрых советников и юного государя. Один из советов, которые получает молодой правитель, — составление идеального собрания. Оно должно состоять из четырех частей: библиотеки, сада с загонами для животных, являющегося «моделью всей природы», кабинета, «в котором было бы собрано все редкое по материалу, форме или действию, что сделала рука человека с помощью утонченного искусства или инструментов, что произведено в результате случайного смешения и перемещения вещей — все то из изготовленного природой, что необходимо для жизни», а также мастерской для поисков философского камня. Такое собрание имеет политическое и научное значение.

Последнее, однако, в духе времени пони- Рис. 4. Фрэнсис Бэкон малось как соединение науки и алхимии,

на что указывает четвертый элемент предлагаемой Бэконом структуры. При этом не следует недооценивать потенциальную роль такой коллекции для получения эмпирического знания, которое, по мнению ученого, является основой для наступления новой эпохи в развитии науки. Эти представления станут решающими для науки XVII в., которая будет воспринимать предметы как материализацию самого знания и вплотную приблизится к осознанию важности знания, полученного опытным путем. Фактически, предлагаемая Бэконом схема предполагает создание четырех объединенных научно-исследовательских учреждений: библиотеки, ботанического сада и зоопарка, музея и лаборатории.

Эти идеи были развиты им в повести-утопии «Новая Атлантида», написанной ок. 1617 г., но опубликованной лишь в 1627 г. Описывая идеальное сообщество ученых, «Соломонов дом», объединяющее мудрецов, стремящихся к расширению «власти человека над природою, покуда все не станет для него возможным», Бэкон в качестве его составных частей отмечает не только многочисленные лаборатории, водоемы с морскими созданиями, сады с растениями и различными животными и проч., но и

13

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

две галереи, в одной из которых выставлены образцы всех наиболее значительных изобретений, а в другой — скульптурные портреты всех великих изобретателей. Служащие научным целям собрания, таким образом, начинают выступать в роли символа прогресса человеческого разума, что способствует их дальнейшей концептуализации и включению в культурный ландшафт Европы раннего Нового времени.

2.3. Каталоги коллекций XVII в.

Распространение кабинетов с коллекциями, все большее внимание ученых к эмпирической науке, в основе которой лежат наблюдения и опыты (идеи, активно отстаиваемые в начале XVII в. уже упоминавшимся Ф. Бэконом), активизация мобильности ученых и складывание распространяющегося за политические границы академического сообщества, превращение ученых в третью (наряду с правителями и Церковью) ведущую силу европейских государств привели к широкому распро-

странению в XVII в. такой формы презентации коллекций, как печатные каталоги, выполнявшие одновременно и функции путеводителей. К числу наиболее известных принадлежит, например, справочник гуманиста Адама Олеария (1603–1671 гг.) «Готторпская кунстка-

мера» (Шлезвиг, 1660, 1674 гг.), содер- Рис. 5. Адам Олеарий жащий описание собрания, купленного

герцогом Христианом Альбрехтом Готторпским в 1651 г. В этой работе Олеарий подчеркивает значение такого собрания как источника для научных исследований.

Однако самым значительным произведением этого жанра следует признать каталог коллекции датского врача и гуманиста Оле Ворма (1588–1654 гг.). Принято считать, что именно он стоит у истоков развития в Скандинавии целого ряда дисциплин: археологии, филологии, этнографии и музеологии. Будучи профессором медицины в университете Копенгагена, он занимался изучением рун, публиковал средневековый фольклор, составлял анкеты для этнографического изучения Дании. Ворм увлекся коллекционированием еще в юности, совершая гранд-тур по Европе, тогда же он осмотрел ряд знаменитых коллекций и познакомился

14

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

с некоторыми из прославленных европейских коллекционеров (например, Ферранто Императо). Начало формирования его знаменитого музея относится к 1620-м гг., когда ученый уже занимал пост профессора медицины в копенгагенском университете. Основу коллекции составили предметы, привезенные из европейского путешествия, но большая часть дальнейших поступлений попадала в музей благодаря обширным контактам Ворма с европейскими коллегами: коллекционерами, врачами, антикварами и другими учеными. Говоря о целях своего музея, ученый прямо отмечает, что одна из основных — дать посетителям возможность при помощи знакомства с предметами получить

более точное и полное знание о них. Каталог был действенным средством

Рис. 6. Оле Ворм популяризации собрания и повышения социального статуса его владельца. Ворм подготовил три издания каталога своего собрания. Первое и второе, еще очень краткие и напоминавшие скорее простой инвентарь, вышли в 1642 и 1645 гг. Третье издание, над которым ученый работал в последние годы жизни, вышло уже после его смерти в 1655 г. под названием

«Museum Wormianum»2.

