- •Аннотация
- •Об авторе этой книги
- •От редактора-составителя
- •От автора
- •ЧАСТЬ I ХАРАКТЕРИСТИКИ ПСИХИЧЕСКИХ ПРОЦЕССОВ
- •Глава 1
- •ЗАГАДКА ПСИХИКИ
- •Статус психологического знания
- •Потребность в единой теории психических процессов
- •Структура книги и этапы исследования
- •Глава 2
- •СПЕЦИФИКА ПСИХИЧЕСКИХ ЯВЛЕНИЙ
- •Психические процессы – что в них особенного?
- •Феноменология психических проявлений
- •Глава 3
- •Логика человеческого познания
- •Ассоциативная психология
- •Структурализм и гештальтизм
- •Функциональная психология
- •Бихевиоризм
- •Психологический энергетизм
- •Психология деятельности
- •Логика теоретико-эмпирического исследования
- •Глава 4
- •РЕФЛЕКТОРНАЯ ТЕОРИЯ ПСИХИЧЕСКИХ ПРОЦЕССОВ
- •От допсихических процессов – к ментальным явлениям
- •Нервная система: центр vs периферия?
- •Предпосылки рефлекторной теории
- •Концепция психических процессов И. М. Сеченова
- •Структура понятия "рефлекс"
- •Роль сигналов в организации поведения
- •Психофизиологическая концепция И. П. Павлова
- •Общие нейродинамические механизмы
- •Сигнальная деятельность нервной системы
- •Глава 5
- •КОЖНО-МЕХАНИЧЕСКИЙ АНАЛИЗАТОР И ТАКТИЛЬНЫЕ ОЩУЩЕНИЯ
- •Базовая роль осязания в процессе чувственной репрезентации
- •Сенсорный образ как эффект рефлекторного кольца
- •Чувствительность тактильного анализатора
- •Адаптация органов чувств
- •Пороги тактильной чувствительности
- •Пространственный порог тактильного различения
- •Временной порог тактильных ощущений
- •Глава 6
- •ОСНОВНЫЕ ЭМПИРИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ОЩУЩЕНИЙ
- •Пространственно-временная структура ощущений
- •Интенсивность ощущений
- •Глава 7
- •ПРИРОДА ЧУВСТВЕННОГО ОБРАЗА
- •Образ как регуляторный компонент рефлексов
- •О физической основе предметности образа
- •Классификация свойств физических объектов
- •Глава 8
- •АНАЛИЗ СТРУКТУРЫ ВОСПРИЯТИЯ
- •Пространственно-временная структура восприятия
- •Восприятие формы
- •Восприятие величины
- •Временные характеристики перцепта
- •Модальность восприятия
- •Интенсивность восприятия
- •Константность восприятия
- •Глава 9
- •ЭМПИРИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПЕРЦЕПТИВНОГО ОБРАЗА
- •Предметность перцептивного образа
- •Целостность перцептивного образа
- •Обобщенность перцептивного образа
- •Глава 10
- •COGITO ERGO SUM
- •От образа – к мысли
- •Познавательные процессы: специфика демаркационной линии
- •Неполнота традиционных определений мышления
- •О переходной форме между образом и мыслью
- •Глава 11
- •РОДОВЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ МЫШЛЕНИЯ
- •Пространственно-временная структура мышления
- •Модальность мышления
- •Интенсивность мышления
- •Глава 12
- •ОСНОВНЫЕ ПРИЗНАКИ МЫСЛИ
- •Структурная формула мысли
- •Суждение как единица мысли
- •Опосредствованность мысли
- •Обобщенность мысли
- •Феномен "понимание"
- •Глава 13
- •АНАЛИЗ ПРОЦЕССА МЫШЛЕНИЯ
- •Проблемная ситуация – стимул мышления
- •Речевая форма мышления как процесса
