- •Выпуск 4. Антропологический проект усадьбы и. С. Тургенева
- •Введение
- •1. «Отцы и дети»
- •Первая часть: Базаров у Кирсановых
- •Отступление по первой части
- •Вторая часть: Базаров и Одинцова
- •Выводы по литературной позиции Тургенева
- •Эстетическая антропология
- •Предварительный результат, итог второго прочтения
- •Ядро второй части романа
- •Что такое Одинцова
- •Любовь у Тургенева
- •Вывод из проекта Тургенева в «Отцах и детях»: философия усадьбы как дворянская утопия творческого человека
- •Конец второй части романа. Ситников – символ общества
- •Третья часть. У Базарова и переезд к Кирсановым Первая часть: развязка конфликта Павла Петровича и Базарова.
- •Развязка третьей главы
- •Усадьба-утопия у Тургенева
- •Часть первая. Общество русских разночинцев в Бадене (2‑5)
- •Отступление об Ирине (7‑9)
- •Часть вторая. Высшее общество в Бадене (10)
- •Часть третья. Роман с Ириной
- •Диалектика чувства русского человека в «Дыме»
- •Часть четвертая. Развязка романа
- •Часть пятая. Бегство
- •Рефлексия «Дыма» Структура сюжета
- •Рефлексия мировоззрений героев.
- •Граница любви
- •3. «Новь»
- •Часть первая
- •Два момента первой части
- •Тип изменяющегося диалога
- •Часть вторая
- •Резюме второй части
- •Соломин
- •Динамическая характеристика нового чувства
- •Современный читатель Тургенева
- •4. «Рудин»
- •План романа «Рудин»
- •Мотив Белинского у Тургенева
- •5. «Дворянское гнездо»
- •План романа «Дворянское гнездо»
- •6. «Накануне»
- •7. Общий анализ концепции Тургенева
- •Любовь-доверие как основание истинной русской мудрости дворянина (пасьянс – конструирование героя Тургеневым)
- •Метод персонализации социальных типов у Тургенева
- •8. Выводы
- •Вывод о типах любви Тургенева
- •Приложение. Музей-заповедник и. С.Тургенева “Спасское-Лутовиново”
- •Выпуск 5. Диалектика мира л. Н. Толстого в романе «война и мир»
- •Предисловие
- •Вместо введения. Философия «Мира» л. Н. Толстого
- •Особенности анализа романа
- •1. Анализ ситуаций первого тома «Войны и мира» Часть 1-я. Знакомство с мирами «Войны и мира»
- •Дома-миры Толстого в первой части романа
- •Структура 1-ой части 1-го тома
- •Часть 2-я. Военные действия в 1805 г. Аустерлиц
- •Принцип высказывания героем главного смысла текста
- •Структура 2-ой части 1-го тома
- •Часть 3-я. Возможные и реальные миры Толстого
- •Конфигурация мудрости в мире возможности
- •Замечание по структуре первого тома
- •Структура 3-ей части 1-го тома
- •2. Анализ второго тома «Войны и мира» Часть 1-я 2-го тома. Разрыв Пьера. Смерть у Болконских. Проигрыш Ростова
- •Интенсификация взаимодействия миров
- •Пределы мира Ростовых
- •Структура 1-ой части 2-го тома
- •Часть 2-я 2-го тома. Пьер с масонами. Болконскийв деревне. Ростов и Денисов в Пруссии
- •Два типа взаимодействия миров Болконского и Пьера
- •Структура 2-ой части тома 2-го
- •Часть 3-я 2-го тома. Пробуждение и предложение Андрея Болконского Наташе Ростовой
- •Взаимодействие миров Болконских и Ростовых
- •Структура 3-ей части тома 2-го
- •Часть 4-я 2-го тома. Мир Ростовых в имении. Кризис
- •Мир охоты у Ростова и русская война
- •Структура 4-ой части тома 2-го
- •Часть 5-я 2-го тома. Падение Наташи Ростовой
- •Итог взаимодействия миров
- •Ощущение кризиса в начале части
- •Структура 5-ой части тома 2-го
- •3. Анализ третьего тома «Войны и мира» Часть 1-я 3-го тома. Погружение в войну
- •Приход войны в Россию. Логики войны и света
- •Структура 1-ой части 3-го тома
- •Часть 2-я 3-го тома. Погружение России в войну
- •Гармонизация мира и личности
- •Различие судеб героев
- •Структура 2-ой части 3-го тома
- •Часть 3-я 3-го тома
- •Смысл истории у Толстого
- •Смысл отступления России
- •Структура 3-ей части 3-го тома
- •4. Анализ четвертого тома «Войны и мира» Часть 1-я 4-го тома
- •Сумма смирения русского человека и смерть России
- •Логика ситуации Сони объясняет Пьера и Андрея
- •Структура 1-ой части 4-го тома
- •Часть 2-я 4-го тома
- •Признаки победы над Наполеоном – забота Кутузова
- •Структура 2-ой части 4-го тома
- •Часть 3-я 4-го тома
- •Возможна ли альтернативная война
- •Структура 3-ей части 4-го тома
- •Часть 4-я 4-го тома. Русское величие
- •Русское величие
- •Структура 4-ой части 4-го тома
- •5. Эпилог Часть 1-я эпилога. Роль гения и идеальные семьи
- •Типология гениальности
- •Уроки столкновения Востока и Запада
- •Структура части 1-ой эпилога