Каталог содержал детальное описание происхождения, истории и значения предметов, входивших в состав собрания. Многочисленные упоминания имен наиболее вид-

ных коллекционеров и Рис. 7. Музей Ворма. Фронтиспис каталога 1655 г.

2 Полное латинское название: Museum Wormianum, seu, Historia rerum rariorum: tam naturalium, quam artiicialium, tam domesticarum, quam exoticarum, quae Hafniae Danorum in aedibus authoris servantur.

15

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

антикваров тогдашней Европы делали его одной из первых попыток описать коллекционерский мир Старого Света. Все предметы собрания были разделены на четыре категории: по трем царствам природы (минералы, растения и животные), а также artiicialia (произведения, созданные человеком). Порядок их перечисления в каталоге был неслучаен: предметы описывались в последовательности от низшего к высшему, тем самым каталог предлагал читателям своеобразное «восхождение по ступеням мудрости». Вероятно, такой порядок повторял и порядок расположения самих предметов в «музее», также подчиненный продуманной системе.

2.4. Иоганн Даниэль Майор и его tactica conclavium

Немецкий ученый Иоганн Даниэль Майор (1634–1693 гг.) был типичным полиматом, т. е. эрудитом-энциклопедистом, занимавшимся множеством вопросов, относящихся к самым разным научным дисциплинам.

При жизни им было опубликовано более 100 работ, посвященных медицине, анатомии, зоологии, ботанике, теологии, философии, истории, археологии, минералогии, географии и т. д. Получив в 1657 г. степень магистра в Виттенбергском университете, где он изучал медицину, философию и естественные науки, Майор затем недолгое время изучает химию и фармакологию в Лейпциге, а оттуда отправляется в Падую и в 1660 г. становится там доктором медицины. В 1661–1663 гг. он практикует как врач

вВиттенберге, а в 1663 г. перебирается

вГамбург, где его избирают членом

первого в германских землях научного общества естествоиспытателей Academia Naturae Curiosorum (в 1687 г. оно будет утверждено императором Свя-

щенной Римской империи Леопольдом I в качестве Академии Священной Римской империи имени императора Леопольда для наблюдения природы). В 1665 г. по предложению герцога Христиана Альбрехта Голштейн-Готторп- ского он становится профессором теоретической медицины в новосозданном университете Киля, с которым и будет связана вся его дальнейшая жизнь. Там он преподает анатомию и ботанику. В 1666 г. проводит там первое на всей территории Северной Германии публичное вскрытие тела.

16

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

В 1669 г. становится инспектором созданного при университете ботанического сада (также первого университетского ботанического сада в северонемецких землях, созданного, вероятно, по образцу аналогичного сада Падуанского университета) и придворным врачом. Несколько раз занимает должность проректора университета.

Формирование научных взглядов Майора было тесно связано с общим развитием европейской науки XVII в. в сторону все большего внимания к эмпирическому знанию. Он испытал определенное влияние картезианской философии и даже перевел и издал один из трактатов Декарта. Естественно, что в центре его внимания находился предмет как источник научного познания. Причем такое внимание к вещественным источникам не ограничивалось лишь областью естественных наук, но и распространялось на сферу наук гуманитарных. Попытка упорядочить представления о мире и дать им четкую систематизацию нашла отражение и в написанной им утопии об идеальном царстве — «Regnum cosmosophorum» (1670 г.).

