- •Министерство образования и науки Российской Федерации
- •Часть 2
- •Содержание
- •Введение
- •Цифровое представление звуковых сигналов Аналого-цифровое преобразование
- •Равномерное квантование
- •Неравномерное квантование
- •Предыскажения при цифровой передаче сигналов звукового вещания
- •Цифроаналоговое преобразование
- •Цифровая обработка звуковых сигналов
- •Достоверность цифровой передачи
- •Методы обнаружения и коррекции ошибок в цифровых звуковых сигналах
- •Кодирование с плавающей запятой
- •Редукция аудиоданных, обусловленная психоакустическими особенностями
- •1000 Гц для разных уровней последнего (а) и структурная схема кодера musicam с дополнительным спектральным анализом для оценки
- •Форматы звуковых сигналов Форматы цифровых сигналов и организация стыков цифровых трактов
- •Изменение частоты дискретизации
- •Структура цифрового сигнала в стандартеMpeg-1iso/iec11172-3
- •Особенности стандартаMpeg-2iso/iec13818
- •Структура аудиоданных в стандартеMpeg-2iso/iec13818-3
- •Обработка сигналов в среде Мультимедиа
- •Тракт формирования сигналов программ звукового вещания. Радиодома и телевизионные центры Классификация радиодомов и телевизионных центров
- •Структура аппаратно-студийного комплекса
- •Аппаратно-студийные блоки
- •Оборудование студий
- •Оборудование студийных аппаратных
- •Аппаратно-программный блок тц и аппаратная вещания рд
- •Центральная аппаратная
- •Трансляционные пункты и передвижные звуковые станции
- •Диаграммы уровней вещательных устройств
- •Звуковые станции
- •Звуковые процессоры
- •Контроль и измерения в звуковом вещании Виды технического контроля
- •Методика измерения основных параметров качества
- •Дистанционные измерения
- •Автоматический контроль и диагностика в звуковом вещании
- •Звуковые карты мультимедийных комплексов Звуковая карта
- •Методы синтеза звуков
- •Появление звуковых мультимедийных карт
- •Платы расширения, системные шины и ресурсы
- •Функционирование звуковых плат
- •Электромузыкальные инструменты Определения
- •История развития электромузыкальных инструментов
- •Терменвокс
- •Электронный барабан
- •Приставки к электрогитаре
- •Синтезаторы
- •Литература
- •Список сокращений и терминов
Приставки к электрогитаре
Популярность электрогитары сегодня во многом объясняется возможностью подключать к ней электронные приставки, позволяющие получать самые разнообразные звуковые эффекты. Среди музыкантов-электрогитаристов можно услышать незнакомые для непосвященных слова «вау», «бустер», «дистошн», «тремоло» и другие. Все это — названия эффектов, получаемых во время исполнения мелодий на электрогитаре.
«Бустер»-приставка. Если ударить медиатором по одной из струн гитары и посмотреть на осциллографе форму электрических колебаний, снимаемых с выводов звукоснимателя, то она напомнит импульс с заполнением. Фронт «импульса» более крутой по сравнению со спадом, а «заполнение» — не что иное, как почти синусоидальные колебания, промодулированные по амплитуде. Это значит, что громкость звука при ударе по струне нарастает быстрее, чем спадает. Время нарастания звука музыканты называют атакой.
Динамика исполнения на гитаре возрастет, если ускорить атаку, т.е. увеличить скорость нарастания звука. Получающийся при этом эффект звучания получил название «бустер».
Чтобы получить эффект «бустер», достаточно эффективно воспроизвести нижние частоты (основной тон) и форманту высших частот в диапазоне 2000...5000 Гц для подчеркивания атаки и подавить в определенной степени обертона в диапазоне частот 500...1000 Гц.
«Вау»-приставка. Если при прослушивании музыкальной передачи, скажем, через радиоприемник начать быстро и в широких пределах поворачивать ручку регулировки тембра, звук обретет новую окраску, появится модуляция, схожая со звуками «ква-ква» или «вау-вау». Такой эффект проявляется и при исполнении мелодии на электрогитаре, сигнал с которой проходит через специальную приставку. Подобные приставки нередко называют «квакушками».
Обычно «вау»-приставка устроена так, что ее амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) может изменяться переменным резистором или автоматическим регулятором резонансной частоты. При этом в области низших частот на почти прямолинейной АЧХ возникает резонансный «горб» (он похож на резонансную кривую колебательного контура), который можно перемещать с помощью ножной педали, механически связанной с осью переменного резистора, по АЧХ в сторону высших частот.
Приставка «вибрато». Эффект «вибрато» проявляется в том, что основные колебания сигнала, снимаемого с датчика электрогитары, модулируются по амплитуде колебаниями весьма низкой частоты (от единиц до нескольких десятков герц), причем глубина модуляции небольшая.
Синтезаторы
Любой цифровой профессиональный синтезатор по сути представляет из себя специализированный компьютер. Как и в персональном компьютере, у него есть микропроцессор, оперативная и постоянная память, средства ввода/вывода информации и т.д. От обычного компьютера его отличают только блок синтеза звука (звуковой модуль) и высококачественные цифроаналоговые преобразователи. Современные синтезаторы могут иметь несколько клавиатур, различные генераторы шумов, память, фильтры, ревербераторы, мелодические генераторы. Музыкальный синтезатор относится к многоголосым электронным инструментам.
Синтезатор может имитировать звучание различных музыкальных инструментов при помощи создания различных тембров звучания. Основа этих инструментов — электрические генераторы, взявшие на себя роль струн, сигнал с генератора подается на громкоговоритель через усилитель и создает звук. Высота тона, естественно, определяется частотой генератора, а тембр звучания — формой кривой генерируемого напряжения. Чтобы в широких пределах менять тембр звучания, между генератором и громкоговорителем включаются электрические цепи, влияющие на спектр сигнала, например RC-фильтры, резонансные фильтры, нелинейные элементы, формантные фильтры, элементы изменения атаки, умножители и делители частоты.
У всякого музыкального звука различают три части — атаку, установившуюся стационарную часть (поддержку) и спад. Тембр звучания зависит в очень сильной степени от характера атаки и спада.
Изменение атаки — задача непростая. В простейшем случае она решается с помощью RC-цепей, которые после нажатия клавиши начинают заряжаться (или разряжаться) и обеспечивают различную задержку сигнала на входе усилителя.
Другая возможность резко изменить форму сигнала — его нелинейное искажение. Осуществить искажение можно многими разными способами. В усилительном каскаде с помощью диода можно «срезать» один из полупериодов или, резко увеличив уровень сигнала на входе усилителя, ограничить его по максимуму и по минимуму. За счет простейших RС-фильтров добиваются среза высших или низших частот. Подобные искажения значительно изменяют сигнал или вообще делают сигнал неузнаваемым. За счет изменения тембра удается имитировать звучание скрипки, виолончели, фагота, органа, трубы и многих других инструментов.