- •Основные фазы мыслительного процесса
- •Мыслительные операции
- •Обратимость мыслительного процесса
- •Глава 14
- •ОРГАНИЗАЦИЯ МЫСЛИТЕЛЬНЫХ ПРОЦЕССОВ
- •Классификация познавательных форм
- •Изоморфизм пространственно-временной последовательности
- •Языки мышления
- •Мышление как межъязыковой обратимый перевод
- •Обратимость, инвариантность и понимание
- •Границы внутри мыслительной сферы
- •Допонятийный и понятийный уровни мышления
- •Децентрация
- •Согласованность содержания и объема в понятийной мысли
- •Индуктивно-дедуктивный строй понятийной мысли
- •Иерархизованность понятийной мысли
- •Полнота обратимости операций в структуре понятийной мысли
- •Глава 15
- •МЫШЛЕНИЕ КАК ИНТЕГРАТОР ИНТЕЛЛЕКТА
- •Соотношение мышления и интеллекта
- •Глава 16
- •ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ЭМОЦИЙ
- •Жанры психологического познания
- •О недостаточности традиционных определений эмоций
- •Психосоматическая организация эмоций и проблема интроспекции
- •Глава 17
- •ЭМПИРИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ЭМОЦИОНАЛЬНЫХ ПРОЦЕССОВ
- •Родовые свойства эмоций
- •Внутренняя организация эмоционально-когнитивного времени
- •Пространство эмоций
- •Модальность эмоциональных процессов
- •Интенсивностные характеристики эмоциональных процессов
- •Двузначность эмоций
- •Обобщенность эмоциональных процессов
- •Глава 18
- •РЕГУЛИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ ПСИХИКИ
- •Психическое регулирование
- •Процессуальный состав психических регуляторов деятельности
- •Глава 19
- •ХАРАКТЕРИСТИКИ ПСИХИЧЕСКОГО РЕГУЛИРОВАНИЯ
- •Эмпирика регуляционно-волевых процессов
- •Психическое пространство регулятивных параметров
- •Временные компоненты регуляции
- •Модально-интенсивностные характеристики психических программ
- •Предметность психических программ – регуляторов деятельности
- •Целостная связность психических программ
- •Обобщенность психических программ регулирования
- •Глава 20
- •ПАМЯТЬ, ВООБРАЖЕНИЕ И ВНИМАНИЕ
- •Сквозные психические процессы: общая характеристика
- •Память как универсальный интегратор психики
- •Память, сенсорное время и сенсорное пространство
- •Память и другие психические процессы
- •Воображение и психическое время
- •Внимание и психическое время
- •Глава 21
- •РЕЧЬ И СОЗНАНИЕ: ПРИРОДА ИНТЕГРАЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК ПСИХИКИ
- •Психика – речь – сознание
- •Глава 22
- •НА ПУТИ К ЕДИНОЙ ТЕОРИИ ПСИХИЧЕСКИХ ПРОЦЕССОВ
- •Об онтологическом парадоксе субъекта
- •Литература
Онлайн Библиотека http://www.koob.ru
сохраняется в определенном диапазоне изменений формы сетчаточного изображения, что и составляет существо феномена так называемой константности формы.
Этот феномен сразу же разводит психическое изображение формы и ее оптическое сетчаточное изображение аналогично тому, как дифференцируются перцептивный образ
трехмерного рельефа воспринимаемого объекта и его двухмерное сетчаточное изображение.
