- •1. Сущность, цель, задачи и принципы музыкального образования.
- •2. Личность ребенка в сфере музыкально-образовательной системы
- •3.Характеристика основных элементов содержания м.О.
- •II.Знание музыки.
- •III.Музыкальные умения.
- •IV.Музыкальные навыки.
- •V.Опыт музыкально-творческой учебной деятельности.
- •4.Характеристика видов муз. Деятельности уч-ся.
- •I. Музыкальная деятельность
- •1.Слушание музыки.
- •2.Вокально-хоровая деятельность.
- •3.Инструментальная деятельность.
- •4.Импровизация и соченение музыки.
- •II. Музыкально-теоретическая деятельность.
- •III.Музыкально-историческия деятельность.
- •IV.Музыкально-ориентированная полихудожественная деятельность.
- •V.Музыкально опосредованная деятельность.
- •5. Методы и формы муз-ого образования.
- •6.Муз – пед деятельность и кач-ва учителя муз.
- •7. Охарактеризуйте содержание и организацию одного из видов собственно муз. Дея-ти учащихся на уроке
- •1.Подготовка учащихся к слушанию музыки.
- •2.Организация процесса слушания музыки, включ. Показ нового муз. Произведения, его анализ и повторное слушание.
- •8. Охарактеризуйте подходы к определению содержания и организации урока музыки.
- •9. Планирование и анализ урока музыки.
- •II.Анализ.
- •1. Общая гуманистическая характеристика деятельности учителя:
- •2. Общеметодическая подготовленность уч-ля:
- •3. Психолого-педагогич-ий анализ урока:
- •10. Характеристика программы по музыке, разработанной под руководством Кабалевского.
- •11.Характеристика программы по музыке, разработанной под руководством г.П. Сергеевой.
- •Раздел 1. «Музыка вокруг нас». Муз. И ее роль в повседневной жизни чел-ка. Песни, танцы и марши – основа многообразных жизненно-муз-ых впечатлений детей.
- •12.Характеристика программы Школяр.
- •13. Общая характеристика мо народной ориентации.
- •14. Общая характеристика мо православной ориентации
- •15. Отеч. Мо светской ориентации в XIX столетии.
- •16. Муз-пед воззрения одного из пед-муз 19-20 столетия.
- •17. Музыкально-педагогическая система к.Орфа
- •18.Музыкально-педагогическая система з.Кодая
- •19. Пути активизации музыкального восприятия в муз.-педаг. Процессе
- •20. Психологический и муз.-педагогич. Аспекты развития музыкальности и муз. Способностей
- •21. Проблема общения в муз.-пед. Процессе
- •22. Личность музыканта в псих.-пед. Ракурсе изучения.
- •23. Психологическая сущность творчества и развитие креативности в муз.-педагог. Процессе
- •24. Эмоции и их значение в муз. Развитии и образовании личности
18.Музыкально-педагогическая система з.Кодая
В своих муз-пед трудах Кодай подчеркивал необ-мь поднять общий уровень преподавания муз в школе. Разрабатывает проблемы методики и самое важное он сводит к следующему:
Муз - центральная роль в деле воспитания.
Муз неграмотность тормозит муз обр; этой же неграмотностью обусловлено то обстоятельство, что серьезные программы в концертных залах и оперных театрах привлекают мало публики.
В учительских институтах следует улучшить муз обучение.
«предохранительную прививку» против плохой муз следует делать в раннем возрасте, в зрелом возрасте делать поздно.
Задача школы – приобщить уч-ся к серьезной муз
Наряду с ежедневной гимнастикой - ежедневное пение
Оч. важно хоровое пение развивает здоровый коллективизм.
давать лишь совершенный по форме и содержанию материал.
Родным муз яз ребенка - венгерская народная муз. Затем можно обратиться к др муз материалу.
При помощи пения следует, опираясь на народную муз, постепенно осваивать великие муз творения.
Для хор пения использовать лучшие произ-я зарубежной муз. Национальная хор литер-ра на основе народного муз материала.
Создание сис-мы муз обучения – задача гос-ва.
Основные принципы Кодаи к конкретной хоровой практике:
Из-за того, что фортепианный строй темперирован он не способен содействовать чистоте хорового пения.
Ознакомление с мелодиями путем пропевания, а не путем проигрывания на фортепиано.
путь от муз неграмотности к грамотности предполагает овладение чтением и записью муз.
Кодай впервые поднимает вопрос об важности многоголосного пения; многоголосное пение начинать раньше, чем было принято.
По мнению Кодаи:
Наряду с родным венгерским муз яз нужно изучать нар песни родственных народов. Т.о. ученик познакомится с языком, а благодаря языку и с хар-ом народов.
Для развития муз сознания - активное музицирование.
Основные принципы:
Муз принадлежит всем! Это должно быть достигнуто при помощи муз воспитания.
В старших классах школы поздно обращаться к муз обучению, начинать надо в дет. саду.
Не обязательно изучать какой-либо инструмент; важнее обратиться к пению.
Методы Кодаи в детском саду:
Муз воспитание положительно воздействует на развитие разных способностей ребенка. Совершенствуются не только музыкальность, но слух, умение сосредоточиться и управлять своими движениями.
В дет. саду должно быть первое знакомство с венгерской муз - с венгерскими нар пенями, подобранными в соответствии с возрастом чтобы диапазон был небольшим, а текст легко доступен.
В нар игровых песнях пение и движение д.б. связаны.
Проблемы, связанные с обучением музыканта-профессионала – виртуозная игра пальцев не должна отодвигать на задний план дух сторону дела; слух - первенствующая роль; уметь читать ноты без инструмента. ПЕТЬ в хоре. Наиболее целесообразно петь средние голоса.
Кодай требует, чтобы хороший музыкант обладал развитыми слухом, интеллектом, чувствами и руками.
На своих муз-теоретических занятиях Кодай давал ученикам диктанты, построенные на народном материале; для развития слуха - пение интервалов, аккордов. Овладение ритмическими знаниями - с шагов и ходьбы.
Занятия муз начинаются в игровой форме, становятся более серьезными и приобретают для учеников большее значение. Тот или другой элемент муз осознается и изучается позже, после того, как дети познакомились со многими соответствующими песнями.