Естественным следствием такого понимания природы знания стало активное внедрение ученым в университетскую практику предметного метода обучения и создание первого в Киле публичного музея, «Кимбрийского музея», посвященного природе и истории Ютландского полуострова, латинским названием которого и была «Кимбрия». По мнению ученых, это был один из самых ранних предшественников современных краеведческих музеев. Одно из его помещений носило название «Кимбрийский конференц-зал», в нем предполагалось выставлять все исторические и природные памятники, обнаруженные на территории Ютландии. Кроме того, музей выполнял функции учебного музея — здесь Майор читал лекции, сюда для знакомства с коллекциями приводил студентов. К открытию музея Майор не только заказал памятную медаль, но и издал специальный путеводитель, «Краткое предварительное описание Кимбрийского музея» (1688 г.). По его инициативе в окрестностях Киля начались первые археологические раскопки: при помощи студентов, а также крестьян, специально предоставленных для этих целей герцогом, Майору удалось раскопать целый ряд курганов. Результаты этих раскопок легли в основу его трактата «Население Кимбрии» (1692 г.). Пополняли они и собрание музея, часть предметов для которого была выделена также из состава Готторпской кунсткамеры. Сам Майор начал собирать древности еще во время своего пребывания в Италии. Он обладал крупной нумизматической коллекцией и обширным собранием резных камней (более 3000 единиц).

17

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

Вопросы, связанные с организацией таких собраний, также не могли ускользнуть от внимания ученого. Он собирал информацию о кунст- и вундеркамерах, посещал многие из них и разработал собственную теорию их создания и организации. Еще в 1674–1675 гг. им был опублико-

ван ряд работ на эту тему: «Catalogus oder Index Alphabeticus von Kunst, Antiquitäten, Schatz und fürnehmlich Naturalien-Kammern, Conclavia, Musea, Repositoria, oder auch nur kleinere Serinia Rerum Naturalium Selectorum», «Vorstellung etlicher Kunst und Naturalienkammern in Africa und an den Gränzen Europae», «Vorstellung etlicher Kunst und Naturalienkammern in America und Asia», «Vorstellung etlicher Kunst und Naturalienkammern in Italien, zu Neapol und Alt Rom» и др. Самым значительным его трудом в этой области принято считать «Непредвосхищенные мысли о кунст- и натуралиенкамерах» — небольшую работу, изданную в Киле в 1674 г. Коллекционирование ученый признает врожденной человеческой склонностью. А классификация предметов, составляющих материальный мир, приближает, по его мнению, не только к познанию сути вещей, но и к постижению замысла создавшего этот мир бога. На двадцати страницах ин-фолио автор рассуждает о природе коллекционирования, перечисляет около 40 терминов, при помощи которых в разных языках определяют коллекции разного рода, дает перечень наиболее известных коллекций (включая те, что упоминаются в Библии, коллекции Великих Моголов и даже Монтесумы), а также предлагает практические рекомендации по устройству коллекции.

Вдохновляясь идеями Декарта, Майор предлагает собственную классификацию всех существующих в мире вещей. Он делит их на две большие категории: «res naturalia» и «res artiicialia». К числу первых относится все то, что не испытало воздействия человека, к числу вторых — то, что изначально было натуралией, но затем претерпело определенное существенное изменение под воздействием усилий человека. Более того, он предлагает определение специальной научной дисциплины, связанной с созданием собраний таких предметов. Она получает латинское название «tactica conclavium» (в переводе — «тактика комнат») и трактуется им как «наука о том, как следует правильно устраивать кунст- и вундеркамеры». В центре идеальной коллекции, по его мнению, должно находиться собрание натуралий. К нему примыкают отделенные от него в пространстве, но располагающиеся в том же здании еще четыре коллекции: антиквариум (понимаемый как собрание книг, монет, скульптуры и т. д.), кабинет математических инструментов, армаментариум (арсенал) и техникотека (собрание искусно сделанных предметов). Важную роль в его концепции

18

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

должен был играть каталог коллекции, включающий в себя не только те предметы, которые на самом деле можно увидеть в составе коллекции, но вообще все известные человеку предметы.

