книги из ГПНТБ / Соломонов С.А. Художественное конструирование промышленных изделий

отправными и непременными условиями при разработке. Остальные же ф акторы , относящиеся к этой группе, изменя­ ются в процессе проектирования в зависимости от решений, принимаемых разработчиками, но должны охватывать весь комплекс связанных с ними условий.

образование тех элементов изделия, которые обеспечивают удобство его эксплуатации в условиях данной среды.

Только учитывая все ф акторы , можно добиться формы, обеспечивающей удобство наблюдения за работой всех ча­ стей машины, и в первую очередь приборов управления и контроля. Для этого необходимо предотвратить все зри­ тельные помехи четкой формой и оптимальной контрастной окраской приборов. Приборы управления и контроля распо­ ложить в порядке, способствую щ ем их запоминанию в соот­ ветствии с функциональными особенностями управления. Решение этих вопросов приведет « созданию функционально оправданной форм ы органов управления и к правильному их расположению .

Немаловажную роль в повышении производительности труда и безопасности работы играют оптимальная освещен­ ность и рациональная окраска рабочей зоны, выделяющая травмоопасные места и устраняю щ ая зрительные контрасты, мешающие обеспечить нормальные скорости световой адап­ тации глаза.

Таким образом , приборы управления и контроля будут

80

предъявлять требования к конструкции изделия и его цвету, направленные на обеспечение безопасности работы, сниже­ ние утомляемости работаю щ его, обеспечение беспрепят­ ственного и своевременного получения информации и по ­ вышению надежности изделия за счет снижения процента ошибок, вызываемых физическими и психологическими дан­ ными человека.

Если в техническом задании не будут оговорены все ха­ рактерные особенности эксплуатации изделия, то ряд ф акто ­ ров, влияющих на его формообразование, мож ет быть упу­ щен и форм а 'Изделия будет неполноценной.

Архитектурно-худож ественные ф акторы , влияющие на формообразование, объединяют в себе требования законов композиции, цветовой гармонии, образности изделия, архи­

среды, эксплуатации и ряда производственных и конструктив­ ных фактов. Они в свою очередь влияют как на конструкцию изделия, так и на технологию его изготовления.

Можно ли говорить о пропорциях изделия и менять их, не меняя расположения и размеров основных узлов? М ожно ли говорить о ф орм е изделия и работать над ней, не учиты ­ вая возможностей его реального изготовления? Безусловно нельзя. Точно так же невозможно решать ф орм у, не учиты ­ вая назначения изделия и не учитывая той среды, в которой оно будет функционировать. Ни одно из этих решений нельзя принять, не проверив их с точки зрения экономической целе­ сообразности. Все эти положения, очевидно, не требую т осо­ бых доказательств, поэтому невозможно при рассмотрении всех ф акторов, влияющих на ф ор м у изделия, выделять и обособлять группу архитектурно-художественны х ф акторов.

Наличие этой группы факторов в системе условий, прини-

маемых как обязательные для работы над созданием нового изделия, является отличительным признаком художествен­ ного конструирования. Требования учета этих ф акторов при­ водят к изменению методики работы над новым изделием, к разработке его методом художественного конструирова­ ния и, естественно, приводят к привлечению в творческий коллектив художника, задачей которого является направить

Учет группы архитектурно-художественны х ф акторов при создании изделия ведет к гуманизации техники, позволяет использовать технические изделия как одно из средств воспитания нового человека коммунистического общества и говорить о техническом изделии как о произведении искус­ ства.

