Особенности верстки элементов книги:

Элемент книги	Правила набора	Правила верстки
Титульный лист		Размещается на первой полосе издания; Размещается на третьей полосе издания (при наличии контртитула или фронтисписа)
Контртитул		Размещается на одном развороте с основным титулом.
Фронтиспис		Размещается на одном развороте с титулом на четной полосе на второй полосе издания. Рисунок размещают на оптической середине полосы заданного формата
Авантитул	Шрифт той же гарнитуры, что и титул, но значительно сниженного (по сравнению с титульным листом) кегля, не более 12–14 пт.	Первая полоса издания. На оптической середине полосы заданного формата (очень редко — в другом месте полосы, например, в верхней части полосы с выключкой вправо). Аналогично заверстывают издательскую марку или рисунок.
Аннотация	Шрифт сниженного кегля. *К журнальным статьям — шрифтом сниженного кегля на полный формат полосы, в том числе при двух- и трехколонном наборе текста статьи. Размещают под заголовком с небольшой отбивкой от текста.	Размещается на обороте титула. На оптической середине полосы с двусторонней втяжкой.
Выпускные данные	Шрифт кегля 6 пт. На полный формат строки набора. На сниженный формат с выключкой строк в красную.	Заверстываются на последней полосе издания. При наборе на полный формат – размещаются под тонкой линейкой внизу полосы. При сниженном формате – по оптической середине полосы.
Шмуцтитул	Текст шмуцтитулов оформляют аналогично оформлению титула – шрифт той же гарнитуры, но сниженного кегля. Главные строки размещают обычно на оптической середине. Группировка строк текста должна соответствовать титулу и системе рубрикации книги.	Заверстывается на нечетную полосу, оборот шмуцтитула остается пустым. Если предшествующий текст был закончен на нечетной полосе, то его нужно вогнать в предшествующие полосы или выгнать из предшествующих полос строки с тем, чтобы текст предыдущего раздела был закончен на четной полосе. Оставлять перед шмуцтитулом пустую полосу нежелательно.

Верстка сложных изданий Стихотворные произведения

Не останавливаясь на определении понятия стиха, следует отметить только, что задачей оформления стихов является передача средствами набора всех особенностей стихотворной речи. Даже при поверхностном рассмотрении любого стихового произведения – можно усмотреть в нем наличие определенного ритма, в большинстве случаев повторяющегося.

Методами набора возможно передать деление стихового произведения на отдельные ритмические элементы — стихи, которые изображаются отдельными строками, а также возможно показать изменение ритма при переходе от одного стиха к другому. В соответствии с изложенным при оформлении стихов подлежат рассмотрению два вопроса:

1) относительное положение стихов,

2) размещение стихового набора на полосе.

При решении первого вопроса мы обнаруживаем, что имеется ряд разновидностей стихов, требующих различного относительного положения в зависимости от изменения ритма или ритмической схемы стиха.

В стиховых произведениях с постоянно повторяющимся ритмом, таких, в которых ритм сохраняется во всех стихах произведения или его отрывка, начала отдельных стихов располагаются на одной вертикали.

 

Пример 1

«Мой  дядя самых честных правил, Когда не в шутку занемог, Он уважать себя заставил И лучше выдумать не мог;»

 

Если в стихах имеет место изменение ритма во втором против первого или в третьем против второго и т. д , — то изменение ритма в наборе отмечается сдвигом стихов с укороченной ритмической схемой вправо, т. е. по существу в стиховом произведении имеет место выключка стихов от двух осей, с длинной (полной) ритмической схемой (с большим числом слогов и с 6ольшим числом ударных слогов) – от первой оси, с укороченной ритмической схемой (с меньшим числом слогов и с меньшим числом ударных слогов) от второй оси.

Пример 2 Пример 3

 

Величина отступа сдвинутых стихов имеет в виде средней нормы 2 круглых. Изменение этой величины допустимо в тех случаях, когда сдвинутые стихи по длине либо очень мало отличаются от несдвинутых, либо, наоборот, длина их весьма разнится. В первом случае величина отступа может быть сокращена до круглой, во втором -короткие стихи целесообразно сдвинуть так, чтобы они приходились примерно в середине несдвинутых (примеры 4а и 4б).

 

Аналогичным образом в стиховых произведениях, имеющих стихи в трех ритмических схемах, будут иметь место три оси, от которых производится выключка, т. е. сравнительно с наиболее длинными  строками  более короткие стихи  будут иметь два отступа Величина этих отступов определяется так же, как и выше (пример 5)

Пример 5

 

Нужно заметить, что случаи стиховых наборов с числом отступов, большим двух, или, что то же, числом осей, большим трех, редки. Дальнейшее увеличение числа осей в общей ориентировке выключки в связи с изменением ритма становится нецелесообразным за малым исключением. В самом деле, система отступов только тогда может быть усвоена читателем, когда число этих отступов ограничено, и они упорядочены.

Одним из исключений из этого положения является прием связанной выключки; сущность его заключается в том, что каждый стих делится на части, каждая часть стиха заключается в отдельную строку, конец каждой части стиха (за исключением последней) определяет ту вертикальную ось, от которой начинается следующая часть стиха:

Пример 7

Точность размещения отдельных частей стиха может быть установлена в пределах до 2 пунктов, причем, если имеется надобность в уклонении от точного размещения, надлежит идти в направлении сдвига частей стиха вправо.

Близкой к этой системе выключки является так называемая ступенчатая выключка, представляющая по существу видоизменение связанной; сущность этой системы заключается в том, что элементы стиха, а иногда и самые стихи, располагаются правильными уступами независимо от положения конца предыдущей части или конца преды­дущего стиха.

Иначе говоря, в такого рода стихах имеют место отступы, систематически увеличивающиеся от начальной оси (через каждые, скажем, 16 или 24 пункта) для тех частей стихового набора, которые должны набираться со сдвигами для большей выраженности графики стихов (примеры 8а и 86).

Бывают случаи, когда в последовательно располагающихся стихах имеет место частая смена ритмов и притом такая, при которой повторе­ние однородных ритмических схем идет не в определенном порядке, л на протяжении значительной части стихового произведения ритм меняется от стиха к стиху, не повторяясь. Если бы такое стиховое произведение мы пытались выключить от определенных осей, то количество их было бы весьма значительно. Потому в указанном случае может быть применена так называемая центральная выключ­ка, в которой каждый стих располагается посредине формата. В при­водимых ниже примерах дано расположение стихового набора с цен­тральной выключкой (правильной — 9) и осевой (неправильной — 10).

Наконец, имеют место случаи, когда в стиховом наборе осуществляются оба принципа различных стихов: осевой и центральный. Группы стихов с повторяющимся ритмом выключаются от определенной оси, отдельные изолированные стихи с измененными ритмам» выключаются каждый на середину (пример 11).

Пример 11

 

Второй вопрос при оформлении стихов может быть сформулирован так: относительное положение стихов найдено; каким образом должен быть расположен стиховой набор на отведенной для него площади (конкретно — на полосе)? Иначе говоря — каков начальный отступ от края набора (полосы)? Этот вопрос уместен потому, что, вообще говоря, стихи занимают по своей длине место, меньшее для них отведенного (т. е. меньше формата набора); в связи с этим слева и справа от стихов размещается пробельный материал.