из электронной библиотеки / 608733355533332.pdf
.pdf11. |
Романтизм в музыке. |
|
3 |
|
|
|
2 |
9 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
12. |
Ф.Шуберт (1797-1828) |
|
10 |
|
|
3 |
5 |
18 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
13. |
К.М.Вебер(1786-1826) |
|
5 |
|
|
|
4 |
9 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
14. |
Дж. Россини (1792-1868) |
|
4 |
|
|
|
2 |
6 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
15. |
Ф.Мендельсон |
- |
7 |
|
|
|
2 |
9 |
|
Бартольди(1809-1847) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
16. |
|
|
9 |
|
|
|
6 |
15 |
|
Р. Шуман (1810 – 1856) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3 семестр 19 недель |
|
|
|
|
|
|
|
17 |
Ф. Шопен (1810-1849) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
9 |
|
|
3 |
4 |
16 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
18. |
Г.Берлиоз (1803-1869) |
|
4 |
|
|
|
2 |
6 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
19. |
Ф. Лист (1811-1886) |
|
8 |
|
|
2 |
4 |
14 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
20. |
И. Брамс (1833-1897) |
|
6 |
|
|
|
2 |
8 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
21. |
Р.Вагнер (1813-1883) |
|
9 |
|
|
|
4 |
13 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
22. |
Дж. Верди (1813-1901) |
|
20 |
|
|
3 |
9 |
32 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
31 |
|
|
|
|
|
|
|
6. Лабораторный практикум (индивидуальные занятия) не предусмотрены
№ |
№ раздела |
|
Наименование лабораторных работ |
Трудоем |
п/п |
дисциплин |
|
|
-кость |
|
ы |
|
|
(час.) |
1. |
|
|
|
|
2. |
|
|
|
|
… |
|
|
|
|
7. Практические занятия (семинары) |
|
|||
|
|
|
|
|
№ |
№ раздела |
Тематика практических занятий (семинаров) |
Трудоем |
|
п/п |
дисциплины |
|
-кость |
|
|
|
|
|
(час.) |
1. |
3 |
|
И.С. Бах (1685-1750) |
3 |
2. |
8 |
|
В.А. Моцарт (1756-1791) |
1,5 |
3. |
9 |
|
Л. Бетховен (1770-1827) |
3 |
|
|
|
|
|
4. |
10. |
|
Ф. Шуберт |
3 |
5. |
15 |
|
Ф. Шопен (1810-1849) |
3 |
|
|
|
|
|
6. |
17 |
|
Ф. Лист |
2 |
7. |
20 |
|
Дж. Верди |
3 |
|
|
|
|
|
8. Примерная тематика курсовых проектов (работ) ____
(для студентов специальности «Теория музыки»)
1.«Бранденбургские концерты» И.С. Баха как вершина жанра concerto grosso.
2.Эволюция жанра симфонии в творчестве Гайдна.
3.Жанровое своеобразие «Дон Жуана» и его музыкальное единство.
4.Масонская символика в опере Моцарта «Волшебной флейте».
5.Особенности тематизма и циклообразования в 3, 5, 7 симфониях Бетховена.
6.Проблематика 9 симфонии Бетховена. 9 симфония в контексте сочинений
32
позднего периода.
7.Сквозная композиция в вокальных циклах Шуберта.
8.Проблема романтической иронии в вокальном цикле Р. Шумана «Любовь
поэта».
9.Стилистика фортепианных произведений К. Дебюсси. Прелюдии.
10.Веризм и творчество Д. Пуччини. Опера «Богема
11.Симфоническое творчество А. Брукнера. Симфония № 9 реминор.
12.Жанр лирической оперы в творчестве Ж. Массне
13.Претворение реформаторских принципов в опере Вагнера «Тристан и Изольда».
14.Позднее творчество Д. Верди. Опера «Отелло».
15.Национальные жанры в фортепианном творчестве романтиков.
16.Симфоническое творчество Р. Шумана. Черты поэмности в симфонии № 4.
17.Черты поэмности в увертюре «Манфред» Р.Шумана.
