- •1.Аудиовизуальная природа телевидения.
- •2.Литература о радиожурналистике (структурно-содержательный анализ не менее 5 изданий).
- •1) Васильева, Осинский, Петров – Курс радиотелевизионной журналистики. СПб, 2004г.
- •2) Смирнов – жанры радиожурналистики. М.: Аспект Пресс, 2002.
- •3) Шерель – радиожурналистика. М.: Изд-во Моск. Ун-та, 2000.
- •4) Познин - От пиктограммы до Интернета. СПб., 2001.
- •5) Дубровин в.Б.К истории советского радиовещания : Пособие для студ.-заоч. Фак-тов журналистики гос. Ун-тов / Виктор Борисович ; лгу им. А.А. Жданова, фак-т журналистики. - л. : Изд-во лгу, 1972.
- •3. Аудиальная природа радиовещания.
- •4. Литература о телевизионной журналистике (структурно-содержательный анализ не менее 5 изданий).
- •1) Васильева, Осинский, Петров – Курс радиотелевизионной журналистики. СПб, 2004г.
- •2) Муратов с. Тв - эволюция нетерпимости: История и конфликты этических представлений, Москва 2000.
- •3) Саппак Вл. - Телевидение и мы. Москва, 2007.
- •4) Кузнецов - Телевизионная журналистика. М., 2002.
- •5) Ганапольский - Кисло-сладкая журналистика. М., 2009.
- •6) Пьер Бурдье «о телевидении и журналистике» м, 2002
- •5.Структурно-функциональные и творческие проблемы организации общественного телевидения в России.
- •6.Свойства телевидения (на материалах книги в. С. Саппака «Телевидение и мы: четыре беседы»).
- •7.Возможности цифрового телевещания.
- •8.Феномены телевидения (на материалах книги с. А. Муратова «тв – эволюция нетерпимости: история и конфликты этических представлений»).
- •9.Изобретение телевидения (имена, факты, даты).
- •10.Процессы технологической конвергенции в аудиовизуальных сми.
- •11.Изобретение радио (имена, факты, даты).
- •12.Процессы организационно-творческой конвергенции в аудиовизуальных сми.
- •13.Особенности продуцирования устной речи на радио и телевидении.
- •14.Приемы актуализации информации в телевизионной и радиожурналистике.
- •15.Понятие и разновидности верстки информационной программы.
- •17.Достижения и проблемы интерактивного вещания.
- •18.Понятие, виды, задачи телевизионного и радиоинтервью.
- •20.Гносеологическая и аксиологическая функции современной телевизионной и радиожурналистики.
- •24.Понятие и характеристика форматов современных радиостанций.
- •25.Диалог (полилог) на телевидении и радио.
- •26.Понятие и виды телевизионной и радиокорреспонденции.
- •27.Понятие и виды телевизионного и радиоотчета.
- •28.Драматургия повествования на радио и телевидении.
- •29.Понятие, виды, компоненты телевизионного и радиорепортажа.
- •32.Основы телевизионной режиссуры.
- •33.Журналистское расследование на телевидении.
- •34.Тенденции и перспективы телевизионного и радиовещания.
6.Свойства телевидения (на материалах книги в. С. Саппака «Телевидение и мы: четыре беседы»).
1) Импровизационность. Иначе говоря, ощущение, что происходящее на вашем экране совершается само по себе и в эту секунду, что телеобъектив, как хроникер, лишь фиксирует живой процесс, живое и свободно развивающееся действие. «Подглядывание» за жизнью. Жизнь, застигнутая врасплох. Быть может, это самое сильное, что может дать телевидение. Вы присутствуете при рождении слова и мысли, или футбольной комбинации, неожиданно завершившейся голом, или слезы, сбежавшей по лицу актера, глаза которого смотрят в ваши глаза…
Телевидение обостряет это чувство присутствия, посему и волнение прямого очевидца событий, и азарт спортивного болельщика, и сопереживание зрителя, находящегося в зале театра, - все это как основа основ входит в эмоциональную сферу телевидения.
2) Документальность. Подлинность, «натуральность» во всем. Никакой бутафории. При всей принципиальной близости к театру – язык не театральный, а кинематографический. В этом, кроме всего прочего, еще и современность почерка телевидения.
Вообще думать о будущем телевидения – это значит думать о путях современного искусства, о его эстетических процессах, о его образном языке.
Однако я меньше всего хотел бы свести понятие современного стиля к документальности и лаконизму. Напротив, мне кажется, мы идем к новому, более широкому восприятию реализм, вбирающего в себя разные способы художественно осмысления мира – от фотографизма до гротеска.
Однако телевидение – искусство, полагаю я, будет все-таки развиваться на «полюсе» максимальной документальности.
3) Интимность. Прямая, доверительная, лирическая обращенность к зрителям. К каждому зрителю. К тебе лично. Разговор один на один. Отсутствие рампы или пьедестала. Способность вносить интимное, лирическое начало в эпическое зрелище или событие (молодежный фестиваль). Искренность. Активность отношения к человеку.
4) Высшее качество, высшее мастерство. Оно входит в начальные предпосылки телевизионной работы. Без него ТВ перестанет оказывать то воздействие на зрителя. Есть только «высший» сорт и брак, нет переходных состояний. Более высокие критерии (отрезвляющая способность тв). «Абсолютный слух» на правду от природы получило телевидение.
Противоречивость. «Одной рукой разрушает то, что другой творит».
Создает лишь иллюзию твоей причастности к жизни человечества – не дает замкнуться в квартирном мире.
Стандартизирует вкусы и потребности – выступает пропагандистом культуры, расширяет знания об окружающем.
Воспитывает леность и пассивность – создает массу удобств, помогает отдыху.
Пожирает наше время – экономит его «доставкой на дом».
Достоверность (новое качество достоверности) – первый фильм про поезд. Без правды искусство не может существовать. «Телевидение и мы – рядом».
Диктор Валентина Леонтьева.
Эффект присутствия. Разница в кино и на телевидении – спорт.
«Живая» речь, естественность. Жизнь, застигнутая врасплох.
«Эффект рампы» - магия рамы (пейзаж в окне)
Дар интимного общения со зрителем и откровенность души – неразгадываемое качество не то таланта, не то душевного строя артиста, которое все, чем он живет, о чем спрашивает жизнь, заставляет каждого проецировать на себя.
Телевидение подчеркивает и талант (умение играть, актерскую работу), и неумение.
Искусство не служит прекрасному, а обслуживает нас (о тв).
Саморазоблачение лжи. Экран демаскирует фальш.
Телевидение все утрирует.
Объектом эстетического восприятия становится не образ, а сам человек.
ТВ утверждает значение человеческой личности, свободу и непосредственность ее выявления. Телевидению быть искусством, т.к. первоэлемент тв – живой человек на экране – уже несет в себе зерно художественности.