Заключение

Экспериментируя, воспользовавшись идеями Антонена Арто, Питер Брук совместно с Чарльзом Маровицем и труппой королевского шекспировского театра не ставил перед собой цель воплотить Театра Жестокости в том виде, в котором его задумывал сам Арто, так как уверен, что любое воплощение его теории – всегда будет далеким от замысла:

«Пророков нельзя смешивать с их последователями, Арто - не сумел создать театра, о котором мечтал, и вполне вероятно, что его видения обладают той же притягательной силой, что и пресловутая морковка перед нашим носом, которую нельзя достать.<…>

Воплощение идей Арто — это всегда предательство Арто, искажение, потому что на практике его мысли используются лишь частично.»³³

Но, как мы видим, из анализа спектакля «Марат/Сад», Питеру Бруку удалось очень близко подойти к «ослепительному ядру» Театра Жестокости Антонена Арто.

* * *

Много лет спустя после экспериментов в духе Театра Жестокости, Брук снова обратиться к Священному театру, создав интернациональную команду, желая свести значение и силу Слова до минимума. В его творчестве будут блистать и гениальные спектакли и в жанре психологической драмы, но идеи Театра Жестокости не отпустят никогда.

Список Литературы

1. Максимов Вадим. Эстетический феномен Антонена Арто. – СПб.: Гиперион, 2007, 311 с.

2. Арто Антонен. Театр и его Двойник / Пер. с франц. - СПб.: Симпозиум, 2000, 440 с.

3. Арто А. Заставить содрогнуться\\ Моск. наблюдатель – 1996, № 3-4, с. 8-9.

4. Арто А. Манифест провалившегося театра\\ Моск. наблюдатель – 1996, № 3-4, с. 16-17.

5. Арто А. Свести с ума актера\\ Моск. наблюдатель – 1996, № 3-4, с. 58-59.

6. Арто А. Театр восточный и театр западный – В кн. «Как всегда об авангарде». – М. -1992, с. 59-64.

7. Арто А. Письма о жестокости. Письма о языке\\ Театр – 1991, № 6, с. 121-150.

8. Арто А. Театр и жестокость\\ Театральная жизнь – 1990, № 8, с. 25-26.

9. Арто А. Театр и чума/Лекция, прочитанная А.Арто в Сорбонне 1933\\ Моск. наблюдатель – 1993, № 5-6, с. 3-11.

10. Арто А. Фрагменты дневника ада\\ Новое литерат. обозрение 2011, 107, с. 200-203.

11. Арто А. Шесть писем к Мари Дюблюк (1935-37)\\ Новое литерат. обозрение 2011, 107, с. 204-209.

12. Гротовский Е. Он не был полностью самим собой\\ Театр. жизнь 1988, №12, с. 28-29.

13. Деррида Жак. Театр жестокости и закрытие представлений. - М: Академический проект, 2007, с. 372-401.

14. Дорошевич А. «Театр жестокости» и экспрессионизм\\ Театр 1968, № 3, с. 147-161.

15. Дюшен И. Преодоление границ.- Сб. Советская драматургия, 1988, № 4, с. 225-232.

16. Арто А. Поль-пташник или Площадь любви; Нервометр; Элоиза и Абемер; Свет-Абелор М

17. Бродская Е. Творящая пустота\\ Иностр. литература 2008, 3, с. 308-313.

18. Гальцева Е. Мифы и их театрализация во французской сюрреалистической драматургии \\ Вопросы театра 2008, 3-4, с. 296-317.

19. Иванов В. Антонен Арто: опыт аннексии\\ Театр 2003, № 3, с. 61-63.

20. Исаев С. Антонен Арто как пример сюрреалистического нарциссизма. – В кН. Сюрреализм и авангард. - Сб. ст. М: 2000, с. 65-72.

21. Исаев С. Антонен Арто\\ Театр. жизнь 1990, №8, с. 24.

22. Исаев С. Всемогущество грезы \\ Длинные вещи жизни – Сб. ст., М: ГИТИС 2001, с. 161-177.

23. Краткое жизнеописание А. Арто (1896-1948)\\ Театр. жизнь 1988, № 12, с. 26-27.