18.Театрализация симфонии в творчестве Г. Берлиоза на примере симфоний
«Фантастическая» и «Гарольд в Италии».
19. Закономерности лирико-эпического симфонизма на примере симфонии
Ф. Шуберта № 9 до-мажор.
20. Квартеты Л. Бетховена. Квартет №11 фа-минор
9. Образовательные технологии и интерактивные методы работы
Для реализации компетентностного подхода предусматривается использование в учебном процессе активных и интерактивных форм проведения занятий - компьютерных симуляций, метода игровых технологий, в сочетании с внеаудиторной работой с целью формирования и развития профессиональных навыков обучающихся. В рамках учебных курсов должны быть предусмотрены конкурсные мероприятия, а также мастер-классы с представителями ВУЗов.
33
|
Разделы, |
|
Интерактивн |
Объем |
|
Образовательны |
ые |
||
|
темы, |
часов в |
||
|
|
|||
|
е |
|
||
|
модули |
методы и |
интеракти |
|
|
|
|||
|
дисципли |
технологии |
формы |
вной |
|
ны |
|
форме |
|
|
|
обучения |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2 |
3 |
4 |
5 |
|
|
|
|
|
|
Все темы |
Образовательно- |
Лекция- |
110 |
|
|
иллюстративный, |
беседа, |
|
|
|
эвристический, |
диалог, |
|
|
|
проблемный |
тренинг, |
|
|
|
|
конкурсные |
|
|
|
|
мероприятия, |
|
|
|
|
тестирование |
|
|
|
|
|
|
|
|
Образовательно- |
Лекция- |
72 |
|
|
иллюстративный, |
беседа, |
|
|
|
программированн |
диалог, |
|
|
|
ый, |
тренинг, |
|
|
|
эвристический |
конкурс, |
|
|
|
|
тестирование, |
|
|
|
|
посещение |
|
|
|
|
мастер- |
|
|
|
|
классов. |
|
|
|
|
Ролевые игры. |
|
|
|
|
|
|
9.1.Экспресс – опрос (блиц – опрос) – проводится с целью закрепления материала, изучаемого накануне. Содержит вопросы, предполагающие конкретные короткие ответы (без анализа): даты, форма или тональность произведения, отдельной его части или темы и т.д.
9.2.Контрольный урок по теме, включающей разбор произведения – оперы, симфонии или группы произведений, объединённых жанром, например, мазурки Шопена ит.д.
9.3.Контрольный урок семинарского типа, т.е., обобщение стилевых черт творчества композитора на примере нескольких разножанровых произведений, например, - по творчеству Мендельсона(Скрипичный концерт, «Песни без слов» для фортепиано, симфоническая увертюра «Сон в летнюю ночь» к комедии В Шекспира).
34
9.4. Главной формой закрепления контроля знаний музыкального материала является музыкальная викторина (от10 до15 номеров). Её содержание определяется объёмом пройденного материала: может включать несколько произведений, например, симфонии№№40,41 и сонаты Моцарта или одно произведение, например, опера «Кармен» Бизе. Удобной формой, позволяющей провести опрос музыкальных тем за предельно короткий срок, является экспресс – викторина.
9.5.Большое значение для развития навыков самостоятельной работы с литературой (основной и дополнительной), умения выбрать нужный материал, отделить главное от второстепенного, имеет домашняя работа студентов по составлению конспектов. Они могут содержать темы, предваряющие изучение творчества композитора, например, «Чешская музыкальная культура» как введение в творческий портрет Сметаны.
Важнейшей формой самостоятельной домашней работы следует считать составление хронографа биографии изучаемого композитора (после предварительного ознакомления с его творческим портретом и определением места в мировой классике на уроке) в виде конспектов – таблиц из трёх разделов:
Дата |
События |
Произведения |
Эти формы самостоятельной подготовки высвобождают значительное время для изучения и слушания (просмотра) произведений урочное время.
9.6. Важнейшей формой работы является слушание музыки, просмотр электронных дисков, видео – кассет с записями опер, балетов, концертными выступлениями выдающихся симфонических, ансамблевых коллективов, интернет – ресурсов, как на уроках, так и в домашней работе. При этом следует обращать особое внимание на интерпретацию образного строя произведения разными исполнителями.
