книги из ГПНТБ / Соломонов С.А. Художественное конструирование промышленных изделий

с «белой точкой», располагаю тся цвета, обладаю щ ие одина­

спомощ ью нанесенных на граф ик кривых равной чистоты. Цветовая диаграмма дает также возмож ность определить

взаимодополнительные цвета: если провести прям ую через точку на контуре, соответствую щ ую «аком у-либо цвету, и «белую точку» и продлить ее до пересечения с противо­ положной стороной контура, то полученная точка будет дли­ ной волны дополнительного цвета. Пурпурные цвета, отсут­ ствую щ ие в спектре, характеризую тся длиной волны допол­ нительного цвета к данному пурпурном у со знаком штрих

(520' — 560' нм).

Определение цветовых характеристик производится на специальных приборах, это дает возмож ность совершенно точно характеризовать цвет.

Теории цвета и методике его измерения посвящена довольно обширная литература, поэтому мы не ставим перед собой задачу более подробно освещать этот вопрос, а огра­ ничимся только этими данными, так как они необходимы для понимания всех остальных вопросов, связанных с правильным применением цвета в изделиях промышленности.

Говоря о цветах, все их бесконечное разнообразие можно, таким образом , разделить на две основные группы, о которых уже было сказано выше — это цвета хроматические и ахром а­ тические.

Хром атические цвета очень условно можно также разде­ лить на две группы — цвета теплые и холодные.

Ктеплым цветам относятся цвета, которые ассоциирую тся

степловыми излучениями, с цветом огня, раскаленного

101

металла и т. п. К этим цветам относятся: красные, оранжевые, желтые.

Холодные цвета ассоциирую тся у нас, наоборот, с про­ хладой, с цветом льда, воды, снега; к ним относятся: синие, голубые, фиолетовы е и зеленые.

Однако, оценивая цвет таким образом , мы сталкиваемся здесь с явлениями чисто психологического порядка, поэтому необходимо учитывать, что понятие теплохолодности является понятием условным и относительным. Мы можем говорить о том, что один синий цвет теплее другого, и сравнивая крас­ ные или желтые цвета, различать их между собой по тепло­

тур. Холодные цвета, наоборот, помогаю т перенесению вы со­ ких тем ператур, успокаивают, более благотворно влияют на умственную работу и облегчаю т работу в помещении с повы­ шенной запыленностью и при отсутствии естественного днев­ ного овета.

Кром е деления цветов на теплые и холодные по своему психологическом у воздействию цвета могут быть разделены на легкие и тяжелые.

Темные, глухие тона ассоциируются с тяж естью , как пра­ вило, подавляю щ е действую т на психику человека, а легкие, прозрачные и светлые тона повышают его настроение.

Таким образом , «температурные» и «весовые» качества цвета должны играть немалую роль в оценке целесообраз­ ности его применения в каждом конкретном случае.

К чисто психологическим ф акторам воздействия цвета на человека необходимо отнести также ряд явлений, возникаю ­

102

щих при сочетании нескольких цветов. К таким явлениям можно отнести явление иррадиации, расчленяю щ ее и объединяющ ее действие цветов, явление выступания и отступа­ ния цветов и изменения оветлоты цвета под воздействием цветового контраста.

Кром е того, говоря о психологическом воздействии цвета, необходимо остановиться на ряде цветовых сочетаний и цветов, имеющих условное значение, на которые у человека выработались определенные реф лексы . Эту группу цветов и их сочетаний можно назвать сигнальнопредупреждающ ей. Яркие и броские цвета, выделяющ иеся на ф оне других и заметные издали, позволяю т информировать о необходимо­ сти повысить внимание, об опасности или путях ее ликви­

основную функцию . Красный цвет выражает опасность или дает сигнал «стоп», желтый выражает требование повышен­ ного внимания и зеленый символизирует безопасность. Нередко они использую тся в сочетании с наиболее контраст­ ными ахроматическими цветами — белым и черным. Употреб ­ ление этих цветов в сочетании с ахроматическими позволяет не только повысить восприятие их на ф оне белого или чер­ ного цвета, но и позволяет довольно легко различать людям , страдаю щ им дальтонизмом.

Н аряду с фактами психологического воздействия мы встречаемся и обязаны учитывать факты ф изиологического воздействия цвета на человека. Ф изиологическое воздействие цвета на человеческий организм обусловлено строением человеческого глаза, который по-разном у реагирует на каж ­ дый цвет.