В 1693 г. для проверки своих научных гипотез относительно происхождения древнего населения Ютландии Майор отправляется в Данию и Швецию. В Стокгольме знаменитого врача приглашают лечить королеву Ульрику-Элеонору. Лечение, однако, не помогает. Королева умирает, а Майор, вероятно, заразившись от своей пациентки, тяжело заболевает и через несколько недель также умирает. По традиции его могила должна была находиться рядом с могилами других профессоров Кильского университета, поэтому тело ученого отправляют на родину. Однако корабль, на котором его перевозят, попадает в шторм и тонет в Балтийском море.

2.5. Михаэль Бернхард Валентини и каталоги рубежа XVII–XVIII вв.

Распространению идей Майора способствовало то, что его «Непредвосхищенные мысли…» включил в свой обобщающий компендиум «Музей музеев» другой немецкий врач и коллекционер Михаэль Бернхард Валентини (1657–1729 гг.).

Валентини изучал медицину в университете Гиссена, где в 1686 г. получил докторскую степень, а в 1687 г. там же занял кафедру физики. Благодаря его научным связям, Гиссенский университет стал третьим в Германии, где преподавали новую, экспериментальную физику. В 1697 г. Валентини получил кафедру медицины, стал придворным медиком маркграфа. За заслуги в области медицины и точных наук он был избран членом ряда научных обществ: немецкой Леопольдины, английского Королев-

тини удалось не только собрать обширную информацию о развитии науки в Европе того времени, но и составить представительную коллекцию. В начале XVIII в. он опубликовал обширный компендиум, озаглавленный «Museum Museorum», или «Музей музеев» (Франкфурт-на- Майне, 1704–1714 гг.)3. По признанию ученых, сама эта книга является

3 Полное название — «Museum museorum, oder, Vollständige Schau-Bühne aller Materialien und Specerëen: nebst deren natürlichen Beschreibung, Election, Nutzen und Gebrauch, aus andern Material-, Kunstund Naturalien-Kammern, oost-und-west-

19

В. Г. Ананьев. История зарубежной музеологии

«музеем из слов», т. к. автор ставил перед собой достаточно амбициозную задачу: дать каталог вещей, из которых состоит вселенная, сама по себе являющаяся «неизмеримой коллекцией» бога.

Коллекционирование натуралий признается им одним из наилучших способов познания всемогуществ бога. «Полной коллекции» в мире не существует, но каждая из имеющихся имеет что-либо достойное внимания, поэтому в своей работе Валентини не только перечисляет предметы, составляющие коллекции (в первом томе), но и дает перечень известных ему коллекций, а также список 159 музеев, существовавших к началу XVIII в. (во втором томе). При этом важно отметить, что наиболее полезными Валентини считает именно коллекции натуралий. Коллекции, посвященные только лишь произведениям искусства, им не упоминаются и не включаются в его перечень.

Для того чтобы читатель книги получил как можно большую информацию, автор включает в свое сочинение доступные ему работы других ученых, по сходной теме. Так под

Рис. 10. Иллюстрация из книги одной обложкой оказываются перепечатан- «Музей музеев», 1714 г. ными работы Майора, Альдрованди, Пара-

цельса и др. Цитирует автор Витрувия, Вергилия и Плиния-младшего, чьи идеи о трех царствах природы легли в основу предлагаемой им классификации объектов. Информация об экзотических предметах из Вест-Индии заимствована в основном из работ известного ботаника Георга Эберхарда Румфиуса. Книга обильно иллюстрирована, что еще больше уподобляет ее «музею». Второй том «Музея музеев» завершается указателем и библиографией, что позволяет некоторым ученым считать книгу своеобразным путеводителем или справочником для коллекционеров начала XVIII в.

Работа Валентини в первую очередь была ориентирована на естественнонаучные собрания. Это вполне понятно, т. к. именно естествознание становится в это время основной моделью мировоззрения. В трудах такого видного представителя науки рубежа XVII–XVIII вв., как Готфрид

indischen Reiss-Beschreibungen, ... wie auch selbst-eigenen Erfahrung, zum Vorschub der Studirenden Jugend, Materialisten ... u.s.w. also verfasset, und mit etlich hundert

sauberen Kupfferstücken unter Augen geleget / von D. Michael Bernhard Valentini...».

20