9.7.Письменные работы, как форма контроля, могут быть предложены в виде домашнего задания с использованием дополнительной литературы, интернет – ресурсов (обязательное условие), например, «Особенности симфонического творчества П.И.Чайковского на примере увертюры – фантазии «Ромео и Джульетта» и симфоний №№4,6». Возможен вариант письменного ответа с анализом изучаемого на данном этапе произведения или его части, например, народно – массовые сцены в опере «Борис Годунов» Мусоргского, особенности эпического симфонизма Бородина в симфонии№2, анализ 3 части этой симфонии с позиций образного содержания, формы, средств выразительности и т.д. Эти формы работы способствуют
35
развитию навыков культуры письменной речи, систематизации знаний в наглядном виде.
9.8.В больших группах удобна работа с тестами, предполагающая быстрые ответы на задания и открывающая большие возможности программированного обучения (контроля):
а) реализует методы и приёмы «педагогического сотрудничества», заставляет каждого студента работать быстро и самостоятельность;
б) развивает реактивно – мыслительные способности, умение сконцентрироваться, быстро переключаться на содержание нового вопроса;
в) повышает прочность и долговременность знаний;
г) даёт возможность за короткий срок опросит максимальное количество человек.
9.9.Более сложными, но и более развивающими являются уроки проблемного типа. Студентам предлагается не пересказать заданный материал, а отыскать в нём аспект, характерный или основополагающий для творчества художника – музыканта и развить этот аспект целенаправленно, используя приобретённые знания, выстроив их в стройный, логически аргументированный ответ с музыкальной иллюстрацией – подтверждением.
9.10.Урок поискового типа – это обобщающий урок систематизации знаний. Его цели:
а) развитие у студентов навыков сравнительного анализа;
б) умение поддерживать и вести диалог;
в)развитие видения причинно – следственных связей а отсюда – к более полному пониманию, усвоению новых знаний;
г) возможность заинтересовать вопросами, подводящими
к открытию.
9.11. «Ролевая игра», получившая распространение в последние годы, содержит компоненты: а) ориентацию, б) подготовка к проведению; в) основная часть (проведение игры как таковой); г) обсуждение (оценка. В курсе музыкальной литературы это выглядит следующим образом:
а) домашнее задание в виде подготовки вопросов разной степени сложности по пройденному материалу с использованием дополнительной литературы;
36
б) проведение урока в виде вопросов, адресованных друг другу студентами;
в) обсуждение ответов в форме взаимоанализа и самоанализа, самооценки.
9.12. Большой интерес у обучающихся вызывает метод так называемого «опережающего прослушивания», т.е., на уроке изучение нового незнакомого произведения, предусмотренного программой, начинается с его прослушивания. Затем студентам предлагается высказать собственное мнение об эмоционально – образном содержании, особенностях музыкального языка и стиля изложения, оркестровки и сравнить с хрестоматийной трактовкой и характеристиками.
10. Оценочные средства для текущего контроля успеваемости, промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины и учебно-методическое обеспечение самостоятельной работы студентов.
Экзаменационные вопросы для 1 курса (1-ый семестр)
1.Музыкальная культура античности.
2.Музыкальная культура средневековья.
3.Музыка эпохи Возрождения.
4.Жизненный и творческий путь Г.Ф. Генделя
5.Клавирное творчество Г.Ф.Генделя Сюита соль
6.Г.Ф. Гендель Оратория «Самсон»
7.Жизненный и творческий путь И.С. Баха
8.Клавирное творчество И.С.Баха. ХТК
9.Органное творчество И.С.Баха Токката и фуга ре минор.
10.И.С.Бах «Страсти по Матфею»
11.И.С.Бах Месса си минор.
12 Опера XVII века в Италии.
13. Опера XVII века во Франции
37
14.Опера XVII века в Германии и Англии
15.Инструментальная музыка XVII века.
