- •6) 6.Тектонические и математические принципы в системе дизайна.
- •9) 9.Дизайн как синтез художественной и инженерной мысли на примере эволюции орудий труда.
- •10.Эволюция концепции красоты в дизайне.
- •11.Понятие стиля. Стиль в дизайне и архитектуре.
- •12. Роль и место эстетического восприятия в дизайне. Категории эстетики.
- •13.Дизайн архитектурной среды. Эволюция структуры жилища.
- •14.Архитектура Древнего Египта
- •15. Функциональный минимализм как методика организации пространства. Традиционный японский дизайн. Философия пустоты.
- •16. Книжная графика и графический дизайн: периодизация развития.
- •Архитектура древнего Рима
- •Средневековый жилой дом
- •Крестово-купольный храм
- •Формирование крестово-купольного типа
- •Центрические храмы возникшие на основе мартирия
- •Превращение базилики в купольный храм
- •Раннехристианский период
- •Византия и Восток (VI-XV вв.)
- •В средне-, поздне- и поствизант. Эпохи тип раннехрист. Б. Встречается редко. В XIII в. Вырабатываются варианты, сочетающие элементы крестово-купольные и базиликальные. Зап. Европа (VI-XII вв.)
- •27. Эпоха Возрождения и принцип гуманизма в организации быта.
- •28) Эволюция ремесленного производства и дизайн. Промышленная революция XVIII в. В художественном и техническом конструировании.
- •30) 30. Барочный гуманизм как принцип проектной деятельности.
- •Либерти стиль
- •32. Первые дизайн-концепции XIX в. Тво-во у.Морриса и Дж. Рёскина. «Центральная школа искусств и ремесел».
- •35. Ар Нуво и Ар Деко в дизайне, архитектуре и книжной графике. Творчество э. Галле.
- •Вхутемас-вхутеин
- •4848.Современные тенденции в архитектуре и дизайне России.
- •49.Новые пути развития функционализма и fusion в архитектуре и дизайне. Творчество Ио Мин Пея.
- •Пирамида Лувра
- •Исторический музей в Берлине
- •51.Роль и место компьютера в дизайне XXI в. Дизайн эпохи глобальной информатизации.
- •Компьютерное искусство и компьютерный дизайн.
- •52.Дизайн и глобальные экологические проблемы наших дней. Экодизайн и визуальная экология.
- •1. Близорукость
- •2. Психические заболевания.
- •3. Агрессивность человечества.
- •54.Дизайн в контексте современной художественной культуры. Дизайн и технологии массмедиа: развитие культуры потребления и причины ее деградации.
- •53.Дизайн XXI в: новые направления культурного синтеза. Дизайн как метод работы с предметной реальностью.
- •55.Современные дизайн-объединения. Международный совет организаций по художественному конструированию иксид.
9) 9.Дизайн как синтез художественной и инженерной мысли на примере эволюции орудий труда.
Ору́дие труда́ — главная часть средств производства. Включает инструменты, машины, приборы, двигатели и т. п., с помощью которых в процессе производства обрабатываются предметы труда, изготовляется продукция.
Уже Лукреций полагал, что первобытный человек не имел других орудий, кроме собственных рук, ногтей и зубов, а затем — камней, древесных сучьев, и что он постепенно дошёл до мысли приспособлять в большей степени камни и отламываемые палки путём их обработки.
Важным пособием для изучения генезиса и последовательного его развития (как и вообще так называемой житейской техники и материальной культуры) служат этнографические музеи, в которых собраны изделия различных народов и времён.
Развитие общества и человека напрямую связано с совершенствованием орудий труда. Производство орудий труда — процесс коллективный, который является его важнейшим, определяющим признаком. Животные могут использовать природные предметы в собственных действиях, но никогда не изготавливают орудия труда с помощью орудий труда. Даже самые примитивные орудия труда закрепляли и передавали другим индивидам инстинктивно незакрепленные «схемы деятельности». В орудиях труда, их форме и функциях закреплены идеальные, исторически выработанные, обобщенные способы трудовой деятельности. Орудия труда заставляют человека действовать по логике всеобщей схемы труда. В процессе обучения овладение орудиями труда становится важнейшим средством социализации индивидов, приобщения их к нормам культуры. Орудия труда были первыми предметными, материальными «абстракциями», что оказало влияние на процессы становления и развития собственно мышления.
10.Эволюция концепции красоты в дизайне.
Понятие красота это порождение сознания человека. Красота - это оценка каких-то предметов, совершенно не заинтересованная и обусловленная тем эстетич-м чувством, кот. этот предмет вызывает. понятие красоты тесно связанно с целесообразностью. С развитием професс-го иск-ва красота и польза все больше начинают сопротивопоставляться и разделяться. Особенно отчетливо это проявилось в эпоху Возрождения. С развитием капитализма разделение красоты и пользы углубляется. Появляются изделия утилитарного назначения, кот. отказываются быть красивыми. Декоративные формы и конструктивная основа механически накладываются друг на друга, более слабо связаны между собой. Решить проблему красоты и пользы взял на себя в 20 в. промышленный дизайн. Дизайн отвергал противопоставление красоты и пользы, проповедовал их единство и качество. ФУНКЦИОНАИЗМ - (отождествлял красоту и пользу) Формула соответствия формы изделия его функции достаточно относительна. Функция абстрактна, а форма всегда конкретна. Приступая к проектир-ю какого-либо объекта, чел. делает скачек от абстрактного к конкретному. Результаты этого процесса во многом зависят от самого чел. Следоват. та конкретность, кот. приобретает в форме предмета абстрактная функция задается человеком творцом, кот. и является критерием связи красоты и полезности изделия.
В современной методике дизайна как непременные усл-я достиж-я эстетич-й выразительности изделия технического назначения выделяются:
а) обеспечение оптимального функционирования;
б) применение технически прогрессивных материалов, конструкции, технологических процессов;
в) наглядное выявление в форме закономерностей ее функц-го и технического строения, учет композиционно-стилистических требований.
Для изделий, создающихся с преобладанием эстетич-х требований, важнейшими усл-ми являются:
а) следование стилю, моде, образному смыслу;
б) совершенство композиционного решения;
в) учет технических, конструктивных, технологических и прочих моментов формообразования.