книги из ГПНТБ / Соломонов С.А. Художественное конструирование промышленных изделий

ботанных С Х К Б , такой подсчет был произведен и дал положительный результат. Например, ряд проектов машин, станков и приборов, выполненных бю ро только в 1964 году, дает условный годовой экономический эф ф е кт около 3 мил­ лионов рублей. Эта сумма во много раз превыш ает все затраты , произведенные бю ро в течение года.

Все это дает основание утверждать, что такая организа­ ционная ф орм а вполне оправдывает себя и, постепенно раз­ виваясь, станет основной форм ой организации художниковконструкторов, работаю щ их в промышленности.

Помимо таких крупных творческих организаций художни- ков-конструкторов, как СХКБ , в настоящ ее время на ряде предприятий сущ ествую т самостоятельные отделы или лабо­ ратории, в которых работаю т художники-конструкторы .

Создание таких подразделений целесообразно только в том случае, если номенклатура изделий, выпускаемых пред­ приятием, настолько велика, что позволяет полностью загр у­ зить работой относительно больш ую группу художников-кон- структоров. Необходимо, чтобы и продукция имела доста­ точно широкий профиль, так как в противном случае однообразность разрабатываемой худож никам и-конструкто­ рами тематики будет отрицательно отраж аться на работе художников, сужая их творческие возможности. Если эти

кетчиков, которые работали бы совместно с ними над новыми изделиями. О тсутствие таких специалистов приводит к нару­ шению методики по художественном у конструированию или к загрузке самих худож ников-конструкторов большим объ­ емом макетных работ, что резко снижает производительность их труда и очень часто затягивает сроки проектирования,— темпы работы художника-конструктора не совпадают с тем -

150

пами работы конструктора, и его решения или не исполь­ зую тся в разработке, или заставляю т производить сущ ествен­ ные переделки в разработанной конструктивной части. О пре­ делить оптимальное соотношение специалистов в каждой та­ кой группе возможно только исходя из конкретных условий,

ионо будет меняться в зависимости от характера продукции.

Вработе группы будет сущ ествовать ряд трудностей, свя­

занных с необходимостью привлечения специалистов см еж ­ ных специальностей (врачей, социологов и др.), отсутствую щ их обычно в штатах конструкторских бюро.

Для того чтобы худож ник-конструктор мог всесторонне подходить как к исследованию аналогов и прототипов, так и к принятию определенного решения, в процессе работы над конкретным изделием ему необходимо бывает получить дан­ ные о цветовой характеристике используемых материалов,

151

степени их блеска и т. д. Определение этих характеристик требует специальной дорогостоящ ей аппаратуры и наличия специалистов по этим измерениям.

Работа худож ника-конструктора требует специфичной слу­ жбы технической информации, отличаю щ ейся особым подхо­ дом к материалу при его подборе. Информ ация, необходи­ мая худож нику-конструктору, значительно шире, чем инф ор­ мация, необходимая для простого конструирования машины или прибора. Худож ник-конструктор никогда не м ож ет рабо­ тать над изделием локально, не рассматривая его во взаимо­ связи с другими машинами и приборами, находящимися р я ­

Как правило, даже очень крупные предприятия не имеют специалистов по всем отраслям знания, помощь которых не­ обходима худож нику-конструктору, а такж е аппаратуры и вспом огательных служб, обеспечиваю щ их его необходимыми данными. Очевидно, самое целесообразное — привлекать к работам худож ественно-конструкторской группы специали­ зированные организации, имеющие в своем распоряжении

венно-конструкторская организация типа СХ К Б . В случае же отсутствия такой организации в территориальной близости от предприятия возможно пользоваться услугами организаций,

торского подразделения на крупном предприятии, нельзя не затронуть вопрос о производственных площ адях и оборудо ­ вании для художника-конструктора. Специф ика его работы

152

требует особого подхода к организации рабочего места, ко­ торое должно отличаться от места конструктора и обеспечи­

обойтись для этого кистью , очень часто ему приходится при­ бегать к помощи аэрографа;

—лепить в пластилине или глине модели отдельных де­ талей или само изделие;

—переводить модели из м ягкого материала в гипс и об­ рабатывать его;

—вести моделирование и макетирование в бум аге, де­ реве, сополимере, стеклопластике, металле и других мате­ риалах, позволяю щ их относительно бы стро и точно воспроиз­

вести в макете ф ор м у и внешний вид будущ его изделия.

Все эти работы требую т определенного инструментария, приспособлений и места. Кром е того, для худож ника-конст­ руктора необходимо иметь свой небольшой архив, в котором м ож ет храниться целый ряд его эскизов, по тем или иным причинам представляю щ их интерес для дальнейшей разра­ ботки или для работы над другими изделиями.

Помещ ение для работы худож ника-конструктора должно иметь подводку воды, сж атого воздуха или быть оборудова­ но ком прессором , а для работы с нитрокрасителями и стек­ лопластиками требуется специальная вентиляция, лакокра­ сочная кабина и освещение во взры вобезопасном исполнении.

Такую м ногопрофильную работу невозможно и нецеле­ сообразно вести в одном помещении. Сам ое правильное — это вынести основные работы по моделированию и макети­ рованию в особое помещение, оборудовав его всеми необ­ ходимыми инструментами, станками и приспособлениями, а02

этого столами. Очевидно, невозможно до конца разделить рабочий процесс, так как худож нику-конструктору необходи­ мо все ж е иметь возможность рядом с чертежной доской, хотя бы в маленьком масштабе, работать над пластилиновой или глиняной моделью . Поэтом у обычное оборудование ра­ бочего места конструктора, состоящ ее из кульмана и пись­ менного стола, не может удовлетворить худож ника-конструк­ тора.

