книги из ГПНТБ / Соломонов С.А. Художественное конструирование промышленных изделий

Финляндия и Дания занимают в некоторых областях очень сильную позицию на рынке благодаря хорош о развитой худо­

жественно-конструкторской базе.

ВГолландии в 1950 году был основан центр по худож ест­ венному конструированию , задачей которого является уста­ новление связи между художниками-конструкторами и про­ мышленностью . В 1962 году открылась постоянная выставка

лучших образцов голландского художественного конструиро­ вания. При организации выставки использован опыт англий­ ского «Дизайн центра» и западногерманского «Сою за про­ мышленных фирм» в Эссене.

В 1957 году создан австрийский Институт художественного конструирования, главной задачей деятельности которого является содействие улучш ению качества национальной про­ мышленной продукции. Институт сущ ествует на средства, вы­ деляемые Сою зом австрийских промышленников, и государственнѵю дотацию. Институт сотрудничает с Австрийским строительным центром, Институтом поощрения развитию науки, а также с различными фирмами, занимающимися проектированием и изготовлением мебели.

Являясь посреднической организацией между художни­ ками-конструкторами и промышленниками, институт система­ тически проводит конференции и семинары для конструкто­

вают образцы своих изделий. За создание лучших экспона­ тов присуждаются специальные государственные премии. Институт намечает организацию своеобразного фонда моде­ лей, из которого предприятия, не имеющие возможности самостоятельно вести художественное конструирование, смо­ гут получать эстетически совершенные образцы.

Советы по технической эстетике в разное время созданы

30

в Австралии, Канаде, Ф РГ, Пакистане. Специальные институты технической эстетики работаю т в Индии, Бельгии, Франции, Японии и многих других странах.

В последнее время в рамках О бщ его рынка был создан Европейский комитет технической эстетики.

Художественное конструирование промышленных изде­ лий в капиталистических странах имеет целью прежде всего повышение их конкурентоспособности на рынке сбыта, а эсте­ тизация производственной среды прежде всего преследует цель повышения интенсивности труда эксплуатируем ого рабочего, получения наибольшей прибыли. Предприниматели тратят средства на художественное конструирование только тогда, когда это для них выгодно. Это порождает стихийность и ограниченность художественного конструирования. Анархия производства и законы конкуренции приводят к тому, что часто промышленные изделия получаю т красивый внешний вид в ущ ерб качеству.

Ш ирокое развитие на Западе, и особенно в Соединенных Штатах Америки, получило художественное конструирование, характерное стремлением получения «аттракционных» ф орм . Аттракционностью , необычностью , иногда даже курьезностью формы капитализм стремится ошеломить, удивить, завлечь покупателя, любой ценой заставить его купить предложенное. Такое направление в художественном конструировании назы­ вают «стилизмом», или «стайлингом».

В странах социализма художественное конструирование идет по иному пути и преследует иные цели. Мы понимаем промышленное искусство и художественное конструирование как одну из ф орм эстетического освоения действительности, как могучее средство, направленное на гуманизацию , «оче­ ловечивание» предметного мира, как средство, даю щ ее основу гармоническому развитию человека.

31

В странах, входящих в Совет Экономической Взаимопо­ мощи (СЭВ ), развитие технической эстетики и худож ествен­ ного конструирования обстоит следующ им образом .

ВПольской Народной Республике в 1959 году организован совет технической эстетики при председателе Совета Минист­ ров и Институт технической эстетики.

ВГерманской Демократической Республике имеется совет по технической эстетике при М инистерстве культуры и Ц ент­ ральный институт художественного конструирования. В совет по технической эстетике при Министерстве культуры входят представители Совета народного хозяйства республики, р аз­ личных министерств, ведомств, центральных учреждений, промышленности, вузов, Центрального института худож ест­ венного конструирования.

Задача совета — способствовать улучшению качества про­ мышленных изделий путем внедрения методов худож ествен­ ного конструирования. Совет не только пропагандирует луч­ шие образцы изделий, но и учреж дает премии для поощрения специалистов за особо выдающиеся работы. Центральный

институт художественного конструирования выполняет ф унк­ ции рабочего аппарата совета и его президиума. Он подго­ тавливает решения совета и обеспечивает их выполнение, координирует работу организаций, связанных с проблемами художественного конструирования, и разрабатывает принци­ пиальные художественно-конструкторские решения для целых отраслей промышленности.