103

При длительном воздействии одного цвета человеческий глаз теряет чувствительность к этому цвету, наступает так называемое цветовое утомление. Различные цвета различно влияют на человеческий глаз. Одни утом ляю т его быстрее, другие медленнее. Соответственно повышается или пони­ жается работоспособность человека, повышается или пони­ жается производительность его труда. К таким цветам, кото­ рые благоприятно воздействую т на глаз, физиологи относят группу цветов средней части спектра, лежащих в диапазоне волн от 500 до 580 нм при чистоте цвета не более 40% .

Говоря о средневолновой ж елто-зеленой части спектра и применяя эти цвета в окраске изделий промышленности, нельзя забывать, что практически мы не имеем дела с чи­ стыми спектральными цветами, а имеем дело с эмалями и красками, обладающими сложным цветом.

содерж ать целый ряд цветов, которые не воспринимаются зрительно как желтые и зеленые.

Поэтом у необходимо для правильного выбора цвета про­ верять каждый раз соответствие его указанным выше требо ­ ваниям, производя замеры выбранных цветов с помощью приборов.

При решении цветовой композиции машины или прибора, за которым будет постоянно работать человек, следует учи­ тывать и тот факт, что длительное восприятие даже этих оптимальных цветов также приводит к цветовому утомлению ; поэтом у необходимо дать работаю щ ему возможность пере­ ключения на группу цветов, при наблюдении которых проис­ ходит компенсация и зрительные способности глаза восста­ навливаются. При этом нужно учитывать и эмоциональное

104

воздействие, оказываемое данным изделием на человека. Подбирая оптимальные цветовые решения изделия или группы изделий, целесообразно строіить сочетания цветов в пределах гармоничных сочетаний, обеспечивающ их наи­ больш ую эстетическую выразительность изделия.

К числу таких основных гармоничных сочетаний цветов можно отнести ряд цветовых гармоний, применение которых апробировано многолетним человеческим опытом. Эти гар­ моничные сочетания бывают как нюансные, так и контраст­ ные. К их числу можно отнести следую щ ие:

1) гамму, построенную на сочетании цветов одного цвето­ вого тона, отличаю щ ихся по светлоте;

2) гамму, построенную на смешении нескольких цветов с одним, который является основным и объединяет все вновь получаемые цвета;

3)гамму, построенную из трех цветов, один из которы х объединяет два других и является результатом их смешения;

4)гамму, построенную из трех цветов, два из которых являются дополнительными, а третий получен в результате смешения их с ахроматическим;

5)гамму, построенную из двух или трех цветов, близко расположенных в спектре и близких по своей теплохолод­ ности;

6)гамму, построенную из двух дополнительных цветов.

Однако эта гамма обычно бывает очень контрастной, поэтому, подбирая дополнительные цвета, выгоднее для снижения контраста брать не сам дополнительный цвет, являющийся противоположным в цветовом круге, а цвет, лежащий рядом с ним;

7) гамму, построенную из трех цветов, два из которых являю тся смежными в спектре, а третий — дополнительный к их среднем у значению;41

8)гамму, построенную из трех цветов, расположенных на равных расстояниях в цветовом круге;

9)гамму, построенную на сочетании двух цветов, один из

являю тся исчерпывающими, однако их можно принять за основные и пользоваться ими в практической работе.

Говоря о гармоничном сочетании цветов, не следует забы ­ вать, что важно не только правильно подобрать цвета, но и точно найти те наиболее подходящие соотношения по пло­ щ адям , занимаемым каждым цветом, диктуемые ф орм ой изделия, которые позволят применить это сочетание, обеспе­ чивая нужное эмоциональное воздействие. Поэтом у рассм ат­ ривать то или иное сочетание цветов, рекомендуемое для окраски промышленного изделия, невозможно в отрыве от сам ого изделия и его формы .

С другой стороны, для того чтобы найти действительно гармоничное сочетание, нельзя ограничиваться только под­ бором цветов и их соотнош ением по площадям, а необхо­ димо найти такж е правильное соотнош ение этих цветов по насыщенности и светлоте, сообразуясь при этом с другими ф акторам и, вытекающими из функции изделия и условий среды , в которой изделие будет сущ ествовать.

Таким образом художник-конструктор, работая над цве­ товым реш ением промышленного изделия, должен учитывать

106

ряд ф акторов, условно делящ ихся на две группы, очень тесно связанные меж ду собой.