Поэтому восприятие формы подвергалось интенсивному исследованию прежде всего в контексте константности образа. Так, еще исследования Таулесса (см. Стивенс, 1963) показали, что квадраты и круги, плоскости которых наклонены к линии взора и сетчаточные
изображения которых имеют соответственно форму ромбов и эллипсов, в определенном диапазоне наклона воспринимаются все же как квадраты и круги, о чем свидетельствовали
рисунки испытуемых. Поскольку, однако, в данном пункте восприятие формы описывается не как проявление общего свойства константности, а как компонент суммарной пространственновременной структуры, в этом описании прежде всего нужно сделать экспериментально
обоснованное заключение о том, что имеет место адекватное перцептивное воспроизведение формы и существует определенный диапазон, где эта адекватность сохраняется, несмотря на
изменения исходных физических условий построения образа. Произведенное эмпирическое описание продвигается от наиболее общих характеристик единой пространственно-временной организации сенсорноперцептивного поля ко все более частным параметрам внутренней структуры образа отдельного объекта. Так, анализ отображения общего свойства
рельефности в частном случае максимальной полноты этого отражения привел к
воспроизведению формы, а рассмотрение разных вариантов отображения формы, в свою очередь, ведет через взаимосвязь восприятия формы с восприятием размера к вопросу о
восприятии такого важнейшего пространственного параметра, как величина.
Восприятие величины
Восприятие величины, как и восприятие формы, исследовалось в экспериментальной
психологии преимущественно в контексте фазовой динамики восприятия и общей проблемы
константности образа. При первом же обращении к фактическому материалу исследований обнаруживается особое, двойственное положение этого параметра. С одной стороны, отображение величины как всеобщей характеристики протяженности объекта есть самый общий, исходный и раньше всего поддающийся вычленению пространственный компонент образа. С другой стороны, экспериментальные факты указывают на значительно меньшую стабильность и точность восприятия размера по сравнению с отображением формы.
Напрашивается эмпирическое заключение о том, что за этой двойственностью и противоречивостью стоят два разных уровня отражения пространственной величины. Первый
из них действительно является исходным и универсальным. Еще до вычленения конкретной
внутренней структуры воспринимаемого объекта грубо отображаются его общие размеры по длине, ширине и высоте. Такая общая усредненная оценка величины может иметь разную степень точности, которая растет по мере продвижения по фазам перцептогенеза. Но эта
оценка может, по-видимому, достигать и значительной точности еще до вхождения образа в диапазон полной адекватности отображения всей внутренней структуры объекта.
Второй уровень представлен адекватным отражением величины как совокупности всех расстояний между точками объекта, т.е. воспроизведением всей его метрики в масштабе один к одному или отображением его натуральной величины. Этот высший уровень адекватного воспроизведения метрики является самым частным, наименее помехоустойчивым и дает большие значения ошибок и их разброс, чем воспроизведение формы (Ананьев, Дворяшина, Кудрявцева, 1968). Только этот уровень воспроизведения натуральной величины вводит образ
в диапазон максимальной адекватности объекту.
Временные характеристики перцепта
Онлайн Библиотека http://www.koob.ru
Обратимся к рассмотрению компонентов, входящих во временную подгруппу единой пространственно-временной структуры перцепта. При анализе элементарных сенсорных образов было в общих чертах показано, что, поскольку собственно временная, как и собственно пространственная, ветвь суммарной пространственновременной организации ощущения коренится в восприятии движения, а последнее по самой своей сути включает параметры последовательности и длительности, эти компоненты с необходимостью представлены уже на элементарном сенсорном уровне. Здесь, рассматривая структуру собственно перцептивных образов, важно еще раз подчеркнуть необоснованность того традиционного подхода к той проблеме, согласно которому ощущение лишается исходных компонентов воспроизведения движения и необходимо связанной с ним временной последовательности, а отображение времени, как и пространства, переносится лишь в состав психологии восприятия.
Тем самым совершается тройное искусственное обособление: во-первых, ощущений от отображения движения, во-вторых, восприятия времени и пространства от их сенсорных корней и, в-третьих, восприятия времени и пространства от восприятия предмета.
Эмпирическое описание перцепта внутри диапазона его максимальной адекватности оказывается достаточно емким, чтобы охватить все ранее разрозненно изучавшиеся компоненты пространственной и временной структуры образа, суммарно представленные на
схеме 5.