Эта группа ф акторов не может быть целиком сформ ули­ рована в техническом задании на проектирование. В нем дол­ жны быть оговорены только основные положения, опреде­ ляю щ ие общие направления для поиска пластического реше­ ния изделия и его образности. Уточнение же остальных фак­ торов, влияющих на архитектурно-худож ественную сторону конструирования, в техническом задании очень затрудни­ тельно и практически не требуется. Однако это не помешает при оценке художественного качества изделия по результа­ там работы определить, учтены или не учтены они разработ­

Тенденции ф орм ообразования, находясь в прямой зависи­ мости от всех вышеперечисленных групп ф акторов, обобщают их и, как уже было сказано, являю тся результатом критиче­ ского анализа соответствия этим требованиям ранее изготов­

82

ленных аналогов и прототипов. Одновременно они учитывают направление развития науки, техники и искусства и являются теми требованиями, соблюдение которых обеспечивает со­ временность форм ы максимально длительный отрезок вре­ мени. Последнее обстоятельство является чрезвычайно важ ­ ным при проектировании изделия промышленности, так как от момента окончания эскизного проекта изделия, когда закладываются ф орм ообразую щ ие решения, до момента выпуска изделия в серийное производство проходит много времени. Кром е того, после выпуска изделий в серию ещ е более длительный срок оно должно выпускаться и не терять своих качеств, характеризую щ их его современность, иначе оно будет вынуждено уступить место в производстве новым изделиям до истечения срока, позволяю щ его окупить те работы, которые были произведены в процессе освоения его

зования, выявляется в процессе исследования, проводимого до разработки технического задания, и м ож ет быть оговорена в нем, а также учтена при разработке и оценке изделия.

Взаимосвязь ф орм ообразую щ их ф акторов и их влияние на формообразование условно изображены на схеме (рис. 11), которая ясно показывает, насколько тесно связаны все эти шесть групп, влияющих не только на изделия, но и друг на друга.

Такая сложная взаимосвязь и взаимозависимость всех факторов, влияющих на ф орм ообразование, обязывает нас при оценке художественного качества изделия очень тщ а­ тельно анализировать принятое художником -конструктором решение.

Пренебрежение к одному из этих ф акторов, допущенное

83

при проектировании и при оценке художественного достоин­ ства изделия мож ет привести к больш ом у количеству брака при его производстве и к чисто формальной оценке его качества.

Станок или прибор нельзя считать полноценным, если работа на нем связана с рядом неудобств, изготовление отдельных деталей его практически неосуществимо, или по­

84

требует неоправданного усложнения производства. Точно так же невозможно признать высококачественным изделие, при конструировании которого не учтены основные требова­ ния архитектурно-художественного порядка, хотя бы и были учтены все остальные ф акторы , влияющие на ф орм у. В этом случае изделие, удовлетворяя нас своими техническими и эксплуатационными данными, не см ожет удовлетворить наши эстетические требования.

Недооценка или переоценка эстетических ф акторов при

но, приведет к тому, что новое изделие не будет иметь вос­ питательного значения в деле формирования нового человека коммунистического общ ества и не будет отвечать одному из важных социальных требований.

Если функциональные ф акторы ф орм ообразования изде­ лия действуют на человека только во время работы, то эсте­ тические— в течение всего времени, когда человек видит данное изделие, но в менее значительной степени — в про­ цессе самой работы.

Поэтому основой ф орм ообразования изделия является соблюдение функциональных требований, взятых в комплек­ се со всеми остальными ф орм ообразую щ им и факторами. Эстетические требования к изделию не ограничиваются его формой. Это комплекс, который включает воздействие цвета,

.освещения, звука, движения.

В настоящее время у некоторой части художников-кон- структоров наблюдается стремление к чистой геометризации предметов, распространению прямоугольных форм , пришед­ ших на смену обтекаемости. В значительной степени это обусловлено модой, стремлением к поверхностно понимае­ мой современности.

85

Характер форм ы должен диктоваться конкретным назна­ чением изделия, условиями его работы, а не произвольным решением художника-конструктора придать станку тот или иной пластический облик.

Архитектоника изделия определяется оптимальной ком­ поновкой его узлов, которые подчеркивают логику построе­ ния машины или прибора, а не стремление художника-кон­

важных ф акторов ф орм ообразования. В соответствии с физи­ ческими свойствами цвета и психофизиологическими особен­ ностями его воздействия на человека в условиях сложного современного производства установлены основные функцио­ нальные и декоративные ф акторы окраски промышленного оборудования. Важнейшими из них являются соответствие окраски характеру труда и соблюдение закономерностей цве­ товых гармоний. Правильное удовлетворение комплекса этих

К основным типам цветовых гармоний относятся нюанс­ ная и контрастная (хроматические и ахроматические), а так­ же смешанные.

