127

Рис. 174. Бочка панорамируется в центр.

Не то, чтобы неправильно помещать ее где-то еще, просто там она привычнее

воспринимается. Интересно порассуждать, почему бочку помещают обычно в центре. Вопервых, бочка занимает большое пространство в мире образов, а в середине больше места. Кроме того, бочка звучит громко, несет много энергии и привлекает наше

внимание. Таким образом, помещая бочку в центр, наше периферийное зрение (и слух) может лучше увидеть другие звуки. Если вы сместите бочку в сторону – вы нарушите баланс.

Кроме описанного выше, существует еще одна причина, основанная на физической

реальности: когда звук размещен в середине, его доносят до нас два динамика вместо одного. Динамики разгружаются – это особенно касается таких звуков, как бочки и басгитары. Таким образом, и технически тоже хорошо, когда бочка размещена в центре. К тому же, бочка обычно стоит в середине большинства ударных установок.

Вне зависимости от причин такого размещения бочки, это стало довольно строгой

традицией. Попробуйте сдвинуть ее куда-нибудь – и вас обвинят в излишнем «новаторстве».

Две бочки (double kick) представляют из себя интересную дилемму для панорамирования. Главный решающий фактор – насколько часто играется вторая бочка.

Кто-то панорамирует их симметрично влево и вправо, кто-то помещает «главную» бочку в

центр, а другую – панорамирует немного всторону. Панорамирование бочек влево и вправо – довольно необычный ход, но иногда встречающийся. Я панорамирую их так только во время исполнения «дроби» на обоих бочках.

ДРОБНЫЙ (РАБОЧИЙ) БАРАБАН

Дробный барабан также чаще всего размещают в центре.

128

Рис. 175. Дробный барабан размещают в центре.

Хотя некоторые инженеры смещают его немного всторону – особенно в джазе – так как реальный дробник немного смещен в установке. Если дробник звучит громко (плотно, с

сильным ревером, и т.п.) – скорее всего, его нужно поместить в центр. Из-за того, что он займет много места (подобно бочке). Любопытно, что дробник так часто размещают в центре, хотя он расположен чуть сбоку большинства ударных установок.

ХАЙХЭТ

Хайхэт обычно размещают посередине одной из половин пространства (мы обсудим это позже).

Рис. 176. Хайхэт панорамируется посередине левой половины.

Это также любопытно, поскольку реальный хайхэт совсем не расположен слева так же,

как и любой другой звук. Как бы то ни было, даже в случае очень плотного микса, хайхэт

все равно располагают смещенным в одну из сторон. Это тот самый случай, когда микс несет в себе «пространство». Между тем, в музыке house и хип-хоп хайхэт не только помещают где угодно, он также движется во время звучания и даже иногда панорамируется с задержкой с левого края на правый.

ТОМА Чтобы обеспечить максимально «живое» звучание, тома обычно полностью раскидывают

слева направо и наоборот.

Рис. 177. Тома панорамируются слева направо.

130

Те, кто привыкли слушать живой звук, вряд ли будут в восторге от расположения

томов слева направо, но многие инженеры панорамируют их именно так (как мы читаем). Если группа записывается вживую, или имитирует такую запись, тогда тома следует

размещать по отношению к аудитории, т.е. справа налево – поскольку существует аудитория. Хотя, казалось бы, не имеет большого значения, как панорамируются барабаны в миксе, большинство людей остро чувствуют эту разницу, так что необходимо

соответствовать предпочтениям людей, для которых вы работаете. Но может оказаться скучным размещать тома все время одинаково.

ТАРЕЛКИ (overheads)

Тарелки обычно записываются в стерео на два трека и затем равномерно

распределяются направо и налево. Это обеспечивает максимальное разделение тарелок и распределение стереообраза. Конечно же, образ тарелок зависит от размещения

микрофонов. Если вы поместите микрофоны так далеко, насколько это возможно, вы получите широкое распределение тарелок между динамиками. Кроме того, у вас есть большой шанс получить большой вычет фазы.

Рис. 181. Тарелки, распределенные справа налево.

Если вы поместите микрофоны рядом с друг другом, используя технику «Х», то получится

меньшее распределение между динамиками. Кроме того, образ тарелок получится чище, так как не будет вычета фазы.

