- •1.Аудиовизуальная природа телевидения.
- •2.Литература о радиожурналистике (структурно-содержательный анализ не менее 5 изданий).
- •1) Васильева, Осинский, Петров – Курс радиотелевизионной журналистики. СПб, 2004г.
- •2) Смирнов – жанры радиожурналистики. М.: Аспект Пресс, 2002.
- •3) Шерель – радиожурналистика. М.: Изд-во Моск. Ун-та, 2000.
- •4) Познин - От пиктограммы до Интернета. СПб., 2001.
- •5) Дубровин в.Б.К истории советского радиовещания : Пособие для студ.-заоч. Фак-тов журналистики гос. Ун-тов / Виктор Борисович ; лгу им. А.А. Жданова, фак-т журналистики. - л. : Изд-во лгу, 1972.
- •3. Аудиальная природа радиовещания.
- •4. Литература о телевизионной журналистике (структурно-содержательный анализ не менее 5 изданий).
- •1) Васильева, Осинский, Петров – Курс радиотелевизионной журналистики. СПб, 2004г.
- •2) Муратов с. Тв - эволюция нетерпимости: История и конфликты этических представлений, Москва 2000.
- •3) Саппак Вл. - Телевидение и мы. Москва, 2007.
- •4) Кузнецов - Телевизионная журналистика. М., 2002.
- •5) Ганапольский - Кисло-сладкая журналистика. М., 2009.
- •6) Пьер Бурдье «о телевидении и журналистике» м, 2002
- •5.Структурно-функциональные и творческие проблемы организации общественного телевидения в России.
- •6.Свойства телевидения (на материалах книги в. С. Саппака «Телевидение и мы: четыре беседы»).
- •7.Возможности цифрового телевещания.
- •8.Феномены телевидения (на материалах книги с. А. Муратова «тв – эволюция нетерпимости: история и конфликты этических представлений»).
- •9.Изобретение телевидения (имена, факты, даты).
- •10.Процессы технологической конвергенции в аудиовизуальных сми.
- •11.Изобретение радио (имена, факты, даты).
- •12.Процессы организационно-творческой конвергенции в аудиовизуальных сми.
- •13.Особенности продуцирования устной речи на радио и телевидении.
- •14.Приемы актуализации информации в телевизионной и радиожурналистике.
- •15.Понятие и разновидности верстки информационной программы.
- •17.Достижения и проблемы интерактивного вещания.
- •18.Понятие, виды, задачи телевизионного и радиоинтервью.
- •20.Гносеологическая и аксиологическая функции современной телевизионной и радиожурналистики.
- •24.Понятие и характеристика форматов современных радиостанций.
- •25.Диалог (полилог) на телевидении и радио.
- •26.Понятие и виды телевизионной и радиокорреспонденции.
- •27.Понятие и виды телевизионного и радиоотчета.
- •28.Драматургия повествования на радио и телевидении.
- •29.Понятие, виды, компоненты телевизионного и радиорепортажа.
- •32.Основы телевизионной режиссуры.
- •33.Журналистское расследование на телевидении.
- •34.Тенденции и перспективы телевизионного и радиовещания.
2) Муратов с. Тв - эволюция нетерпимости: История и конфликты этических представлений, Москва 2000.
Книга рассказывает о последнем десятилетии российского постсоветского телевидения. Об информационной революции, покончившей с опостылевшей пропагандой и заложившей основы подлинных теленовостей и аналитической периодики. Анализируя приобретения и потери эфирной практики, автор пишет о коммерциализации вещания, ведущей к утрате отечественных культурных ценностей. Об ангажированности каналов и саморазрушении профессиональных принципов, еще так недавно утвердившихся на экране. О том, что достоинство и репутацию документалиста способна обеспечить лишь высокая этическая культура. Очень крутые названия глав и подглав – этика как аппендикс, шприц для инъекций, защита от умников (аргументы – главное интересы народа, а они хотят развлекаловки; такие передачи люди хотят смотреть) и т.п.
3) Саппак Вл. - Телевидение и мы. Москва, 2007.
Владимир Саппак (1921–1961) писал книгу «Телевидение и мы» в пору, когда телевизор еще не был принадлежностью каждого дома. Талантливый театральный критик и журналист, он провидчески уловил великое будущее малого экрана, которому щедро отдал свою писательскую культуру, блестящее перо, неуступчивую совесть.
Эта книга живет и сегодня. В ней вольно сменяют друг друга острые зарисовки и лирические воспоминания, глубокие размышления искусствоведа и непосредственные переживания отзывчивого зрителя. Она читается как увлекательный дневник человека, который у экрана телевизора постигал, надеялся, верил.
Книга написана в форме бесед. Порадовали картинки, сноски, которые выделяют основные понятия, главную мысль, данной части, абзаца, с помощью них можно легко найти что-то конкретное.
Противоречивость. «Одной рукой разрушает то, что другой творит».
Создает лишь иллюзию твоей причастности к жизни человечества – не дает замкнуться в квартирном мире.
Стандартизирует вкусы и потребности – выступает пропагандистом культуры, расширяет знания об окружающем.
Воспитывает леность и пассивность – создает массу удобств, помогает отдыху.
Пожирает наше время – экономит его «доставкой на дом».
Достоверность (новое качество достоверности) – первый фильм про поезд. Без правды искусство не может существовать. «Телевидение и мы – рядом».
Диктор Валентина Леонтьева.
Эффект присутствия. Разница в кино и на телевидении – спорт.
«Живая» речь, естественность. Жизнь, застигнутая врасплох.
«Эффект рампы» - магия рамы (пейзаж в окне)
Дар интимного общения со зрителем и откровенность души – неразгадываемое качество не то таланта, не то душевного строя артиста, которое все, чем он живет, о чем спрашивает жизнь, заставляет каждого проецировать на себя.
Телевидение подчеркивает и талант (умение играть, актерскую работу), и неумение.
Искусство не служит прекрасному, а обслуживает нас (о тв).
Саморазоблачение лжи. Экран демаскирует фальш.
Телевидение все утрирует.
Объектом эстетического восприятия становится не образ, а сам человек.
ТВ утверждает значение человеческой личности, свободу и непосредственность ее выявления. Телевидению быть искусством, т.к. первоэлемент тв – живой человек на экране – уже несет в себе зерно художественности.