книги из ГПНТБ / Соломонов С.А. Художественное конструирование промышленных изделий

ственных и технических возможностей и современного жиз­ ненного уклада.

Четвертой задачей, закономерно вытекающей из предыду­ щих, является задача решения современного интерьера, объ­ единяю щ его в себе результаты всех этих работ в единый комплекс.

И, наконец, пятая задача, стоящ ая перед художникамиконструкторам и, занятыми в промышленности, — это разра­ ботка ряда научно-исследовательских тем, внедрение резуль­ татов которы х и обеспечит наиболее правильное решение задач, стоящ их перед ними при разработке конкретной тема­ тики.

Все эти задачи охватывают довольно большой круг вопро­

таю щ его в обычной для художников организационной форм е, бывает чрезвычайно затруднителен. На практике очень редко мы м ож ем встретить случай, когда его работа приводит к успеш ным результатам , и, как правило, это бывает только при работе над простым по конструкции изделием, решение которого не ставит больш ого количества специальных вопро­ сов. Наиболее успешно, как показывает опыт, такие худож ­ ники работаю т в области создания промышленных изделий, стоящ их близко к изделиям прикладного искусства. Н еобхо­ димость глубокого изучения конкретных условий производ­ ства увеличивает сроки их работ, а значит и стоимость. Недо­ оценка ж е этого ф актора зачастую приводит к созданию

120

Когда идет проектирование сложной машины или прибора,, такие художники, не имея возможности методически пра­ вильно решать поставленные перед ними задачи, чаще всего ограничиваются чисто внешней эстетизацией ф орм ы изделия. Это неизбежно приводит к оф орм ительству, которое не может одобряться нами на данном этапе развития пром ы ш ­ ленного искусства. В ряде случаев их работа сводится просто к выполнению демонстрационных чертежей, отражаю щ их готовое конструкторское решение, и результаты их труда могут оцениваться уже не с точки зрения художественного конструирования, а только с точки зрения графики и не ока­ зывают практически никакого влияния на качество изделия.

Худож ники-конструкторы , работаю щ ие в группах по 2— 3 человека или в одиночку на предприятиях, безусловно, нахо­ дятся в более выгодном положении, чем художники первой группы. «Привязка» этих художников к непосредственному производству позволяет им глубоко изучить специфику последнего, и изделия, проектируемые ими, выгодно отли­ чаются именно своей технологичностью и возмож ностью изготовления на данном конкретном предприятии. Однако

в ущ ерб его эмоциональной выразительности. Эти художники зачастую бывают вынуждены узко специализироваться, что также начинает отрицательно влиять на их творчество. В результате снижаются эстетические достоинства изделий, которые они проектируют.

Работа такой небольшой группы так же, как и в первом, случае, не может проходить в строгом соответствии с мето­ дикой, так как для обеспечения работы этих худож ников-кон- структоров бывает очень затруднительно привлекать всех необходимых специалистов. М акетирование в такой малень-61

кой группе проводится только силами самих художниковконструкторов, без подключения квалифицированных испол- нителей-макетчиков, что такж е удорож ает стоимость их работы .

Кром е этих недостатков сущ ествует еще один немаловаж ­ ный ф актор , значительно затрудняю щ ий работу художниковконструкторов как первой, так и второй групп. Работа по

человека, становится очень затруднительной для молодых специалистов, только что окончивших вуз. Если инженер, окончивший специальное учебное заведение, попадает в кон­ стр укто р ско е бю ро, то он первые годы работает под р уко ­ водством опытных специалистов его профиля, соверш енствуя свои знания до тех пор, пока не см ож ет занять пост ведущ его специалиста, способного самостоятельно решить все техни­ ческие вопросы. Худож ник-конструктор, попадая в то же конструкторское бю ро и являясь там единственным специа­ листом данного профиля, не м ож ет опираться на опыт и авто­ ритет старш его товарищ а по работе, он вынужден сам остоя­ тельно реш ать целый ряд сложных вопросов, к решению которы х зачастую бывает неподготовленным.

Положительной стороной такой форм ы организации труда является, что художник, работающий на предприятии, имеет возм ож ность не только принимать участие в проектной работе, но и очень действенно осущ ествлять авторский над­ зор за производством изделий. Это положение позволяет ком пенсировать некоторые недочеты, вызванные отступле­ ниями от наиболее правильной методики работы.

122

несмотря на это, они позволяю т в ряде случаев получить

над конкретными изделиями или интерьерами.

