Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Консультация 2-4.doc
Скачиваний:
30
Добавлен:
19.09.2019
Размер:
227.84 Кб
Скачать

15. Мейербер, "Гугеноты"

«Гугеноты» (26 Февраля 1836 г.). Это первая собственная историческая опера М., положившая начало целой веренице романтических опер, где личная драма героев развивается на фоне подлинных исторических событий. Так, в «Гугенотах», любовная драма кровавых событий мрачного XVI в.: гугенот Рауль и католичка Валентина гибнут во время Варфоломеевской ночи. Соответственно в музыке противопоставлены не только лирика и массовые сцены, но и два враждебных лагеря. Католики - за исключением Валентины и навязанного ей отцом в мужья графа Невера, показаны жестокими и лицемерными, протестанты - пусть грубоватыми, но честными и жертвенными борцами за идею. Эти качества гугенотов музыкально воплощены в теме протестантского хорала, которая излагается в интродукции в виде характерных вариаций, а затем ещё дважды в устах старого слуги Рауля - Марселя. Мейербер допустил здесь историческую вольность, у франц. протестантов не сложились свои музыкальные традиции. I проведение темы: (T - VI - S) мощное нарастание ко II строфе, немного архаичный колорит звучания. После I проведения хорала - интермедия, лирическая тема у скрипок. I вариация: хорал проводится в верхнем голосе, оплетаемый снизу плавной фигурацией. Но уже II период (тот, что был гимном) обретает в своём изложении нечто плясовое. Нарастание темпа к концу интродукции всё более разрушает характер исходного образа. М. использует стретто на вычлененном начальном мотиве как средство нарастания к кульминации, которое ведёт к канканному варианту темы хорала. Этим канканом завершается интродукция, без репризы переходящая в начало I акта. I д. происходит в замке графа де Невера, где собрались на дружескую пирушку дворяне - католики. Т.о. хорал переходит в непосредственно в сцену светских развлечений - друзья играют в кости и поют о молодости, любви и беззаботном веселье. Весь I акт построен исключительно на одних мужских ансамблях и хорах. Муз. яз. предвосхищает оперетту. На пир приглашён и молодой гугенот Рауль де Нанжи, которого Невер просит принять как брата - ведь сам король решил положить конец давнеё вражде с протестантами. С приходом Рауля и первыми приветами общество садится за стол. В этот момент исполняется пиршественная песнь - по-французски. Выясняется, что это пиршество прощальное: завтра Невер должен вступить в брак. Он скорбит о покидаемых им «жертвах» и о холостятской свободе, и предлагает своим друзьям прославить дам своего сердца. I слово предоставляется Раулю, но он не может назвать имя своей дамы, поскольку сам его не знает. Рауль случайно встретил даму в носилках, которую грубо оскорбляла толпа молодых людей. Он разогнал обидчиков и, приблизившись к носилкам, был поражён красотой девушки. Вся история излагается в речитативе, а далее звучит романс Рауля - в стиле итальянского бельканто. М. использует типично романсовую романтическую гармонию (III и IV ступени лада). Романс предваряется сольной каденцией альта, и затем весь запев строится на фоне его фигурации. Форма - куплетная, оба куплета завершаются иронически-беспечными комментариями хора. Марсель - слуга Рауля, убеждённый гугенот, обеспокоен пребыванием своего хозяина в обществе нечестивых (в этот момент впервые звучит хорал в вокальном варианте). Один из дворян узнаёт в марселе солдата, ранившего его у форта Лярошель, и предлагает ему выпить за свидание. Марсель не хочет пить, но использует его предложение, что бы спеть боевую песню «Лярошели» для «антипапистской пропаганды» - оч. эффектный номер. Между куплетами - комментарии хора, потешающегося над старым воякой. Между тем слуга докладывает о прибытии неизвестной дамы желающей говорить с Невером. Граф сначала не хочет расставаться с друзьями, но потом всё же соглашается. Гости обсуждают происходящее и пытаются разглядеть даму в окошке молельни. Рефреном этой сцены становится ещё один мужской ансамбль опереточного типа. Именно в этой сцене завязывается узел драматического конфликта: Рауль, беседовавший в стороне с Марселем наконец тоже соглашается подойти к окну и узнаёт в даме таинственную незнакомку, которую он полюбил с I взгляда. Однако, прежде чем он узнает, что Валентина, тоже полюбившая его с I взгляда, пришла к своему жениху Неверу чтобы отказаться от брака, навязанного её по воле отца, фанатичного католика Сен-Бри, Рауль совершит ещё много неисправимых поступков. Т.