8. Бетховен, 5 симфония

В 1805-1810 гг. Бетховен пишет 3 симфонии (№№4-6), «русские квартеты», «Апассионату», то есть произведения по природе симфонические. 1806-й г. - премьера 4-й симфонии. 1808-й - 5-й. Обе симфонии исполнялись в одном концерте. Нововведения в 5-й симфонии: 1) монотематизм (лейтмотивная система) 2) attacca между III и IV частями 3) флейта пикколо, контрафагот и 3 тромбона в финале. I часть. Г.п. - «Так судьба стучится в дверь». С.п. - ff в унисон. П.п. - p dolce у струнных. В конце экспозиции возвращается г.п. Разработка начинается с проведения г.п. «уступами» по тон-стям, г.п. звучит в обращении, после п.п. - долгое затишье и нарастание к репризе. В репризе перед с.п. - речитатив гобоя (Adagio). В коде звучит мотив, позже использованный Малером в 1-й симфонии. Здесь он участвует в секвенции. II часть. Двойные вариации, в которых темы сближаются (как во 2-й части 104-й симфонии Гайдна). Первая тема - напевное шествие. Вторая тема - мотивы Фр. революции. 1-я вар.: во второй теме постепенно появляются интонации мольбы и «удары судьбы» в басу. 3-я вар.: первая тема - героический марш, вторая - одни остатки, огрызки и кочерыжки. III часть - скерцо. Здесь две темы, вторая из которых - «тема судьбы». Середина - трио. Начинается как фугато. В репризе все темы очень вялые и пассивные, а затем начинается первый в истории человечества предыкт к финалу. IV часть - финал. Г.п. - победный марш (песня Фр. революции «Свободный человек»). С.п. - две темы. Первая - тоже песня, звучит у валторны. П.п. - триоли, похожа на лейтмотив «судьбы». З.п. начинается после паузы, затем интенсивно развивается и переходит в разработку. Разработка начинается с п.п., потом «рождается» новый восходящий мотив, который «спорит» с лейтмотивом «судьбы». Кульминация - победа света и нового мотива, но… Вторжение!! Пиф-паф!!! Тема судьбы в том виде, как она звучала в скерцо. Реприза - марш. После з.п. - развитие п.п. Последний раз звучит мотив «судьбы» - в мажоре, аккордами. Кода основана на втором мотиве св.п., затем Presto - материал з.п.

9. Бетховен, 3 симфония

«Героическая». Написана в 1802-1804 гг. Очень масштабная. Первоначально композитор предполагал посвятить её Бонапарту, но передумал. Противоречивые отклики после премьеры: от гениальности до безумия, «шума». Три валторны. Скрытая программность: I часть - путь героя к славе, II часть - похоронный марш, III часть - скерцо, интермеццо, IV часть - грандиозный финал, народный праздник. I часть. Без вступления. Г.п. - 3-хчастная форма с динамизированной репризой. В середине г.п. - спор 2-х и 3-хдольности. Две побочных партии. Первая - «вальсового» типа. Две волны (вторжения). Вторая п.п. - хорального типа. З.п. - отрывистые аккорды на sf. Перед разработкой - возвращение г.п. Разработка в два раза длиннее экспозиции. Кульминация разработки - фугато. Эпизод в e-moll (г.п. - в es-moll), затишье перед репризой. Реприза начинается с проведения г.п. у валторны на D органном пункте. Проведение г.п. сильно расширено и динамизировано. II часть - траурный марш. Сложная трёхчастная форма. Крайние части - 2-хчастные репризные. Середина в мажоре с фанфарной темой. Реприза первой части сильно расширена. Кульминация - фугато. Ложная реприза. Настоящая реприза на D органном пункте. III часть - скерцо. Сложная трёхчастная форма. Очень интенсивное движение. Реприза длиннее обеих предыдущих частей. Трио - романтическая тема у валторн. IV часть - финал. Симфонические вариации на тему из балета «Твор. Прометея». Вступление: «Прометей сбегает с Олимпа, чтобы донести людям огонь». Тема баса. Далее - две вариации на бас. 3-я вар. - тема контрданса. 4-я вар. - фугато. 5-я вар. - контрданс в h-moll. 6-я вар. - маршевая тема. 7-я вар. - контрданс в C-dur. 8-я вар. - хоральная тема. 9-я вар. - ff, но затем тема омрачается (переход в минор). Затишье перед кодой.