Для стимуляции художественного конструирования в рес­ публике проводятся выставки с целью присуждения золотых медалей «За мастерство в художественном конструировании».

В Чехословацкой Социалистической Республике в октябре 1964 года учрежден совет по технической эстетике при Совете Министров Ч ССР . Худож ественное конструирование изделий

32

общего и тяж елого машиностроения призван обеспечить

Болгарии входят недавно созданные совет по эстетике про­ мышленных изделий в Государственном комитете науки и технического прогресса, а также отраслевые организации — Центр художественного проектирования при Комитете по машиностроению и Центр проектирования новых товаров и моды при Комитете легкой промышленности. Совет создан на общественных началах, им руководит первый заместитель председателя Госкомитета науки и технического прогресса. Исполняющим органом и секретариатом совета является отдел промышленной эстетики этого комитета.

В Венгерской Народной Республике в настоящ ее время создана теоретическая рабочая комиссия по подготовке организации Научно-исследовательского института техниче­ ской эстетики. Работу этого института выполняет сейчас вен­ герский совет прикладного искусства, созданный в 1954 году. Работа совета прикладного искусства осущ ествляется девятью специальными комиссиями, ведающими стеклом, металлами, ф арф ором и другими материалами, промышленными това­ рами, внутренней архитектурой, тканями, трикотажем , гото­ вым платьем.

В нашей стране с целью улучшения качества продукции машиностроения и товаров культурно-бытового назначения широко внедряется метод художественного конструирования. Создан Всесоюзный научно-исследовательский институт тех­ нической эстетики (ВНИИТЭ) и ряд специальных художествен­ но-конструкторских бю ро (СХКБ ).

Институт и бю ро призваны совместно с научно-исследова­

тельскими и конструкторскими организациями разрабатывать проекты рационально сконструированных и художественно отработанных изделий машиностроения, приборостроения и товаров культурно-бытового назначения. Для контролиро­ вания качества художественно-конструкторских работ создана система художественно-технических советов, которые утверж ­ дают новые образцы промышленных изделий, снимают с про­ изводства морально устаревш ие образцы, не отвечаю щие современным требованиям технической эстетики. Задачей специальных художественно-конструкторских бю ро (СХКБ ) является выполнение работ по заказам промышленности.

Всесоюзный научно-исследовательский институт техниче­ ской эстетики осущ ествляет методическое руководство СХКБ, ведет научно-исследовательскую работу в области техниче­ ской эстетики, разрабатывает руководящ ие технические материалы по художественному конструированию . При ВНИИТЭ создан межведомственный экспертный совет, кото­ рому предоставлено право утверждать или снимать с произ­ водства лю бое изделие, выпускаемое промышленностью . Этот совет является как бы высшим органом, контролирую ­ щим качество промышленных изделий.

конструкторских служб, способная обеспечить промышлен­ ность высококачественными образцами эстетически отрабо­ танных изделий.

З а два года работы С Х К Б дали нашей промышленности

34

туры труда на производстве, облегчает тем самым тр уд советских людей, делая его легким и радостным.

В феврале 1963 года в Варшаве состоялось первое сове­ щание представителей организаций технической эстетики: социалистических стран — членов Совета Экономической Взаимопомощи. Это совещание явилось см отром достиж е­ ний отдельных стран в различных областях технической эсте­ тики. Участниками совещания была отмечена необходимость более тесного сотрудничества, ш ирокого обмена опытом, и информацией.

Таким образом , заканчивая главу, можно в качестве выво­ дов привести следую щ ие положения:

1. Промышленное искусство — это вид искусства, одна из форм человеческой деятельности, направленной на достиже­ ние наибольшей эстетической выразительности промышлен­ ных изделий. Произведениями промышленного искусства могут быть все виды промышленного оборудования (машины, приборы, станки, предметы оргоснастки и т. п.), все видысредств транспорта, все виды ручного инструмента, все виды: товаров культурно-бы тового назначения, создаваемые про­ мышленностью. Промыш ленное искусство как одно из мощ ­ нейших средств эстетического освоения действительности занимается эстетическим преобразованием предметного мира, окруж аю щ его человека в его повседневной жизни. Целью промышленного искусства является достижение постоянного положительного воздействия на человека той среды, того микромира вещей, в котором он живет, трудится и отдыхает.

