4. Искусство Позднего Возрождения.

-Особый характер культуры и экономики Венеции.

-20—30-х годы 16 в-политический кризис в Италии

-Италия, в период позднего Возрождения осталась в стороне от магистрального пути дальнейшего развития капиталистических отношений, оказалась исторически неспособной создать единое национальное государство, подпала под власть иностранных держав, стала главным оплотом феодально-католической реакции.

-принципы ренессансного гуманизма теперь не определяют всю духовную жизнь Италии, ибо параллельно им в 1520-е гг. в центрах, на которые реакция обрушилась с наибольшей силой, культура Возрождения переживает тяжелый кризис, а в 1540—1550-е гг. здесь складывается новая, придворная культура, подчиненная требованиям церковно-аристократических кругов.

-2этапа:

1. 20—30-е гг. 16 в живописцы и архитекторы римско-тосканского и эмилианского круга. Уже в эти годы маньеризм определяется как направление, противостоящее передовым, основанным на ренессансных традициях устремлениям итальянского искусства.

-Искусство ранних маньеристов -утрата гуманистических идеалов и антиреалистическими тенденциями; однако еще включает в себя элементы субъективного протеста, далекого от официального выражения идей феодально-католической реакции. не нашло признания в придворной среде и вызвало осуждение у теоретиков маньеризма середины 16 в.

2. время стабилизации в Италии феодально-католической реакции. Нач. в 1540-е годы и до конца 16 в.

Выходит за пределы флоренции. становится придворным иск-вом.

подчинено задаче прославления церкви и государя. формальная сухая манера.

Архитектура

Венеция - уникальное явление в истории мирового зодчества. Тир Венецианского городского дворца.

1. Пьетро Ломбарди и его постройки.

(1435—1515) — итальянский скульптор и архитектор ранней эпохи Возрождения.

Пьетро Ломбардо родился в Швейцарии в селении Карона.

Большинство скульптурных произведений Пьетро создавал вместе с сыновьями Туллио Ломбардо и Антонио Ломбардо.

Его постройки выделяются праздничной лёгкостью, которая подчёркивается живописным изяществом ордерных членений фасада, применением цветных мраморов и богатого пластического убранства.

-Церковь Санта-Мария деи Мираколи— церковь в Венеции эпохи раннего Возрождения в районе Каннареджо.

Была построена между 1481 и 1489 годами для образа Девы Марии Николо ди Пьетро, обладающего чудотворной силой. Освящена 31 декабря 1489 года.

Архитекторами церкви были Пьетро Ломбардо и его сын Туллио Ломбардо. Купол церкви построен в 1528 году и увенчан 50 портретами пророков и святых Пьера Мария Пенакки. Балюстрада и перегородка перед главным алтарем декорирована скульптурами и медальонами Туллио Ломбардо.

Фасад и интерьер украшены резьбой и мозаикой из разноцветного мрамора, по преданию оставшегося от строительства Собора Святого Марка.

Церковь Санта-Мария деи Мираколи часто сравнивают с резной шкатулкой. Этому способствует купольный люнет на фасаде церкви. Популярное место бракосочетаний.

- Церковь Санто-Стефано — церковь в Венеции, Италия, расположенная в районе Сан-Марко. Находится в северной части площади Санто-Стефано.

Первоначально была построена в XIII веке для монахов-отшельников ордена Святого Августина. Перестраивалась в XIV и в XV веках. Церковь выполнена в готическом стиле, имеет три апсиды. В 1544 году верхняя секция 60-метровой колокольни обрушилась после удара молнии, повредив соседние здания. Колокольня, восстановленная позже, в настоящее время имеет характерный наклон.

За первые 250 лет своей истории церковь была шесть раз освящена заново из-за крови, которая проливалась в её стенах.

-В церкви много работ Тинторетто, Бартоломео Виварини других художников. Гробницы и фрагменты убранства выполнены Пьетро Ломбардо, Туллио Ломбардо, Антонио Канова. В церковь входят через резной готический портал работы Бартоломео Бона.

-Дворец до́жей в Венеции Предположительно архитектором первого варианта дворца был Филиппо Календарио. Основное строительство было осуществлено в 1309—1424 гг.

Это главное здание Венеции было прежде всего резиденцией дожей республики. Во дворце заседали Большой совет и сенат, работал Верховный суд и вершила свои дела тайная полиция. На первом этаже размещались также конторы юристов, канцелярия, службы цензоров и морское ведомство. Надстроенный сверху балкон служил своего рода праздничной трибуной, с которой дож являл себя народу. Гости города, которые причаливали к самому дворцу со стороны Пьяцетты, оказывались, таким образом, у ног правителя Республики.

Вместе с собором Святого Марка, библиотекой Сан-Марко и другими зданиями образует главный архитектурный ансамбль города.