Ленинградское специальное худож ественно-конструктор­ ское бю ро провело разработку рабочего места художникаконструктора. В результате этого были спроектированы два стола, состоящ ие из унифицированных деталей (рис. 52). На одном столе укрепляется чертежная доска, угол подъема которой регулируется, а другой стол используется как пись­ менный и должен иметь специальный поворотный круг для работы с макетом. При необходимости поворотный круг уби­ рается внутрь стола. В свободном месте, образую щ ем ся при перпендикулярном взаиморасположении обоих столов, раз­ мещ ается специальная «корзина» для хранения рулонов бум аги, че'ртежей, эскизов. Такая конструкция стола позволяет рационально использовать площадь помещения, где работает худож ник-конструктор.

На рис. 53 даны возможные варианты планировки поме­ щения для разного количества работаю щ их художников-кон- структоров. Эти варианты планировки не являю тся единствен­ но возможными и будут меняться в зависимости от габаритов помещ ения, количества людей в группе и задач, которые она реш ает. О днако для большинства худож ественно-конструк­ торских отделов или лабораторий такое оборудование может быть рекомендовано и без особого труда изготовлено.

154

Рис. 52. Проект рабочего места художника-конструктора.

Художники-конструкторы : В. Ф . Велик, В. Э. Винтман, В. И. Заколупинѵ

Что же касается оборудования макетных мастерских, то невозможно дать общие рекомендации, годные для всех предприятий, так как характер самой продукции, вы пускае­

155-

чивающ ее наибольшую производительность труда и точ­ ность работы. Наиболее вероятным будет обычное оборудо ­ вание для обработки дерева, металла и гипса, которое яв­ ляется общ еизвестным.

Если лаборатория или отдел ведет работу не только над самими изделиями, выпускаемыми данным предприятием, но и разрабатывает интерьеры производственных помещений, целесообразно в составе группы иметь и исполнителей, выпол­ няющих по проектам отдельные плакаты и планшеты нагляд­ ной агитации, которые невозможно выполнить без участия художника. В этом случае потребуется и выделение специаль­ ного места, где можно было бы выполнять такие работы, и соответствую щ ий инструмент.

Работа художников, проектирую щ их интерьеры, очень ма­ ло чем отличается от деятельности худож ников-конструкто-

часть и меньший объем моделирование. Однако совершенно отказаться от моделирования и макетирования они, очевидно, не см огут, так как в процессе работы над интерьерами возни­ кает необходимость в проектировании технологического обо ­ рудования, мебели и целого ряда элементов интерьера, ме­ тодика проектирования которых практически почти не отли­ чается от методики проектирования промышленных изделий. Поэтом у и оборудование для таких специалистов не м ож ет отличаться от оборудования, необходимого худож нику-кон­ структору, работаю щ ем у над самими изделиями.

Таким образом , в организации лаборатории или худож е­ ственно-конструкторского бю ро крупного предприятия будут заложены те ж е принципы, что и в организации крупного спе­ циального худож ественно-конструкторского бю ро. Все орга­ низационное построение подразделения должно быть напра-

157

влено на соблюдение методики работы по художественном у конструированию . Основным же отличием от крупной орга­ низации будет то, что из-за сравнительно маленького объема работы в составе бю ро не см ож ет работать целый ряд спе­ циалистов, участие которых необходимо в процессе худож е­ ственного конструирования. Поэтом у при его организации необходимо восполнить этот пробел широким привлечением к работе других организаций, имеющих в своем составе не­ обходимые кадры и аппаратуру. В противном случае всегда будет сущ ествовать опасность нарушения основных полож е­ ний методики художественного конструирования, что приве­

в промышленности, необходимо учитывать, что художникконструктор, так же как и художник, должен учиться и очень много видеть, чтобы суметь творчески переосмыслить виден­ ное в своей работе. Только при этом условии он может соз­ давать действительно новые и эстетически полноценные из­ делия.

Профессиональная учеба в худож ественно-конструктор­ ских организациях должна охватывать целый ряд направле­ ний и включать в себя занятия по марксистско-ленинской эстетике, технической эстетике, конструированию , инженер­ ной психологии, новым материалам, рисунку, живописи и дру­ гим дисциплинам, всесторонне расш иряю щ им кругозор худож ников-констру кторов.

Одновременно с этим необходимо, чтобы художники-кон­ структоры имели возможность изучать экспонаты отечествен­ ных и зарубеж ны х выставок, где представляю тся последние образцы промышленных изделий. Это позволит им правиль­ нее определить основные тенденции форм ообразования из-

158

см ож ет правильно вести свою работу и обеспечить м ораль­ ную живучесть проектируемых изделий.

Д олгое время в нашей промышленности недооценивалась роль худож ника-конструктора при создании новых образцов промышленных изделий. Роль художника обычно сводилась к поверхностном у «оформлению » изделия, к его внешнему украшению . Но, как известно, задача художника в промы ш ­

и нахождении их внешнего выражения в ф орм е изделия. Они должны работать в тесном сотрудничестве с конструктором для выработки единого решения, позволяю щ его добиться наибольшего соответствия форм ы изделия его функциональ­ ным и конструктивным особенностям.

Худож ник-конструктор — это специалист особого качест­ ва, специалист, призванный синтезировать требования инже­ нерной и эстетической сторон при разработке изделия.

Он должен обладать способностью активно трудиться в коллективе вместе с инженерами, конструкторами, техноло­ гами. Требования, предъявляемые к худож нику-конструктору, в большой степени определяю т характер подготовки такого рода специалистов и тот круг знаний, которыми они должны

худож ник-конструктор должен обладать необходимым уров­ нем знаний социально-общественных дисциплин. Создавая новые образцы изделий, худож ник-конструктор обязан твер ­ до знать, для кого он создает то или иное изделие, где и при

1 5 9