Литература

1. Жданов В.А. Творческая история романа Л.Н. Толстого «Воскресение» – М., 1960.

2. Кузина Л.Н. К новым способам психологического анализа // Роман Л.Н. Толстого «Воскресение». Историко-функциональное исследование. – М., 1991.

3. Ломунов К. Над страницами «Воскресения». – М., 1979.

4. Маймин Е.А. Роман Л.Н. Толстого «Воскресение» // Толстой Л.Н. Воскресение. – М., 1964.

5. Николаева Е.В. Художественный мир Л.Н. Толстого, 1880-1890-е годы. – М., 2000.

6. Опульская Л.Д. Психологический анализ в романе «Воскресение» // Толстой-художник: Сб. статей. – М., 1961.

7. Роман Л.Н. Толстого «Воскресение». Историко-функциональное исследование. – М., 1991.

8. Тюнькин К.И. «Воскресение» Л.Н. Толстого. – М., 1978.

9. Храпченко М.Б. Лев Толстой как художник. – М., 1971.

Семинарское занятие № 13-15 поэтика прозы а.П. Чехова. Новаторство чеховской драматургии Задание

Ознакомиться с современными интерпретациями творчества А. П. Чехова. Разобраться в повествовательной манере Чехова-прозаика. Исследовать характер чеховского конфликта. Изучить принципы трансформации жанрового канона и широту представленности малого жанра в творчестве Чехова. Рассмотреть принципы создания новеллистических циклических художественных единств. Проследить роль А.П. Чехова в становлении русской и мировой драматургии конца 19 – 20 вв. Изучить новаторские жанровые принципы, заложенные в основу драматургии писателя. Исследовать интерпретации чеховских пьес на русской и мировой сцене

План

1. Проблематика «маленькой трилогии». Единство цикла.

2. Целостный анализ рассказов «Человек в футляре», «Крыжовник», «О любви» (тема, смысл названия, Беликов и беликовщина, особенности сюжета и композиции, роль пейзажа, детали).

3. Анализ рассказа – по выбору.

4. Особенности поэтики малой прозы А.П. Чехова (выводы). Формы выражения авторской позиции. Своеобразие психологизма. Специфика композиции. Искусство детали и др.

5. Своеобразие конфликта и идейного содержания пьес А.П. Чехова.

6. Специфика героев, изображения характеров, психологизм образов.

7. Роль сюжетной интриги.

8. Пьесы Чехова – «пьесы настроения».

9. Особенности поэтики пьес Чехова:

а) роль авторских ремарок, музыки, пауз;

б) концепция героя;

в) новый тип диалога;

г) суть феномена «подводное течение» и специфика его функционирования в тексте;

е) роль детали, реалистическая символика;

ж) новая концовка чеховских пьес.

10. Жанровое своеобразие пьес Чехова.

Литература

1. А. П. Чехов: Pro et contra: Творчество А.П. Чехова в русской мысли к. ХIХ – н. ХХ в. (1887–1914). Антология. – СПб., 2002.

2. Бердников Г.П. Чехов-драматург. – М., 1972.

3. Зитерман Б.И. Очерки истории драмы ХХ в. – М., 1979.

4. Катаев В.Б. Проза Чехова: Проблемы интерпретации. – М., 1979. – С. 238-250.

5. Катаев В.Б. Рассказы и пьесы Чехова. – М., 1998.

6. Основин В.В. Русская драматургия второй половины ХIХ в. – М., 1980. – С. 131–187.

7. Паперный З. «Чайка» А.П. Чехова. – М., 1980.

8. Полоцкая Э.А. «Вишневый сад»: Жизнь во времени. – М., 2003.

9. Пономарёва Е.В. Романизация реалистического рассказа в творчестве М.А. Булгакова. – Челябинск, 1999.

10. Ревякин А.И. «Вишневый сад» А.П. Чехова. – М., 1960.

11. Сухих И.Н. Проблемы поэтики А.П. Чехова. – Л., 1987.

12. Сухих И.Н. «Маленькая трилогия» (проблема цикла) // Сборники А.П. Чехова. Межвузовский сборник. – Л., 1990.

13. Скафтымов А.П. К вопросу о принципах построения пьес А.П. Чехова // А.П. Скафтымов. Нравственные искания русских писателей. – М., 1984.

14. Тюпа В.И. Художественность чеховского рассказа. – М., 1989.