- •Часть 2-я эпилога. Философия истории: свобода и необходимость
- •Диалектика истории и смысл исторического романа
- •Структура части 2-ой эпилога
- •Приложение 1 [Записка о дворянстве]2
- •Приложение 2. Содержание «Войны и мира» по главам Обзор содержания первого тома (т. 9 псс)
- •Обзор содержания второго тома (т. 10)
- •Обзор содержания третьего тома (т. 11)
- •Обзор содержания четвертого тома (т. 12)
- •Приложение 3. Усадьба Ясная Поляна
- •6. Выводы Мир и свет
- •Мир Болконских
- •Мир Ростовых
- •Сопоставление миров
- •Надломы миров
- •Мир Пьера. Путь большинства молодежи в свет
- •Любовь – откровенна, страсть – тайна
- •В действии любовь – сила, страсть – рывок
- •Любовь – доверие, страсть – страх
- •Одиночество и любовь
- •Вывод о динамических границах любви
- •Ключевые точки сюжета
- •Люди идеального мира: Кутузов
- •Сдача Москвы: смена порядков
- •Заключение
- •Война и смена эпох
- •Послесловие
Метод персонализации социальных типов у Тургенева
Романы отчасти повторяют мотивы и коллизии с разных сторон. Сопоставим «Новь», «Дым» и «Дворянское гнездо». Тут есть соответствие персонажей. Посмотрим на него, тогда станет понятно, что за ним стоит.
Ирина, первая любовь главного героя (Литвинова) в «Дыме», имеет соответствие с Варварой, женой главного героя в «Дворянском гнезде» (Лаврецкого). Татьяна (в «Дыме»), на которой собирается жениться Литвинов и которая затем его прощает, и они создают семью на основе доверия, соотносится с Лизой («Дворянское гнездо»), в которую влюбляется Лаврецкий. Само собой разумеющимся является аналогия главных героев: Литвинова и Лаврецкого. Паншин (блестящий молодой человек из Петербурга, делающий предложение Лизе) соотносится с Ротмировым (муж Ирины, поверхностный человек, но блестящий генерал). Слабее соотнесение второстепенных героев: Потугин (помощник Ирины, вызывающий симпатии Литвинова) и Лемм (учитель музыки Лизы, вызывающий симпатии Лаврецкого). Губарев (волевой человек, у которого мало идей, но который концентрирует вокруг себя вздорные элементы русских в Германии) и Михалевич (единственный студенческий друг Лаврецкого, который агитирует его жить и делать).
В целом и в основном через главных героев прослеживается две линии персонажей, которым посвящает романы Тургенев, – линия Лермонтова и лишний человек: Рудин в «Рудине», Базаров в «Отцах и детях», Нежданов в «Нови». Вторая линия идет от Обломова: Лаврецкий в «Дворянском гнезде», Литвинов в «Дыме», Маркелов в «Нови». Над этими линиями формируется новая, собственная линия, которая их обеих синтезирует и реализуется в Соломине («Новь»).
Романы отличаются по преимуществу второстепенными героями, но не сутью, а формой, тогда как первые персонажи остаются очень сходными. Так, Ирина, первая любовь Литвинова, ему не досталась, но затем желает вернуться или возобновить отношения, а Варвара, первая любовь и жена Лаврецкого, вернулась. Литвинов не женился, хотя первая любовь его была неудачна, тем не менее, попадает в переплет, в котором оказывается полностью в зависимости от этого первого чувства. Лаврецкий женится и также попадает в сходное положение.
Формальное отличие, например, в «Дыме» есть западное влияние, но нет православного. В «Дворянском гнезде» наоборот, так как действие в первом случае происходит в Германии, а во втором – в России. Суть проблем от этого не изменяется.
Ночная сцена Обломова и Лаврецкого совпадает, однако их содержание различно, Обломов любит Веру страстью, а Лаврецкий Лизу – доверием, поэтому Лиза чувствует что-то и выходит к нему в сад, а Вера не выходит, и Обломов проводит всю ночь перед ее окнами напрасно. Наконец, если на Лаврецком тень Обломова, то на Литвинове – тень Штольца, как и Штольц, точнее, как Обломов, который поехал бы со Штольцем по Европе, Литвинов учится на Западе и разочаровывается в Западе, едет в Россию, где и пытается реализовать замыслы. Так что Тургенев не просто заимствует сцены и ситуации Гончарова, он их радикально переосмысливает. Его главные персонажи – спор с самим собой и с Гончаровым. Что предлагается Обломову – ездить, двигаться, учиться, это же предлагает Паншин, которого Лаврецкий обламывает. Лаврецкий готов к тому, от чего Обломов отказывается, но прекрасно понимает бесперспективность этого. В лице молодого относительно Лаврецкого Паншина Штольц получает достойный отпор.