Схема 5. Пространственно-временная структура восприятия в диапазоне его максимальной адекватности
Модальность восприятия
Как и исходные компоненты пространственно-временной структуры, модальность относится к
подгруппе характеристик перцептивного образа, представленных уже на сенсорном уровне, а
здесь претерпевает лишь некоторые изменения, относительно которых в данном описании
должно быть сделано лишь краткое добавление. В рамках собственно перцептивных образов,
двумя основными видами которых являются физические, базовые, или осязательные, и кинематико-геометрические, зрительные, модальные характеристики подверглись многостороннему и детальному исследованию преимущественно в области зрения.
Наиболее специфическим модальным параметром зрительных сенсорно-перцептивных
процессов является, как известно, цветотоновой образ в его хроматических и ахроматических
компонентах.
Онлайн Библиотека http://www.koob.ru
Экспериментальные исследования вскрыли высокую лабильность цветовосприятия и зависимость его специфического качества от различных пространственных, временных и энергетических факторов. Поскольку эти факторы преобразуются с изменением фаз и уровней
перцептогенеза, с ними меняются и особенности цветовосприятия. Здесь же необходимо лишь
указать на тот экспериментально полученный факт, что, несмотря на непосредственную зависимость цветовосприятия от изменений спектрального состава излучения, раздражающего сетчатку, существует часть диапазона этих изменений, в которой не только
происходит, но и достигает максимальной адекватности так называемая трансформация цвета.
Суть этого феномена заключается в том, что глаз нивелирует изменения спектрального состава отраженного объектом света, подравнивая тем самым воспринимаемый цвет объекта к его перцепции в условиях среднего дневного освещения. Та часть диапазона этих
изменений, где нивелирующая трансформация является предельной, как раз и составляет загадочный интервал максимальной адекватности или так называемой полной константности
восприятия цвета объекта вопреки изменениям освещения. Д. Джадд (1961) пишет: "При изучении цветовой трансформации, а также при изучении эффектов местных изменений яркости и спектрального состава освещения (например, когда объект в тени сравнивается с
освещенным объектом), наиболее поражает тенденция цветовых объектов восприниматься с
тем же самым цветовым тоном, светлостью и насыщенностью независимо от освещения".
И далее Д. Джадд, ссылаясь на ранние исследования А. Гельба и Р. Б. Мак-Леода, указывает, что при некоторых условиях константность воспринимаемого цвета объекта "является действительно совершенной". В переводе на язык чисел это означает, что коэффициент константности цветовосприятия равен единице, т.е. цветотоновое восприятие, определяясь именно оптическими свойствами поверхности данного объекта, а не меняющимся составом освещения, является максимально адекватным.
Очень показателен приводимый тем же автором факт, что такая "совершенная" константность,
или максимальная адекватность цветотоновой модальной характеристики перцепта, имеет
место именно в условиях, когда цвет воспринимается как свойство поверхности конкретного объекта, которая для этого сама должна адекватно восприниматься. Если наблюдатель "рассматривает какойто элемент объекта только как пятно цвета, то его реакция может проявить лишь слабую тенденцию к константности и будет изменяться по мере изменения освещенности рабочего плана" (там же). На такое же различие в восприятии цвета плохо локализуемых плоских пятен (Fleckenfarbe) и цвета поверхностей (Oberflachenfarbe) указывал
еще Д. Кац (Katz, 1930).
Эти факты свидетельствуют о том, что адекватность цветовой модальной характеристики зрительного перцепта сочетается с адекватностью отображения структуры той поверхности конкретного объекта, которая является носителем цветового качества. Иными словами,
адекватность модальных компонентов перцепта органически связана с адекватностью его пространственно-временных компонентов, как об этом уже упоминалось при анализе
организации элементарных сенсорных сигналов в связи с различиями модального воспроизведения "первичных" и "вторичных" качеств.
Интенсивность восприятия
Если модальная характеристика, будучи преимущественно монополией исследования ощущений, входит все же в область психологии восприятия (главным образом именно в контексте проблемы константности цвета), то с характеристикой интенсивности дело обстоит
существенно иначе.