к. Невер, уязвлённый отказом, не раскрыл перед друзьями тайну посещения и Рауля терзает ревность. В этой сцене появляется новое действующее лицо - паж Урбан (женский голос). Он приносит послание от королевы - Маргариты Валуа, которая поздравляет счастливчика. Невер убеждён, что счастливчик - он, но оказывается, что это Рауль. И гости Невера, ранее подшучивавшие над Раулем, наперебой клянутся ему в вечной дружбе. Начинает сцена как канон, а затем переходит в лёгкую скороговорку солистов и хора. II д. разворачивается в замке королевы. Дуэт Маргариты и Рауля. Маргарита пригласила Рауля, что бы склонить его к браку с католичкой Валентиной - своей подругой. Она надеется, что союз гугенота и католички положит конец распрям между враждующими партиями, заодно она хочет устроить судьбу своей подруги вопреки воле её отца. Королева поддаётся обаянию Рауля, и ей приходится постоянно напоминать себе о долге перед подругой. В свою очередь Рауль поражён красотой королевы, однако, у его пылких излияний есть и другая подоплёка - отомстить неверной незнакомке. Так возникает их любовный дуэт с двойным психологическим подсмыслом. Страсть, сдерживаемая и наигранная, флирт на грани чувства и долга. В итоге из контрастных разделов, разделённых речитативом, складывается большой романтический дуэт-сцена. Объединяющую роль выполняет Allegretto, тема кокетства Маргариты, дважды отвечающей на пылкие речи Рауля. В финале II д. разразится катастрофа: после клятв примирения и верности, Рауль видит Валентину, которую подводит ему Сен-Бри, и в ужасе и гневе отказывается вступать с нею в брак. Общее потрясение слишком велико чтобы выяснять причины отказа. Теперь Рауль считает себя оскорблённым, а отец Валентины жаждет смыть оскорбление, нанесённое ему Раулем, кровью. III д. становится ареной стычек между гугенотами и католиками, которых отныне ничто не может примирить. Действие начинается картиной праздничного вечера (резкие контрасты характерны для романтизма). На одной стороне сцены - студенты-католики, на другой - пирующие гугеноты-солдаты. Однако, первоначально, конфликт разворачивается не между этими группами, а между участниками свадебной церемонии Валентины и гугенотами. Составляющие конфликта «экспонируются» порознь. Сцену открывает военная песнь гугенотов «Ратаплан» (подражание барабанной дроби), исполняемым a'cappella. Издали приближается свадебная процессия, так же поющая a'cappella + солистки. Это стилизация молитвы, без цитат. Смуту вносит Марсель, разыскивающий графа Сен-Бри, что бы передать ему вызов на дуэль от Рауля. Он бесцеремонно проталкивается сквозь процессию, а в ответ на замечания утверждает, что все эти церемонии не имеют никакого отношения к Богу. Тут-то и начинается свара: гугеноты снова принимаются горланить «Ратаплан», процессия продолжает молитвенное песнопение, а наблюдающие за этим со стороны католики готовы ринуться в драку. Но когда драка уже почти началась, на сцене появляются цыгане и разрежают обстановку весёлым гомоном и танцами. Пока разворачиваются эти события, Сен-Бри и Морервер сговариваются о том, как погубить Рауля. Их разговор случайно подслушивает Валентина, оставшаяся до вечера молиться в часовне. Стремясь спасти Рауля от верной гибели, она разыскивает Марселя и просит предупредить Рауля об опасности. Однако Рауль неспособный на предательство не хочет