Что касается всех остальных задач, связанных с контролем художественного качества изделий, ведением обобщений и научно-исследовательских тем, следует признать, что эти организационные ф орм ы не позволяю т проводить такие работы. Они требую т привлечения специалистов различных областей, большой организационной работы, непосильной для художника-одиночки, оснащенности научно-исследовательской аппаратурой, приобретение которой потребует больших затрат, а коэф ф ициент использования ее будет очень низок.

Создание более многочисленных групп художников-кон- структоров на предприятиях не всегда бывает возможно, так как далеко не каждое предприятие м ож ет загрузить такую группу работой. В тех случаях, когда позволяет мощ ность предприятия, это дает, безусловно, положительный эффект,, и становится возможным относительно правильно организо­ вать работу над конкретными изделиями. Однако ведение научно-исследовательских разработок в таких группах на. предприятиях бывает затруднительно. Часто качество работы худож ников-конструкторов страдает от однообразия тем а­ тики и от невозможности правильно наладить сбор научнотехнической информации.

Для наиболее плодотворной деятельности художника-кон­ структора необходимо предоставить ему возм ож ность не только быть широко информированным о различных разра­ ботках в той области, в которой он трудится, но и предоста­ вить ему наиболее полную информацию о всех сущ ествую ­ щих конструкционных и отделочных материалах. Худож нику соверш енно недостаточно только знать их технические дан­

123;

ные, а необходимо видеть образцы , чтобы иметь возм ож ­ ность варьировать их цвет и ф актуру. Создание таких материалотек, естественно, требует больших трудовы х затрат и не м ож ет быть организовано ради одного художника и даже довольно большой их группы.

Избавиться от многих недостатков, снижающих эф ф ектив ­ ность работы худож ника-конструктора и мешаю щих пра­ вильному решению всех задач, позволяет только другая организационная ф орм а. Этой форм ой является создание крупных худож ественно-конструкторских организаций.

Объединение художников-конструкторов в такие крупные творческие организации, как специальные художественно­

оказы ваю щ его положительное влияние на творчество отдель­ ных художников и пом огаю щ его их творческом у росту.

2.Обеспечение необходимой специализации художниковконструкторов по основным профилирую щ им направлениям работы такого объединения, дающ ее возможность художникам -конструкторам глубоко изучать ряд вопросов, знание которы х необходимо для работы, но однако позволяю щ ее оставлять тем атику его работы настолько широкой, чтобы это не отраж алось отрицательно на его творчестве.

3.Возможность обеспечения методически правильного

ведения работ по художественном у конструированию за счет: а) привлечения к работе отдельных специалистов; б) рентабельности приобретения необходимого научно-

исследовательского оборудования; в) введения разделения труда в процессе художествен­

ного конструирования, подключая к работе художника-кон­ структора на ряде этапов менее квалифицированных специа­ листов. Такое положение позволяет высвободить довольно

124

большой процент времени худож ника-конструктора и повы­ сить производительность его труда;

г) создания экспериментального или опытного производ­ ства, оснащенного необходимым оборудованием и уком п­ лектованного специалистами, позволяющ ими проводить на высоком художественном уровне работы по макетированию , моделированию и изготовлению эталонов внешнего вида изделий;

д) организации специальной служ бы технической инф ор­ мации, работа которой в таких организациях имеет свою спе­ цифику.

4.Обеспечение нормальных условий для роста молодых специалистов и ведения технической учебы, что практически невозможно в маленьких группах.

5.Ш ирокое внедрение прогрессивных худож ественно­ конструкторских решений и технологических приемов, обес­ печивающих высокое качество изделий на различных пред­ приятиях; обмен опытом меж ду этими предприятиями,

неизбежный при работе одних и тех же специалистов над изделиями (в отличие от организации мелкой художественной службы на одном предприятии).

6.. Подклю чение специалистов худож ников-конструкторов к разработке наиболее важной для промышленности тем а­ тики.

7. Проведение большой работы по организации смотров, экспертизы, разработке предложений, направленных на улуч­ шение художественно-технического качества выпускаемой продукции.

8. Возможность проведения единой художественно-техни­ ческой политики, тогда как художники, работаю щ ие в штате предприятия, иногда вынуждены прямо или косвенно ориен­ тироваться только на сущ ествую щ ую технологию , учитывать

125

интересы предприятия, не всегда базирую щ иеся на прогрес­ сивной основе.

Централизация худож ественно-конструкторских организа­ ций в момент их создания вызывала сомнения: многие счи­ тали, что отрыв худож ников-конструкторов от заводов может снизить эф ф ективность их работы. Однако опыт работы С Х К Б показал, что художники-конструкторы работают, как правило, над продукцией нескольких определенных предприятий, тех­ нические возможности которых помогаю т им изучить и освоить инженеры и технологи, работаю щ ие в системе СХКБ .

