- •Министерство образования и науки Российской Федерации
- •Часть 2
- •Содержание
- •Введение
- •Цифровое представление звуковых сигналов Аналого-цифровое преобразование
- •Равномерное квантование
- •Неравномерное квантование
- •Предыскажения при цифровой передаче сигналов звукового вещания
- •Цифроаналоговое преобразование
- •Цифровая обработка звуковых сигналов
- •Достоверность цифровой передачи
- •Методы обнаружения и коррекции ошибок в цифровых звуковых сигналах
- •Кодирование с плавающей запятой
- •Редукция аудиоданных, обусловленная психоакустическими особенностями
- •1000 Гц для разных уровней последнего (а) и структурная схема кодера musicam с дополнительным спектральным анализом для оценки
- •Форматы звуковых сигналов Форматы цифровых сигналов и организация стыков цифровых трактов
- •Изменение частоты дискретизации
- •Структура цифрового сигнала в стандартеMpeg-1iso/iec11172-3
- •Особенности стандартаMpeg-2iso/iec13818
- •Структура аудиоданных в стандартеMpeg-2iso/iec13818-3
- •Обработка сигналов в среде Мультимедиа
- •Тракт формирования сигналов программ звукового вещания. Радиодома и телевизионные центры Классификация радиодомов и телевизионных центров
- •Структура аппаратно-студийного комплекса
- •Аппаратно-студийные блоки
- •Оборудование студий
- •Оборудование студийных аппаратных
- •Аппаратно-программный блок тц и аппаратная вещания рд
- •Центральная аппаратная
- •Трансляционные пункты и передвижные звуковые станции
- •Диаграммы уровней вещательных устройств
- •Звуковые станции
- •Звуковые процессоры
- •Контроль и измерения в звуковом вещании Виды технического контроля
- •Методика измерения основных параметров качества
- •Дистанционные измерения
- •Автоматический контроль и диагностика в звуковом вещании
- •Звуковые карты мультимедийных комплексов Звуковая карта
- •Методы синтеза звуков
- •Появление звуковых мультимедийных карт
- •Платы расширения, системные шины и ресурсы
- •Функционирование звуковых плат
- •Электромузыкальные инструменты Определения
- •История развития электромузыкальных инструментов
- •Терменвокс
- •Электронный барабан
- •Приставки к электрогитаре
- •Синтезаторы
- •Литература
- •Список сокращений и терминов
Цифровая обработка звуковых сигналов
Аналоговые ЗС в студийной аппаратной не только смешиваются друг с другом, но и видоизменяются регуляторами спектра и фильтрами с различной формой АЧХ, ревербераторами, прослушиваются с помощью громкоговорителей. Затраты на эти процессы связаны с необходимостью применения очень высоких по качеству и трудоемких в изготовлении усилителей, регуляторов спектра и фильтров, смесительных устройств. Чем больше сигналов обрабатывается одновременно, тем труднее становится для оператора точное управление оборудованием студийных аппаратных. В дальнейшем нельзя избежать ухудшения качества формируемых сигналов даже путем применения самых дорогостоящих аналоговых устройств.
Цифровыми сигналами можно управлять с помощью компьютера. При этом каждый рабочий шаг в схеме программы можно заранее фиксировать. После этого сигнал может быть прослушан для контроля, при необходимости откорректирован и позже окончательно выведен, например для записи. Это не только значительно упрощает работу звукорежиссера, но и открывает новые возможности для редактирования фонограмм. С появлением цифровых устройств стало возможным так точно и комплексно (сложно) обрабатывать ЗС, как это невозможно было представить в аналоговой технологии. Качество старых аналоговых записей, содержащих шумы и другие помехи, можно существенно улучшить.
В основе реализации огромного числа современных алгоритмов обработки цифровых ЗС лежит очень малое число элементарных операций: сложение, вычитание, умножение, запаздывание. Их выполнение не вызывает трудностей. Для обработки цифровых ЗС имеются быстродействующие сигнальные процессоры. С помощью запаздывающих сигналов можно смоделировать процесс послезвучания (реверберации) в концертных залах. Этим возможностям поставлены границы, главным образом тем, что компьютеру нужно грамотно составить программу операций с сигналом. При единичных цифровых операциях сигналы произвольным образом не искажаются, не добавляются шумы квантования, не появляются другие заметные на слух искажения. Число копий сигнала при цифровой записи практически не ограничено.
К настоящему времени разработаны и широко применяются на практике цифровые пульты звукорежиссера, устройства для создания спецэффектов, цифровые ревербераторы, синтезаторы звука, звуковые процессоры, шумоподавители.
Цифровые пульты по сути дела являются специализированными ЭВМ. Они содержат блоки АЦП и ЦАП, арифметическо-логические устройства, процессоры, панели управления и индикации, накопители на гибких, жестких магнитных и оптических дисках. В качестве внешних устройств к пульту звукорежиссера через системную шину подключают цифровые магнитофоны и проигрыватели компакт-дисков, цифровые ревербераторы, устройства спецэффектов. Арифметическо-логическое устройство содержит регулятор формы АЧХ, ограничитель уровня, сжиматель и расширитель. Внешние устройства имеют интерфейсы для сопряжения с процессором пульта. В состав пульта звукорежиссера входят также блоки формирования формата кода, устройство запоминания программ, селекторы сигналов и др.
Число программ обработки сигналов достигает нескольких сотен. Программы определяют регулировку уровня и изменение формы спектра ЗС как в целом, так и в каждом отдельном канале обработки, коммутацию каналов в группы. Цифровые устройства обработки ЗС могут быть включены в любой последовательности и в любую точку звукового тракта. Особенностью цифровых пультов является возможность запоминания положения всех органов управления, что позволяет без проблем восстановить режим обработки сигнала в случае перерыва в работе звукорежиссера. В цифровых пультах имеется возможность обработки сигналов определенного вида по заранее разработанным программам. Это облегчает труд звукорежиссеру и ускоряет технологический процесс при формировании сигналов радиовещания и звукосопровождения телевидения.
Целый ряд звуковых эффектов основан на изменении тональности сигнала. Для транспозиции тона ЗС разделяется на достаточно короткие отрезки, и далее осуществляется их временное компрессирование или экспандирование, а затем — рекомбинация. При этом тональность может быть сдвинута на какой-то интервал гармонического звукоряда. Так, можно, транспонируя мелодию, получать из записи голоса солиста многоголосное пение в различных регистрах и т.п. Высотой тона можно управлять от внешнего источника, в этом случае получается гармонайзер — устройство, в котором мелодия модулируется речью, пением, может изменяться с изменением цвета освещения помещения и т.д.