Традиционно составляя содержание целого самостоятельного направления, связанного с
изучением именно элементарных, пороговых сенсорных процессов, – психофизики,
Онлайн Библиотека http://www.koob.ru
интенсивностная характеристика фактически оказалась вообще за пределами изучения собственно перцептивных процессов. Лишь экспериментальнотеоретические исследования последнего времени, идущие как со стороны психофизики (школа С. Стивенса), так и со
стороны психологии восприятия (работы Ф. Кликса), все отчетливее указывают на
искусственность такого разобщения.
Этот вопрос связан с движением анализа "сверху вниз", т.е. от перцепции к сенсорике. Здесь необходимо внести некоторые дополнения, относящиеся к особенностям интенсивностной характеристики перцепции внутри диапазона ее максимальной адекватности. Это должно дать
возможность последующего продвижения "сверху вниз". Сделать это представляется возможным на примере восприятия светлоты зрительного образа.
Светлотная характеристика имеет двойственную природу. Будучи свойством как ахроматических, так и хроматических цветов и выражая степень отличия данного цвета от черного, светлотный компонент образа тем самым заключает в себе модальный аспект,
относящийся к мере качественной специфичности данного цвета.
С другой стороны, за "чернотой" стоит поглощение световых лучей видимой поверхностью, а светлота как степень отличия цвета данной поверхности от черного определяется ее коэффициентом отражения. Последний же воплощает количество отраженных от данной
поверхности световых лучей. Этот количественный аспект, выраженный числовой величиной
коэффициента отражения, изменяющейся между нулем и единицей, явно относится уже не к
модальной, а к интенсивностной характеристике светлоты, отличающей данную видимую
поверхность от другой, поскольку большее количество отраженных лучей данного цвета
неизбежно и сильнее воздействует на рецептор. Поэтому имеющиеся в экспериментальной психофизиологии зрения данные, характеризующие светлотные компоненты зрительного образа, заключают в себе именно интенсивностный аспект. Экспериментальные факты, относящиеся к интенсивностному компоненту светлоты, содержатся прежде всего в показателях ее константности при изменяющихся условиях освещения.
Поскольку здесь анализируется диапазон максимальной адекватности, то искомые интенсивностные характеристики светлоты, по-видимому, должны быть заключены в
показателях ее максимальной, т.е. так называемой полной, константности. Исследования П. А.
Шеварева (1948), специально посвященные изучению светлотных компонентов зрительного
образа, показали, что при восприятии двух поверхностей с расстояния ясного видения при равенстве коэффициентов отражения обеих поверхностей равны друг другу и их видимые светлоты. При этом равенство видимых светлот "наблюдается и в том случае, когда освещенности поверхностей одинаковы, и в том случае, когда эти освещенности неодинаковы"
(Шеварев, 1948). Эта неизменность видимой светлоты поверхности при изменениях
освещенности, являющаяся, как показывает исследование, весьма частой в условиях повседневной практики, и представляет диапазон полной константности светлоты. В свою очередь, эта полная константность светлоты на приведенных выше основаниях является полной константностью, или максимальной адекватностью, интенсивностной характеристики
зрительного образа поверхности. Максимальная адекватность выражается в том, что в результате процессов трансформации нивелируется роль изменений освещенности и в Бездействующем на глаз световом потоке выделяется и соответственно сохраняется постоянным в образе только тот интенсивностный компонент, который детерминируется собственными отражательными свойствами видимой поверхности.
Аналогичное сочетание модального и интенсивностного аспектов заключено внутри единства и такой специфической характеристики зрительного образа, как насыщенность. Выражая степень отличия данного цвета от серого, одинакового с ним по светлоте, насыщенность тем самым содержит дополнительный параметр модальной, качественной специфичности,
заключающий еще одно измерение и воплощающий меру этой качественной специфики
(степень отличия от серого цвета). Поскольку же эта мера специфичности определяется