Для правильного составления цветовых гармоний необхо­ димы точные определения цветового тона и сочетаний цве­ тов, чтобы не нарушилась закономерность цветовых отноше­ ний, а стало быть, и эстетическая оценка всей комбинации. Однако только эстетической оценки цветовой комбинации

86

сегодня нам уже недостаточно для правильного решения, обеспечивающего и нормальное психофизиологическое воз­

его с данными ф отом етрических приборов, дающих ему точ­ ную оценку цветовых характеристик избранных цветов, чтобы иметь возможность сопоставления их с данными физиологов и гигиенистов, разрабатываю щ их вопросы влияния цвета на утомляемость человека и на его ф изическое состояние.

Вот почему, рассматривая художественное качество той или иной разработки, мы не можем рассматривать его в от­ рыве от всех факторов, играющ их роль в формообразовании изделия.

Это положение легко проиллюстрировать на любых при­ мерах. Для простоты анализа рассмотрим ряд изделий, близ­ ких по функциям.

С этой целью воспользуемся несколькими разработками шлифовальных станков, выполненными Ленинградским СХКБ .

Наиболее характерным образцом металлообрабатываю ­ щего станка является внутришлифовальный станок-полуавто­ мат ЛЗ-154, предназначенный для обработки колец подшип­ ников. Прототипом изделия явилась серийная модель полу­ автомата ЛЗ-101. Худож ественное конструирование его проводилось в тесном контакте С Х К Б с отделом главного конструктора станкостроительного завода имени Ильича.

При разработке станка технические параметры его не изменились. Главные узлы такж е не были перекомпонованы, но компоновка технической арматуры, приборов, пластики отдельных элементов улучшила внешний вид станка. Улучш и­ лись и некоторые, технико-экономические показатели, экс­ плуатационные возможности и эстетические качества машины (рис. 12). Приборы управления и контроля подняты под левую

87

Рис. 12. Сравнительная схема внутришлифовальных автоматов ЛЗ-101 и ЛЗ-154.

чительного времени ориентировочно на 2— 3 % .

Изменена компоновка гидросистемы, что упрощ ает ее монтаж, улучш ает обслуживание и ремонт, уменьшает коли­ чество дорогостоящ их шлангов примерно на 8— 10% -

Электрош каф перенесен на заднюю стенку станины. Это облегчает монтаж и уменьшает количество электропровода, повышает безопасность работы.

88

Снижена высота центров, благодаря чему повышается точность обработки деталей; изменена станина — упрощены ее конструкция и ф орм а, в связи с чем упростилась техно­ логия изготовления, понизилась стоимость модельных и ли­ тейных работ.

В результате перекомпоновки и усовершенствования от­ дельных узлов уменьшены габариты станка и снижен вес конструкции приблизительно на 500 кг. Связанное с этим сни­ жение себестоимости станка дает условную годовую эконо­ мию предприятию в сумме 5000 рублей.

Станок окрашивается в мягкий табачный цвет. Пульты управления — черные. Все эти изменения в конструкции полу­ автомата ЛЗ-154 позволили найти выразительное в пластиче­ ском и цветовом отношении решение, которое будет в опре­ деленной степени способствовать повышению культуры про­ изводства.

Кроме этого станка художниками-конструкторами С Х К Б была разработана целая серия оптико-шлифовальных стан­ ков, в том числе станки Ш С-500 и 2ПД-200.

Художественное конструирование станка Ш С-500 (рис. 13) было начато в период доработки экспериментального образ­ ца, это исключило принципиальные изменения компоновки. Однако оказалось возможным осущ ествить некоторые улуч­

конструктивное решение станины, позволившее уменьшить ее габариты и снизить расход металла. Более органично решены формы рабочего механизма; общ ем у характеру изделия