27.Понятие и виды телевизионного и радиоотчета.

ТВ отчет

Тематическая основа отчета, как правило, официальное событие значительного социального, нередко государственного значения. Этим и объясняется необходимость «протокольной» фиксации, детального и длительного показа.

Сценарный план отчета обычно не пишется заранее, однако целесообразно, чтобы журналист присутствовал на съемке: это поможет ему при написании текста, которым сопровождается показ отснятого материала.

Отчет может выйти в эфир и без журналистских комментариев. Так поступают в тех случаях, когда необходимо продемонстрировать непредвзятость в освещении события. Скажем, то или иное мероприятие полностью записывают на видеомагнитофон, затем показывают его в удобное для зрителей время в сокращенном виде. Сокращения, как правило, согласовывают с официально выделенными для этого представителями участников встречи (так поступают при подготовке отчетов с заседаний парламентов суверенных государств, сессий местных органов власти и т.п.).

В этом случае жанровые особенности отчета полностью совпадают с некомментированным репортажем (об этом подробнее ниже). Нередко отчетом также называют прямую трансляцию того или иного официального события.

Отчет Тематическая основа отчета, как правило, официальное событие значительного социального, нередко государственного значения. Этим и объясняется необходимость «протокольной» фиксации, детального и длительного показа.

Отчет может выйти в эфир и без журналистских комментариев.

то или иное мероприятие полностью записывают на видеомагнитофон, затем показывают его в удобное для зрителей время в сокращенном виде. Нередко отчетом также называют прямую трансляцию того или иного официального события.

Радиоотчет. Отчет в журналистике, как правило, отличается от научного официального отчета более краткой, динамичной и емкой формой. В основе делового отчета лежит описание итогов определенной работы, пути достижения ее результатов. Здесь важно показать ее этапы и характерные признаки. Значим сам ход достижения результатов, сам процесс выполнения какого-то поручения. В журналистском отчете, если речь идет об освещении конференции, совещания или какой-либо встречи, корреспондент по ходу дела «монтирует» процесс изложения информации: отбирает ее, «прессует», чтобы дать квинтэссенцию происходящего. Эта тенденция все явственнее проступает в специфике современного отчета в условиях дефицита времени. Нецелесообразно тратить эфир на детали, частности, подробности. Главное – представить суть, состояние проблем и возможные пути их решения.

28.Драматургия повествования на радио и телевидении.

-набор способов, приемов, мер, кот позволяют сформировать привлекательный для ауд продукт.

В основе – компоненты драм построения:

1.драматургия события (неинтересная новость-инт сюжет)

2.драм факта (что происходило?)

3.драм диалогов и общения (живое событие, хар-ка): 1) прямая диалогичность 2)диалогичность произведения

4.драм композиции (планы, пример - репортаж)

Драм. формирует сам журналист.

Яркие жанры с драм. – репортаж, док. Расследования, Жур. Расследование…

Драм пришли в Жур из театра и кинематографа.

Драматургия - набор способов, приемов, которые позволяют сформировать тв журналистское произведение. По учебному пособию Петрова "ТВ Драматургия" в основе произведения ежат следующие компоненты драматического построения: драматургия события(цельно описать событие и выделить главное), драматургия факта(отбор нужных фактов),драматургия диалога(диалогичности) - бывает прямая(использование диалога) и диалогичность произведения(предположение реакции зрителя на яркий провокационный материал), драматургия композиции(насколько четко мы выполняем ритмическую задачу). Драматургию формирует прежде всего автор,который отбирает кадры, планы, а во вторую очередь - оператор, монтажер и проч. Драматургию формирует даже водитель, который привез вас на событие - если бы вы этого не увидели, то вы бы по-другому об этом написали. Репортаж - основной жанр представляющий ярко выраженную драматургию. Так же журналистское расследование как жанр.

Драматургия повествования на РАДИО и ТВ

Одно из золотых правил техники повествования на радио и телевидении - начать рассказ с конкретного, чтобы затем перейти к абстрактному. Сначала репортер должен дать документальное определение проблемы, показать, в чем она заключается, заинтересовать аудиторию конкретным примером. Слушатель или зритель, погружаясь в действительность, начинает задавать себе вопрос - как же такое могло произойти и почему? Пробудив любопытство у аудитории, репортер переходит ко второму этапу - разъяснениям. Начни журналист свое повествование с абстрактного, публика, не уловив сути проблемы, потеряет к сюжету интерес и, скорее всего, пропустит его. Начинать нужно с определения проблемы, конкретное должно предшествовать абстрактному!

Драматургические приемы на радио, телевидении и в прессе, конечно, отличаются. В газете новости преподносятся напрямую, без обиняков. Газетная статья чаще всего начинается с самого главного и заканчивается наименее интересными деталями, отчасти для того, чтобы ее при верстке можно было бы сократить без ущерба для содержания. Подача крупных или важных событий на радио или телевидении происходит также прямо и наступательно, как и в прессе, в то время как обычный репортаж строится по принципам драматургии повествования. Сюжет должен иметь хорошо продуманные завязку, середину и концовку. Он следует развитию событий или конфликта. Урезание в прямом эфире концовки хорошо продуманного драматургически репортажа в выпуске новостей равнозначно небольшой катастрофе.

Драматургические приемы повествования оказывают влияние на восприятие аудиторией действительности. Это мощная сила, злоупотребление которой может превратить ее в орудие манипуляции.

Репортеру и оператору еще на месте съемки следует продумать и обсудить начало и концовку сюжета. Снимая короткий информационный материал, нет необходимости прибегать к каким-то особым приемам теледраматургии. Как правило, сюжеты шведских программ новостей начинаются с кадров, представляющих зрителю объект интервью. Обычно оператор делает «наезд» камерой , а «отъезд» приберегает для заключительных кадров.

Экспозицией, предшествующей репортажу, мы не только пробуждаем интерес зрителя, но и заключаем с ним негласный договор, о чем будет идти речь в сюжете. Это помогает очертить границы обсуждаемой темы, которые мы должны строго соблюдать. Не надо распыляться - для сюжета достаточно одной темы обсуждения.

Если репортаж начинается с кадров, показывающих автомобильные заторы на Центральном мосту Стокгольма, то придерживайтесь в материале именно этой темы, отступления от нее, скажем рассказ о возможных заторах на Эресунском мосту после введения его в эксплуатацию, сбивает зрителя с толку. Начальные кадры сюжета и сопутствующий им текст - это своего рода драматургическая приманка, которую рассказчик подбрасывает зрителю, намекая на дальнейшее развитие событий и привлекая внимание. Эти кадры не должны выходить за рамки контекста сюжета, кроме того, их следует развить в продолжении материала. По законам логики, показав министра финансов, направляющегося с проектом госбюджета к Риксдагу, следует в конце сюжета показать, как он открывает дверь и заходит в здание Парламента. Один из возможных вариантов окончания такого сюжета - министр финансов садится в свое кресло в пленарном зале Риксдага, после того как передал проект госбюджета спикеру. Повествование должно иметь логическую основу.

Репортер должен владеть приемами, присущими ораторскому искусству, и научиться применять их и в жанрах телевидения. Метонимия -это фрагмент целого, это образное обозначение предмета или человека по одному из его признаков. По многим причинам в телевизионном сюжете мы можем показать лишь отдельные эпизоды происходящего, с помощью которых зритель должен создать себе представление о целом. Кадры и звук помогают зрителю представить себе действительность. Кино- и телефильмы научили зрителя толковать язык кадров. Показывая крупным планом пальцы, руки, глаза и т.д.