2. Техническая эстетика — это теория промышленного искусства, дающая идеологическую и теоретическую основу для практической деятельности художников-конструкторов, изучающая отношение человека к технике и занимающ аяся

3 5

проблемами гуманизации, «очеловечивания» материальной среды, окружаю щ ей человека в быту и в процессе труда. Техническая эстетика определяет задачи и пути развития промышленного искусства и дает научное обоснование его функционированию .

3. Художественное конструирование — это метод про­ мышленного искусства. С помощ ью его в процессе проекти­ рования конструкция получает свое внешнее эстетическое выражение, качество которого должно постоянно положи­ тельно воздействовать на человека. В основе метода худож е­ ственного конструирования лежит стремление к достижению максимального соответствия ф орм ы изделия его функцио­ нальному назначению. М етод художественного конструирова­

вобласти художественного конструирования, синтезирующий

впроцессе проектирования изделий как инженерные, так

иэстетические требования.

5.Формообразование любого изделия определяется

рациональным распределением всех его взаимосвязанных элементов. Чем рациональнее эта взаимосвязь, тем выше степень обеспечения положительных качеств всех рабочих параметров изделия и тем больше возможность достижения постоянного положительного эстетического воздействия его на человека.

6. Эстетическая выразительность современной машины достигается не путем «скругления» или «спрямления» углов в погоне за более красивой внешней формой, а из функцио­ нальной целесообразности конструкции, удобства ее в экс­ плуатации, технологичности выполнения и удовлетворения гигиенических и психологических потребностей человека,

36

ГЛАВА II

МЕТОД РАБОТЫ ХУДОЖНИКА-КОНСТРУКТОРА

предыдущей главе нами было установлено, что мы понимаем под термином «метод художественного конструи­ рования».

Следую щ им актуальным вопросом, в котором следует разобраться, является целесообразность применения этого метода при различных видах конструкторских работ. При решении его необходимо исходить в первую очередь из того положения, что в основе нового метода лежит совместная работа художника-конструктора и инженера на всех стадиях проектирования, начиная с подготовительной работы, стадии исследования и вплоть до запуска изделия в серию.

Зачастую имеют место попытки привлечения художникаконструктора к работе после окончания конструирования или уж е после выполнения опытного образца. Иногда художникаконструктора просят сделать внешнее оформление изделия, художественно оформить, украсить, облагородить готовое-

38

изделие. Естественно, что в этих случаях ничего хорош его от привлечения к работе художника нельзя ожидать.

Красота изделия создается в процессе его построения. Она заклю чается в логичности, целесообразности, в гарм о­ ничном соотношении частей, в соответствии целого деталям и деталей целому, а не рождается за счет всевозможных накладок, покраски и каких-либо других элементов, привноси­ мых в изделие только ради его внешнего вида.

Само название метода работы — художественное кон­ струирование— предполагает обязательное участие художни­ ка-конструктора в процессе конструирования изделия.

Если конструирование изделия практически закончено, участие художника-конструктора не может принести скольконибудь ощ утимых результатов. Оно будет всегда выражено формальным украш ательством , ничем не оправданным, кроме угождения моде, и приведет, естественно, к оформительству, или, как часто его называют, к стайлингу.

Исходя из сложившейся практики работы художниковконструкторов наиболее действенным оказывается их участие в разработке проектов новых изделий, перспективных и про­ блемно-перспективных проектов. Все эти три вида проектиро­ вания обеспечивают максимальную возможность участия в них художника-конструктора и позволяю т ему действенно влиять на формообразование изделия. При разработке этих проек­ тов он не связан, как правило, с большим количеством огра­ ничивающих факторов, затрудняю щ их его работу, и имеет возможность свободно варьировать как выбором материалов и отдельных элементов конструкции, так и общей ее компо­ новкой и технологией изготовления изделия.

Несколько по-другом у дело обстоит с проектом модерни­ зации изделия, однако совершенно не следует умалять роль художника в этом виде конструкторского проекта.

39