Рис. 182. Панорама тарелок при использовании техники записи «Х».

131

Чем ближе к тарелкам расположены микрофоны, тем чище и приближеннее получается образ между динамиками (поместите микрофон ближе к чему-либо и

получите больше эффекта присутствия), но при этом тарелки будут звучать более остро, что может быть неплохо для рок-н-ролла.

УДАРНАЯ УСТАНОВКА КАК ЕДИНОЕ ЦЕЛОЕ По истории звукозаписи любопытно проследить, как понаромировалась ударная

установка. The Beatles помещали вокал – в один динамик, и всю остальную группу – в другой. Это было, конечно же, ошибкой. Это означало, что два трека должны были

микшироваться в моно, и требовало большого мастерства от инженеров мастеринга. Многие джазовые группы также помещали ударную установку целиком в один динамик. Очевидным преимуществом такого подхода было то, что оставалось много места для

остальной группы. Очевидным недостатком – то, что сводилось на нет разделение отдельных частей ударной установки.

Рис. 183. Микс с ударной установкой, спанорамированной на однй сторону.

ЗАМЕТЬТЕ: Чтобы получить наиболее натуральное панорамирование ударной установки, попытайтесь сделать вот что: панорамируйте микрофоны тарелок полностью налево и направо и послушайте – где оказался каждый барабан в получившемся стереомиксе

тарелок. После чего панорамируйте микрофон каждого отдельного барабана в точности в то место, где вы его услышали. Это позволит вам получить наиболее чистые образы, так

как образ каждого барабана будет в точности там же, где он был в стереомиксе тарелок. Если же вы спанорамируете барабан не точно – тогда вы распределите его образ между динамиками, он получится расплывчатым.

БАСГИТАРА Образ басгитары обычно панорамируется в середину, из-за своей величины, как и бочка.

132

Рис. 184. Панорамирование басгитары.

В джазе и подобных музыкальных стилях басгитару панорамируют немного в сторону. Кроме того, бас обычно панорамируют в сторону, если исполняется соло. В этом случае

бас звучит гораздо ярче и выделеннее. Когда бас звучит тускло, имеет смысл оставить ему больше место, разместив его немного в стороне.

ВОКАЛ Стало уже чем-то вроде закона размещать лидер-вокал в середине. Большинство

посчитает вас большим «новатором», если вы сделаете иначе. Но это может быть

приемлемым, например, в случае, если песня – о поведении, выходящем за обычные

рамки.

Если вокал записывается в стерео двумя микрофонами, даблтреком или с помощью временного эффекта, полученные треки распределяются равномерно налево и направо. Например, на 11:00 и на 01:00.

Рис. 185. Вокал, панорамированный на 11:00 и на 01:00.

Иногда их панорамируют на 10:00 и на 02:00. А иногда и вовсе до конца – налево и направо.

133

Рис. 186. Вокал, панорамированный на 10:00 и на 02:00.

БЭКВОКАЛ Панорамирование бэквокала часто зависит от арранжировки вокала. Если есть только

оди бэк-вокал, он редко панорамируется в центр, поскольку он встретит на пути основной вокал. Вы можете сместить его немного в ту или иную сторону, но это сделает микс

разбалансированным. Обычно, единственный бэквокал записывается в стерео двумя микрофонами, даблтреком или с помошью временного эффекта. Затем он

панорамируется в стерео – таким образом получается сбалансированный микс.

Рис. 187. Единственный стерео бэквокал, панорамируемый на 11:00 и на 01:00 со

«сгущением».

Если есть два бэквокала, поющие в унисон, и вы размещаете их направо и налево, то в результате у вас получится «линия» бэквокалов.

134

Рис. 188. Два бэквокала, «вытянутые» вместе.

Если бэквокал состоит из нескольких гармонических частей, у вас не получится «вытянуть» их вместе. Чем больше различий в звучании голосов, создающих гармонию,

тем меньше они будут смешиваться, оставаясь разделенными. Если один и тот же человек споет все партии, то они смешаются гораздо лучше.

Рис. 189. Три бэк-вокала, панорамируемые отдельно.

Бэквокалы обычно записываются в стерео, даблтреком или с помощью временнОго

эффекта, и затем распределяются слева направо. Как видите, есть много различных

возможностей.