Оборудование студийных аппаратных
Как указывалось ранее, студийные аппаратные в зависимости от назначения разделяют на аппаратные записи и вещания, звукорежиссерские и технические. В РД 3-го и 4-го классов AЗ и АВ объединяют с ЦА. На ТЦ для облегчения труда творческого и технического персонала студийную аппаратную разделяют на четыре части (рис. 3.4): режиссерскую 1, звукорежиссерскую 2, техническую аппаратную звука 3 и техническую видеоаппаратную 4.
Рис. 3.4 — Планировка и размещение оборудования
в аппаратной АСБ телевизионного центра
Все эти части соединены со студией большими смотровыми окнами. Режиссер передачи дает указания операторам телевизионных камер о выборе и смене изобразительных планов, ведет монтаж изобразительного ряда. Звукорежиссер согласует с режиссером звуковой ряд передачи. Режиссер и звукорежиссер управляют передачей с помощью соответствующих пультов и устройств видео- и звуковых эффектов. Контроль результатов ведется с помощью видеоконтрольных устройств и контрольных громкоговорящих агрегатов. Технический персонал управляет действием видеомагнитофонов и магнитофонов, ведет коммутацию источников и проверяет технические параметры сигналов.
За годы развития вещания оборудование студийных аппаратных претерпело ряд изменений. Первое поколение оборудования на электронных лампах производилось до конца 60-х годов, второе — на полупроводниковых приборах — выпускалось со второй половины 60-х годов, третье — на микросхемах малой степени интеграции и операционных усилителях — со второй половины 70-х годов, четвертое — на микросхемах средней и большой степени интеграции — начало разрабатываться и выпускаться в 80-х годах. Для четвертого поколения характерно применение сигнальных процессоров, средств вычислительной техники, отображение информации о проводимых операциях и их результатах с помощью дисплеев. Дистанционное управление почти всеми устройствами регулирования и преобразования сигналов позволило перейти к управлению операциями по заранее созданным программам с помощью компьютеров и микропроцессоров.
К третьему поколению, в частности, относится отечественное оборудование «Перспектива-ЦТ» для АСК, оборудование «ПТС-Магнолия», оборудование типа ФИТ-Е венгерской фирмы БЕАГ. К четвертому поколению относится оборудование фирм «Schlumberger» (Франция) и SSL (США); первым цифровым микшерным пультом является пульт фирмы «Neve».
В комплектовании студийных аппаратных пультами звукорежиссера, магнитофонами, устройствами звуковых эффектов, синтезаторами звука существует несколько направлений. Наряду с аппаратными, в которых установлено только аналоговое оборудование, имеются аппаратные «гибридного» типа с аналоговыми устройствами и цифровым управлением, а также чисто цифровые. Выбор того или иного решения определяется прежде всего экономическими соображениями.
Различно решается структура пульта звукорежиссера, с помощью которого выполняются творческие и технические задачи: регулирование и преобразование электрических сигналов, редактирование и монтаж частей программы. В построении пультов преобладают два пути:
1) замена некоторых аналоговых устройств регулирования и преобразования сигналов цифровыми и введение цифровых устройств управления и контроля;
2) создание полностью цифровых пультов, обладающих расширенными технологическими возможностями.
Пример аналогового построения оборудования АСБ приведен на рис. 3.5.
Рис. 3.5 — Структурная схема аналогового оборудования АСБ
Сигналы из студии от микрофонов М поступают в СА по микрофонным кабелям или через тракт радиомикрофона РМ, содержащий передатчик дециметрового диапазона «Пер.» и приемник «Пр.». Кроме сигналов из студии, через входной коммутатор K1 к пульту подводятся сигналы из других аппаратных РД, а также от внешних источников ТП, АТС, МТС. Для субъективного и объективного контроля результатов регулирования сигналов служат контрольные громкоговорители КГ, измерители уровня ИУ, стереогониометр СГ и стереокоррелометр СК.
Последние два прибора служат для проверки правильности фазирования сигналов при стереопередаче и оценки совместимости сигналов стереопары. Через выходной коммутатор К2 сигналы направляются к магнитофонам «Маг», в систему озвучивания студии О3, в ЦА и другие аппаратные.
Упрощенная структура цифрового оборудования изображена на рис. 3.6. Сигналы на входе и выходе оборудования могут быть представлены в аналоговой и цифровой формах, во втором случае — в формате студийной аппаратной, определенном Рекомендацией 647 МККР. В этом же формате соединяются отдельные функциональные устройства внутри АСБ: магнитофоны, проигрыватели компакт-дисков, устройства звуковых эффектов. Сигналы аналоговых источников (магнитофонов, микрофонов, входящих СЛ) предварительно подаются на АЦП, затем преобразуются в код аппаратной в формирователе кода ФК. Сигналы, поступающие на аналоговые устройства (магнитофоны, контрольные громкоговорящие агрегаты и др.), декодируются в ЦАП. Сигналы, поступающие от некоторых цифровых устройств, имеют частоту дискретизации, отличающуюся от стандартной частоты дискретизации СА, равной 48 кГц. Поэтому вначале производится передискретизация этих сигналов, а затем они преобразуются в формат кода аппаратной.
Рис. 3.6 — Структурная схема цифрового оборудования АСБ
Сравнивая аналоговое и цифровое оборудование, следует сделать некоторые пояснения. Цифровое оборудование нуждается в ЭВМ и соответствующем программном обеспечении. Заявленные изготовителем возможности реализуются не всегда, например многофункциональность ЭВМ, достигаемая сменой управляющих программ. Меняя программу, можно заставить ЭВМ действовать как АРУ, анализатор спектра, многополосный регулятор тембра (эквалайзер), однако одновременно указанные функции выполняться не могут и фирмы-изготовители об этом предусмотрительно умалчивают. Зато отдельные (не универсальные) аналоговые устройства, общая стоимость которых во много раз меньше цифрового универсального, могут быть включены в тракт одновременно и выполнять разные задачи.
Рекламируемые параметры цифровых устройств не всегда соответствуют действительным. Так, часто объявляемый изготовителями динамический диапазон 90…96 дБ обычно является отношением сигнал/шум квантования. Если, например, установить, как это принято, запас на превышение номинального уровня 6…10 дБ, а запас на превышение уровня шумов квантования 20…25 дБ, то реальный динамический диапазон цифровой аппаратуры составит около 55…65 дБ, что вполне достижимо и в аналоговой аппаратуре.
Сказанное, конечно, не означает, что цифровое оборудование хуже аналогового. Достоинства первого хорошо известны, и эти примеры даны лишь для того, чтобы показать, что не всегда затраты на цифровую аппаратуру оправдаются. Часто выгоднее «гибридное» построение, при котором преобразования сигналов ведутся аналоговым способом, а управление и контроль — цифровым. Такое решение, как правило, уменьшает затраты.