9. Футуризм в русской литературе начала хх века. Концепция. Поэтика. Поэты футуристы, анализ стихотворений.

ФУТУРИЗМ – раздвоен. Одной ногой в модернизме , а другой в авангарде. Future – будущее. Течение, одновременно появившееся в Италии, Франции и России. Манифест футуризма впервые опубликован во франц. Газете: «НАДО РАЗРУШИТЬ МУЗЕЙ. СБРОСИМ ПУШКНА С ПАРАХОДА СОВРЕМЕННОСТИ» Нет разницы между жизнью и искусством. Была разница между итальянскими и русскими футуристами. Итальянцы – фашисты, трактовали войну, как положительное явление. Русские футуристы – пацифисты. Акцент футуристы ставили на ФОРМЕ, не обращая внимания на содержание. ФОРМА = СОДЕРЖАНИЕ. Создание теории речи в основу которой легло освобождение слова от смысла. ФУТУРИЗМ – анархический бунт части городской интеллегенции. Некоторые ультралевые футуристы (кубофутуристы) – Хлебников, Маяковский…были за свержение всех устоев. Они считали, что надо уничтожить, разрушить прошлое.

Фyтypизм —тeчeниe в иcкyccтвe 1910-x гoдoв. Oтвoдя ceбe poль пpooбpaзa иcкyccтвa бyдyщeгo, фyтypизм в кaчecтвe ocнoвнoй пpoгpaммы выдвигaл идeю paзpyшeния кyльтypныx cтepeoтипoв и пpeдлaгaл взaмeн aпoлoгию тexники и ypбaнизмa кaк глaвныx пpизнaкoв настоящего и гpядyщeгo. Baжнoй xyдoжecтвeннoй идeeй фyтypизмa cтaл пoиcк плacтичecкoгo выpaжeния cтpeмитeльнocти движeния кaк ocнoвнoгo пpизнaкa тeмпa coвpeмeннoй жизни. Pyccкaя вepcия фyтypизмa нocилa нaзвaниe кyбoфyтypизм и былa ocнoвaнa нa coeдинeнии плacтичecкиx пpинципoв фpaнцyзcкoгo кyбизмa и eвpoпeйcкиx oбщeэcтeтичecкиx ycтaнoвoк фyтypизмa. Используя пересечения, сдвиги, наезды и наплывы форм художники пытались выразить дробящуюся множественость впечатлений современного им человека, городского жителя. Футуризм зародился в Италии. Лидером и идеологом движения был литератор Филиппо Маринетти. Концепция человека у западноевропейских футуристов: В футуристическом манифесте «Искусство механизмов» говорится о двух ипостасях идеала нового человека. Это либо человек — робот, функционер, безликий винтик в механизме окружающего его мира и общества, либо личность, воплощающая идею сверхчеловека. (Футурист Мафарка — излюбленный герой Маринетти — вымышленный восточный властитель, площадной, вульгарно сниженный вариант ницшеанского Заратустры, представляющий в сущности ту же машину, но только биологически совершенную.) Поэтика футуризма Во многом поэтика футуризма усложняла и развивала установку теоретиков символизма на обновление поэтического языка. В отличие от утонченного эстетизма символистов, футуристы осуществили мощный рывок вперед. Они не только обновили некоторые слова, но и радикально изменили сами отношения между текстуальным смыслом и намного энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. Ключевой технический принцип их работы - принцип "сдвига", канон "сдвинутой конструкции". Этот принцип футуристы почерпнули из художественной практики авангарда. В прошлом традиции живописи основывались на стабильной композиционной точке отсчета. Так, "прямая перспектива", распространенная в Европе, заканчивается так называемой "точкой схода". Мастера византийской иконы, персидской миниатюры, японской гравюры использовали "обратную перспективу", где роль композиционной опоры играла "точка исхода". Кубофутуристы игнорировали какую бы то ни было точку зрения, объединяя на своих полотнах разные проекции. Например, изображаемый или воображаемый объект мог быть представлен одновременно видом сбоку, сзади, сверху и т.п. Разные элементы проекции могли налагаться, "перебивать" или "сквозить" друг сквозь друга. Смещения линий и плоскостей были поддержаны сходным отношением к цветовому спектру, использованием цветовых смещений. В текстах принципы "сдвинутой конструкции" были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Это достигалось путем депоэтизации языка, введением стилистически "неуместных" слов, вульгаризмов, технических терминов. Ощущение сознательного смещения возникало потому, что сниженная образность или вульгаризмы использовались в "сильных позициях" в противовес возвышенно-романтической стилистике. Привычная граница между "низким" и "высоким" просто исчезала. Таковы стихотворения Давида Бурлюка, для которого "звезды - черви, пьяные туманом", "поэзия - истрепанная девка, а красота - кощунственная дрянь". В его провокационных текстах понижающие образы используются предельно максимально: Мне нравится беременный мужчина Как он хорош у памятника Пушкина Одетый в серую тужурку Ковыряя пальцем штукатурку <...>