М ногие осущ ествленные по проектам С Х К Б изделия могли быть выполнены заводами без отступлений от проекта, вызванных нетехнологичностью конструкций, являющ ейся результатом отрыва художника-конструктора от завода.

Анализируя работу художников-конструкторов с этой точки зрения, можно прийти и к таком у выводу, что выход худож ника-конструктора из непосредственного администра­ тивного подчинения руководству завода в ряде случаев даст свои положительные результаты , так как позволит худож ­ нику-конструктору свободнее внедрять новые решения при положительной оценке его работы художественно-техниче­ скими советами.

Создание крупных объединений художников-конструкто­ ров является единственной организационной формой, позво­ ляю щ ей сам остоятельно решать все задачи художественного конструирования. Значит ли это, что на данном этапе нужно отказаться от других организационных ф орм работы худож ­ ников-конструкторов? Очевидно, наиболее приемлемой после крупного бю ро ф орм ой организации труда художника-кон­ структора м огут служить относительно крупные группы, лабо­ ратории и худож ественно-конструкторские отделы при боль­ ших предприятиях. Такие подразделения могут с успехом

126

решать задачи художественного конструирования конкретных промышленных изделий, рекламно-сопроводительной доку­ ментации и упаковки этих изделий и производственных интерьеров.

Для выполнения всех требований методического порядка необходимо проводить их работу в очень тесной связи с крупными специальными худож ественно-конструкторским и бю ро. Это даст возможность пользоваться консультациями специалистов различных областей, их методической помощ ью , а также справочно-информационным материалом, концент­ рирую щ имся в служ бе технической информации такого бю ро.

Таким образом может быть создана определенная систе­ ма, организационно объединяющая работу в области худож е­ ственного конструирования. В центре ее будет стоять Все­ союзный научно-исследовательский институт технической эстетики, координирующий и методически руководящ ий спе­ циальными художественно-конструкторским и бю ро, а они в свою очередь охватят методическим руководством лабо­ ратории или худож ественно-конструкторские отделы крупных производственных объединений или предприятий.

Наибольший практический интерес будут представлять структурное построение и организация работы в специальных художественно-конструкторских бю ро, лабораториях или от­ делах на крупных предприятиях.

В 1962 году было создано несколько С Х К Б в крупных горо ­ дах страны. Естественно, что в организационной их структуре нашли отражение некоторые специфические условия, однако принципиально они близки по своей организации.

Все С Х К Б имеют в своем составе ряд художественно-кон­ структорских отделов, работа которых профилируется в зави­ симости от особенностей промышленности. Кром е отделов, разрабатываю щ их промышленные изделия, созданы отделы,

127

работаю щ ие над упаковкой для товаров народного потребле­ ния и разработкой оригиналов промышленной графики, а так­ ж е отделы, реш аю щ ие вопросы эстетизации производствен­ ной среды.

чена работа по моделированию и макетированию и созданию эталонов внешнего вида изделия. Безусловно, имеются и спе­

реш аю щ ие все инженерные и технологические вопросы и обеспечиваю щ ие работу отделов помощ ью экономистов, эргономистов, врачей и искусствоведов.

В качестве примера организации такого конструкторского бю ро можно рассм отреть структуру Ленинградского худож е­ ственно-конструкторского бю ро и те задачи, которые реш аю т его отделы.

Работу по художественном у конструированию продукции, выпускаемой предприятиями, ведут три отдела — это отдел машиностроения и тяж елого машиностроения, отдел при- боро-, агрегатостроения и электрорадиотехники и, наконец, отдел товаров культурно-бы тового назначения.

О тдел машиностроения и тяж елого машиностроения ведет работу по созданию машин, станков, подъемно-транспортного оборудования и обеспечивает таким образом разработку изделий для основных промышленных предприятий Ленин­ града. За время своего сущ ествования отдел разработал целый ряд станков для обработки линз алмазами, бум аго ­ делательные машины, тракторы , экскаваторы, турбины и ма­

128

Рис. 16. Трелевочный трак­ тор ТДТ-55 «Онежец».

Художники - конструкторы: В. Э . Винтман, Т. С. Компанеец, В. А. Пахомов.

Рис. 17. Универсальный экс­ каватор Э-3301.

Художники - конструкторы: И. Ф . Андреев, В. Э. Винтман, Г. А. Соколовский.