16.Жизненный и творческий путь К.Глюка
17.Оперная реформа К.В.Глюка
18.Опера К.В.Глюка «Орфей и Эвридика»
19.Венский классицизм
20.Сонатно-симфонический цикл.
21.Жизненный и творческий путь Й.Гайдна
22.Й.Гайдн Соната ре мажор
23.Й.Гайдн Соната ми минор
24.Й. Гайдн Симфония №103
25.Й.Гайдн Симфония №104
26.Оратория «Времена года».
27.Опера XVIII века.
Экзаменационные вопросы для 1 курса (2-ой семестр)
1.Жизненный и творческий путь В.А.Моцарта
2.Симфоническое творчество. Симфония №41 В.А.Моцарта
3.Симфония №40 В.А.Моцарта
4.Фортепианное творчество В.А.Моцарта
5.Соната №11 В.А.Моцарта
6.Фантазия доминор В.А.Моцарта
7.Опера «Свадьба Фигаро» В.А.Моцарта
8.Реквием В.А.Моцарта
9.Жизненный и творческий путь Л.Бетховена
10.Фортепианное творчество Л.Бетховена
11.Соната №8 Л.Бетховена
12 Соната№14 Л.Бетховена
38
13.Соната№23 Л.Бетховена
14.Симфоническое творчество Л.Бетховена
15.Симфонии №№3, 6, 9 – в обзоре
16.Симфония №5 Л.Бетховена
17.Увертюра «Эгмонт» Л.Бетховена
18.Романтизм в музыке
19.Жизненный и творческий путь Ф.Шуберта
20.Вокальное творчество Ф.Шуберта
21.Вокальные циклы «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь» Ф.Шуберта
22.Симфония №8 Ф.Шуберта
23.Фортепианное творчество Ф.Шуберта
24.Жизненный и творческий путь К.М.Вебера
25.Опера «Вольный стрелок» К.М.Вебера
26.Жизненный и творческий путь Ф.Мендельсона
27.«Песни без слов» Ф.Мендельсона
28 Концерт для скрипки с оркестром Ф.Мендельсона
Экзаменационные вопросы для 2 курса (3-ий семестр)
. Жизненный и творческий путь Р.Шумана.
2.Вокальное творчество Р.Шумана. «Любовь поэта».
3.Фортепианное творчество Р.Шумана. «Карнавал».
4.Жизненный и творческий путь Ф.Шопена.
5. Мазурки и полонезы Ф.Шопена
6.Ноктюрны и этюды Ф.Шопена.
7.Вальсы и прелюдии Ф.Шопена
8.Соната №2 Ф.Шопена
9 Баллада №1 Ф.Шопена
39
10.Музыкальная культура Парижа 20-40г.г. XIXвека.
11.Жизненный и творческий путь Г.Берлиоза.
12 «Фантастическая» симфония Г.Берлиоза
13.Жизненный и творческий путь Ф.Листа.
14.Фортепианное творчество Ф.Листа. Рапсодия №2
15.Симфоническое творчество Ф.Листа. «Прелюды».
16.Жизненный и творческий путь Р.Вагнера
17.Оперная реформа Р.Вагнера
18.Опера «Лоэнгрин» Р.Вагнера
19.Увертюра к опере «Тангейзер» Р.Вагнера
20.Жизненный и творческий путь И.Брамса.
21.Симфоническое творчество И.Брамса. Симфония №4.
22.Жизненный и творческий путь Дж. Верди.
23.Опера «Риголетто». Образы Риголетто и Джильды.
24.Опера «Риголетто». Образы Герцога и его окружения.
25.Опера «Травиата». 1 действие.
26.Опера «Травиата». 2 действие.
27.Опера «Травиата». 3 действие.
28.Опера «Аида» 1-2действия.
29 Опера «Аида» 3-4 действия
ОБРАЗЦЫ ЭКЗАМЕНАЦИОННЫХ БИЛЕТОВ
Для специализации «Теория музыки»:
Билет №1
1.Жизненный и творческий путь Баха.
2.Гайдн. Симфония № 103.
3.Моцарт. «Свадьба Фигаро» 1 действие.
40