3. Аудиальная природа радиовещания.

Природа радиовещания (7мая 1895 года Попов – день радио) - акустическая: осуществляется в звуке, и только звуке. В этом заложены огромные преимущества радио («Слова – произвольные знаки мыслей, а буквы произвольные знаки слов. Поэтому путь от чтения к переживанию оказывается более далеким чем от слушания» Дю Бо французский философ) и некоторые его ограничения (слуховое восприятие – толчек воображению, но нет картинки).

Итак, главное, решающее отличие радиовещания от телевидения состоит в том, что радио воздействует только на слух человека, тогда как телевидение обращено и к его зрению.

Прежде всего, радио обладает почти безусловной, безграничной вездесущностью. Затем, что важнее, отсутствие зрелищности дает радио определенные преимущества перед телевидением: оперируя одним только звуком, радиовещание способно сильнее влиять на воображение, на творческую фантазию слушателя. Слово – великая сила, однако изображение ограничивает меру использования слова, заставляет принципиально по-иному употреблять его.

В техническом аспекте радиопередача по эфиру из вещательного центра передаются электромагнитные колебания, принимаемые одновременно в миллионах точек - сигнал несет информацию только о звуке.

Коммуникативные особенности аудиовизуальных СМИ: массовость, доступность, оперативность, вездесущность, регулярность-непрерывность.

Особенности восприятия эфирной информации аудиторией:

1.Так важнейшим компонентом процесса вербального общения, лежащего в основе радиовещания, является слушание – опосредованное смысловое восприятие речевого сообщения, которое основано на активном включении реципиента в общение. Отличается от слышания – так как оно происходит без целенаправленного слушания, только за счет рабочего состояния слухового аппарата человека. Практикой радиовешания набраны профессиональные приемы, направленные на активизацию слушательского внимания:

• Стилистические приемы (прямое обращение, вопросит. фразы, цитаты, т.д.)

• Монтажные (чередование слова и музыки, слова и «аудиокартинки», мужского и женского голосов и т.п.)

• Паралингвистические (смена тембра, темпа, ритма, включение пауз и т.п.)

Радио - как сопутствующая «фоновая» деятельность. Теперь тенденция и у ТВ – так называемое «кухонное телевиденье» (смотрится между делом).

2. Камерность – интимизация общения связи с ростом радиоприемной аппаратуры. Активизирует процесс персонификации – усиление личностного начала в современном вещании.

3. Мимолетность (секвентность). Эта особенность телерадиовещания отражает невозможность для слушателя ни остановить, ни замедлить поток информации, ни вернуться к тому, то ускользнуло от внимания, то есть создаются условия, характеризуемые одновременностью (симультаностью) звучания, восприятия и осмысления сообщения.

4. Литература о телевизионной журналистике (структурно-содержательный анализ не менее 5 изданий).

1) Васильева, Осинский, Петров – Курс радиотелевизионной журналистики. СПб, 2004г.

Книга этих авторов является одновременно и учебником радиотелевизионной журналистики, и аналитическим изданием, где критически осмысливается сегодняшнее состояние электронной журналистики.

Новая эпоха потребовала нового языка общения с аудиторией, новых выразительных форм. Авторы тщательно фиксируют эти явления и пристально наблюдают за новациями в радиотелевизионном производстве. Вскрываются закономерности, связанные не только с внедрением новейших технологий в информационную сферу, но и изменениями самой теле- и радиопродукции, ее творческими составляющими.

Формообразующие и выразительные средства вещания, приемы и методы, творческие проблемы радиотелевизионной публицистики рассматриваются на примерах популярных аналитических и художественно-публицистических программ, в контексте эволюции наиболее востребованных, закрепившихся в практике СМИ жанров.

Есть в книге главы, посвященные серьезному разговору о новейших жанровых приобретениях. Определяя сущность ток-шоу, реалити-шоу, игр "зазеркалья", авторы опираются не на сиюминутный рейтинг, а на определение их долгосрочной культурологической перспективы; подчеркивают общий негативный "флер" сегодняшних ток-шоу.

Авторы старались провести виртуального читателя по всем ипостасям журналистской деятельности на радио и телевидении, - от редактора до режиссера-документалиста, от корреспондента до менеджера-руководителя, от репортера до ди-джея. Они много размышляют о роли ведущих на радио и ТВ их имидже. Даются характеристики "звездам" телеэкрана, профессионально оценивается работа каждого ведущего, досконально просчитываются все их промахи и творческие находки.

Авторы тесно связывают историю с современностью, находят жанровые истоки, указывают на первородство той или иной формы вещания. Историческая часть книги подкреплена огромным количеством уникальных фотографий, предоставленных фондами Музея ТВ, и ставших поистине раритетными. Архивные фотографии не просто иллюстрации. На них запечатлены не только знаковые сегодня на экране и у микрофона фигуры – Светлана Агапитова, Марианна Баконина, Андрей Радин, Михаил Великосельский, Иннокентий Иванов, но и уже ставшие легендой творцы эфира прежних лет Виталий Вишневский, Елена Колаярова, Леонид Петров, Нелли Широких, Валентина Дроздовская.

Основной тезис книги: "какое телевидение – такое и общество". В этом подходе несравненно больше конструктивности, социального оптимизма и профессиональной ответственности, чем в расхожем суждении: "каково общество, таково и телевидение".

Можно смело утверждать, что это самая яркая книга об эфирной публицистике, вышедшая за последние годы.