К первой группе будут относиться ф акторы , связанные с требованиями к цвету с точки зрения психофизиологиче­ ского его воздействия и с основными законами цветоведения..

Ко второй группе следует отнести ф акторы , определяю ­ щиеся функцией изделия, его эксплуатацией и средой, в кото­ рой оно будет сущ ествовать.

Исходя из этих условий, худож ник-конструктор может, пользуясь требованиями психофизиологии, найти необходи­ мое цветовое решение изделия, являю щ ееся наиболее при­ емлемым для конкретных условий и отвечаю щ ее всем тре ­ бованиям.

Вторая группа ф акторов, характеризуя условия труд а человека, будет той основной группой, которая определит, на какие психофизиологические и цветоведческие законы необходимо опираться для получения нужного решения.

Одним из важнейших ф акторов, определяю щ их окраску, является функция изделия. Именно она диктует основную' гамму цветов и степень их контрастности. Ф ункция изделия

ционировать и обеспечиваю щ ем у правильное взаим одействие этого изделия с человеком.

О рудия труда, которые находятся во время работы у рабочего перед глазами, так же как и элементы интерьера, не должны утомлять его, поэтому для их окраски ж елательно применение спокойных тонов и неконтрастных сочетаний.

Наоборот, машины, работаю щ ие на откры том воздухе, ме­ стонахождение которы х должно быть легко обнаружено, или представляю щ ие какую -либо опасность для человека, должны быть видны издали и поэтому м огут быть окрашены в яркие

107

цвета, взятые в контрастных сочетаниях. Точно так же и интерьеры ряда общ ественных зданий, где по условиям эксплуатации не требуется создания спокойной рабочей обстановки, таких, как кафе, клубы, выставки и т. п., могут бы ть решены в более контрастных и броских цветовых соче­ таниях, чем рабочие помещения.

Более тонкие нюансы окраски, цветовой тон, насыщен­ ность и светлота выбираются в зависимости от условий труда человека на этом изделии. В понятие условий труда в первую очередь будет входить характеристика трудового процесса.

Каждый раз при определении этой характеристики разра­ ботчик должен творчески учитывать множество ф акторов:

а) вызываю щ ие высокое напряжение физиологических функций организма: напряженная физическая работа, напря­ ж енная умственная работа, напряжение органов зрения,

Необходимо учитывать отличие при выборе окраски обо­ рудования для тех производственных операций, которы е вызываю т высокое напряжение, физическое или умственное, органов зрения и слуха и т. д. Например, работа кузнеца вызывает сильное физическое напряжение, а работа сбор­ щика на часовом заводе совершенно не трудна физически, но вызывает сильное умственное .и зрительное напряжение. Таким образом , оба вида при каж ущ емся различии попадают под определение тяжелой работы, но требую т разной окраски оборудования, при учете всех остальных условий труда.

Работа м ож ет быть утомительной и однообразно моно­ тонной, темп ее мож ет быть принудительным или зависеть от воли работника, что в одном случае требует больш ого напряжения, а в другом переносится легко. В каждом кон­

108

кретном случае эти условия будут влиять на цветовое реш е­ ние изделия.

Неразрывно связанными с условиями труда будут условия среды, где эксплуатируется данное изделие. Немаловажную роль при этом играю т габариты сам ого изделия и его кон­

Таким образом , одним из важнейших ф акторов, опреде­ ляю щ их условия труда, является характер работы на данном изделии, выражающий степень ф изического или умственного напряжения рабочего.

Как правило, художник-конструктор, работая над новым изделием промышленности, не знает, в каком конкретном помещении будет стоять тот или иной прибор, та или иная машина. Исключение составляю т только уникальные уста­ новки, предназначенные для определенного места и обычно проектируемые совместно с помещением, где они должны работать.

Однако многие условия среды все же м огут быть учтены худож ником -конструктором при разработке как типовые и наиболее вероятные для того или иного вида производства, в котором будет эксплуатироваться изделие. Такими усло­ виями являю тся тем пература, чистота или загрязненность

можем ориентироваться на него как на наиболее вероятный. Учитывая эти данные, худож ник-конструктор м ож ет опре­ делить все необходимые требования к цвету проектируем ого им изделия, вытекающие из условий труда. Характер работы влияет на выбор цвета изделия в зависимости от того, 'какого психофизиологического эф ф е кта нужно достигнуть для

облегчения работы на нем.

109