слушать предупреждения Марселя и смело идёт в бой (здесь звучит ещё 1 мужской ансамбль). Но на дуэли Марсель оказывается начеку: заслышав шаги, он обнажает шпагу и преграждает дорогу Мореверу, который с двумя вооружёнными людьми спешит на помощь Сен-Бри. Когда же из засады показываются и другие вооружённые католики, Марсель стучит в дверь трактира, вызывая единоверцев уже знакомым лютеранским хоралом. Далее завязывается потасовка, и только появление Маргариты останавливает дерущихся. IV д. - драматическая кульминация «Гугенотов»; здесь сосредоточены самые знаменитые номера оперы: сцена заговора и освящения мечей и дуэт Валентины и Рауля. Именно здесь роковое переплетение судеб героев и религиозных распрей достигает той степени неразрывности, когда трагическая развязка оказывается неизбежной. В дом Невера является Рауль, которому Маргарита в конце III акта открыла истинную причину появления Валентины на злополучной пирушке. Теперь им овладела одна мысль, - он хочет умереть. Заслышав приближение отца и мужа, Валентина просит Рауля спрятаться. Т.о. он становится свидетелем заговора католиков, а так же отказа Невера участвовать в резне (Сен-Бри приказывает взять его под стражу на время Варфоломеевской Ночи). Сцена заговора складывается из ряда самостоятельных и сольных ансамблевых и хоровых разделов. Открывает её воинственный призыв Сен-Бри: - «Нам всё грозит войной». Ораторская призывная интонация, сурово-энергичные жесты оркестра, лаконичные отклики хора, - всё это связывает начальную тему с музыкой франц. революции. Затем Сен-Бри запевает гимническую тему в e-dur: - «В нашем правом деле», соединяющую пунктирные призывы из «Марсельезы» и плавность итальянской кантелены (это единственная темя, которая будет повторена в конце гигантской сквозной сцены). Запев Сен-Бри перерастает в ансамбль, отражающий противоречивые чувства героев: Невер преисполнен гнева и отвращения, Валентина в отчаянии. После ареста Невера начинается собственно заговор. Сен-Бри инструктирует вождей народа. Далее начинается освящение мечей: появляется процессия монахов. Когда же заговорщики обнажают оружие для благословения, М. находит один из небывалых прежде гармонических эффектов. На фоне тихого, «предгрозового» тремоло литавр, у разных групп духовых сопоставляются гармонии E-dur, As-dur, C-dur, причём один аккорд берётся PP , другой ff, чередуясь; на той же теме вступает и хор, после чего следует репризы темы монахов. Кульминационным разделом становится возвращение темы «правого дела», после чего заговорщики расходятся. Вышедший из укрытия Рауль рвётся на улицу, чтобы предупредить братьев по вере о грозящей опасности. Валентина пытается удержать его от верной смерти. Однако подлинную славу принесла дуэту не эта тема, а тема вырвавшегося у Валентины признания в любви. Композитор использует здесь тональный сдвиг в Ges-dur (тональности с «гроздьями» бемолей - символ любовного упоения), «грозовые» тремоло в басу (любовный экстаз на грани смерти - ещё одна черта зрелого и позднего романтизма), дублировка голосов у оркестра в репризе-кульминации и, наконец, вторжение похоронного колокола, знаменующего конец идиллии. Заслышав звук колокола, Рауль пробуждается от грёз, и вспоминает о долге перед братьями по вере, которым грозит гибель. Начинается заключительный раздел дуэта, где лихорадочно-возбуждённая тема Рауля сопоставляется с нежными уговорами Валентины, которая как бы стремиться вернуть разрушенную идиллию. В сущности, опера могла бы на этом закончится. Но V д. произойдёт ещё много событий: Рауль ворвётся на придворный бал с известием о резне, католики будут расстреливать в протестантском храме женщин и детей, Валентина, ставшая свободной после того, как католики расправились с Невером, найдёт Рауля, но вместо того что бы бежать, умрёт рядом с ним, сражённая пулей солдат, которыми командует её отец. Так, реками крови и общим ужасом, завершаются «Гугеноты».