19. Роль музыки в жизни общества и положение музыкантов в первой половине XIX века.

Роль музыки была очень велика, особенно оперы, которые иногда вызывали народные восстания и революции ("Немая из Портичи" Обера). Все этим жили, оперные театры бурлили. Мейербер собирал критику по такому поводу. Развитие критики, музыка в центре общественного внимания, о ней пишут, обсуждают. Бетховен считал, что музыка должна сплачивать миллионы, учить как жить, бороться, мессианское предназначение музыки. Но у музыкантов была довольно трагическая судьба. И хоть Бетховен - первый, кто говорит о себе как о выдающейся личности, которую общество должно содержать, давать возможность работать, большие гонорары; отстаивает авторское право, диктуя издателям свои условия, тем не менее имеет трагическую судьбу. Россини хоть и богато и долго жил, перестал писать в сорок лет, у него была невростения. Композитор, который не пишет во второй половине жизни - уже трагедия. Беллини рано умер (неизвестно от чего, может быть отравили), Доницетти сошел с ума и кончил в психбольнице. Вебер умер от чахотки. Паганини умер от опухоли в горле. Только Мейербер жил хорошо, но не потому что был композитором, а потому что был богатым, мог себе позволить заказать либретто, потом его выкинуть.

20. Образы природы в тв-ве Бетховена и романтиков.

Бетховен любил и сливался с природой. Любил сельскую жизнь, много гулял, обгулял Вену по крепостной стене ^_^. Для него природа - это великое творение Бога, способ вдохновения душой, воплощение гармонии мира.

У Романтиков природа становится не только родственной душе композитору, но и часто враждебной (например, Самьель из Вольного стрелка - образ зловещей, фантастической природы; а в Обероне фантастика наоборот светлая). Дальше идея природы как Родины, которую надо отстоять, защитить (ярко выражено у Россини в Вильгельме Телле). У Доницетти представлена не природа, сельская жизнь - люди на фоне природы. Шестая симфония Бетховена, увертюра к Вильгельму Теллю и Вольный стрелок. Можно упомянуть грозу из "Севильского цирюльника".

21. Образы мировой литературы и драматургии в тв-ве Бетховена и романтиков.

Романтизм вырастал из литературы, обращаясь к произведениям современных литераторов. Бетховен черпал вдохновение из творчества, любил читать, обращался к самым разным темам сюжета. Эгмонт - Гете, с которым Бетховен общался и написал Эгмонт из уважения к нему. Кориолан - Шекспир, но вариант немецкого драматурга. Леонора - либретто оперы спасения и переделанное. Ода к радости (сюда же "Фиделио" и 9-ю симфонию) - Шиллер.

Романтики. У Вебера Вольный стрелок - сюжет "книги приведений", который он немного переделал. Эврианта - сюжет рыцарского романа. Оберон - Шекпировские ассоциации, сказочный сюжет Виланда (либреттист Волшебной флейты). Россини первым обратился в опере к шекспиру (Отелло), к Вальтеру Скотту (Дева Озера), Шиллеру (Вильгельм Телль), его также привлекали религиозные сюжеты. Беллини писал на Шекпира (Монтекки и Капулетти), Вальтера Скотта (Пуритане). Доницетти к Вальтеру Скотту (Лючия ди Ламмермур), в Любовном напитке сюжет средневековой легенды, переделанный Эженом Скрибом. Все романтики активно сотрудничали с драматургами, которые тогда писали и драмы и оперные либретто, например, Скриб (также писал либретто Мейерберу). Романтическая литература давала богатый материал, дальше обращаются и к Гюго.