24. Проскурникова Т.Б. Сюрреалистические мотивы от театра Альфреда Жарри до Антуана Арто. На грани тысячелетия. Судьба традиции в искусстве ХХ века. – М.: Наука, 1994, с. 124-145.

25. Максимов Вадим. Сюрреалистическая театральная концепция. – СПб: Лики России 2005, с. 138-146.

26. Максимов В. Театрализация жизни. – СПб: Лики России, 2005, с. 145-155.

27. Максимов В. Теория актера в системе Арто и ее воплощение в «антропологическом театре»\\ Вокруг Гротовского: коллективная монография.- СПб ГАТИ, 2009, с. 9-37.

28. Никифорова В. Другой театр\\ Моск. наблюдатель 1996, № 3-4, с. 31-38 с илл.

29. Никифорова В. Поэзия провала\\ Моск. наблюдатель 1996, № 3-4, с. 5-7.

30. Проскурикова Т. Б. Судьба и театр Антонена Арто\\ Очерки истории Франции театра второй половины ХХ века – М.: Алетейя, 2002, с. 43-81.

31. Проскурикова Т. Б. Арто, Баррро, Брехт и «театр абсурда» - М.: Алетейя, 2002, с. 82-115.

32. Проскурикова Т.Б. Антонен Арто – теоретик «Театра жестокости».- В кН. Современное западное искусство ХХ века. - Проблемы и традиции, М. 1982, с. 185-220.

33. Рождественская Н. Проблема «актер-зритель» в режиссерских системах ХХ века\\ Художник и публика.- Межвуз. сб. научн. трудов. – Л: Ленинградский гос. институт театра, музыки и кинематографии, 1981, с. 97-107.

34. Рясов А. Арто и трагедия вдохновения\\ Новое литературное обозрение 2011, 107, с. 177-199.

35. Эпштейн М. Игра в жизни и искусстве. – В сб. Совр. драматургия, 1982, № 2, с. 252-253.

36. Антонен Арто. Два письма Жаку Ривьеру / Иностранная литература №4, 1997// Журнальный зал: http://magazines.russ.ru/inostran/1997/4/arto02.html

37. Питер Брук. Пустое пространство. М.: Прогресс, 1976, 238 с.

38. Питер Брук. Блуждающая точка. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2003, 270 c.

39. Питер Брук. Нити времени. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2005, c. 384.

40. Питер Брук: Изобретая эсперанто. /Cineticle, 21.03.2011/ http://www.cineticle.com/blog/Peter-Brook.html

41. Питер Брук: Я ненавижу слово «Культура». /Известия, 03.03.2005/ http://www.cineticle.com/blog/Peter-Brook.html

42. Сьюзен Сонтаг. На пути к Арто / Пер. с франц. / Иностранная литература №4, 1997// Журнальный зал: http://magazines.russ.ru/inostran/1997/4/arto09.html

43. Филипп Супо. Воспоминания об Антонене Арто / Пер. с франц. / Иностранная литература №4, 1997// Журнальный зал: http://magazines.russ.ru/inostran/1997/4/arto10.html

44. Поль Тевнен. Автопортрет Арто / Пер. с франц. / Иностранная литература №4, 1997// Журнальный зал: http://magazines.russ.ru/inostran/1997/4/arto08.html

45. Жорж Батай. Сюрреализм день за днем / Пер. с франц. / Иностранная литература №4, 1997// Журнальный зал: http://magazines.russ.ru/inostran/1997/4/arto06.html

46. Андре Массон. Отблески воспоминаний / Пер. с франц. / Иностранная литература №4, 1997// Журнальный зал: http://magazines.russ.ru/inostran/1997/4/arto05.html

47. Андре Бретон. Говоря об Арто. Интервью для журнала «Огненная башня» / Пер. с франц. / Иностранная литература №4, 1997// Журнальный зал: http://magazines.russ.ru/inostran/1997/4/arto04.html

48. Морис Бланшо. Арто / Пер. с франц. / Иностранная литература №4, 1997// Журнальный зал: http://magazines.russ.ru/inostran/1997/4/arto03.html

49. Артюр Адамов. Высочайшай вершина бездны / Пер. с франц. / Иностранная литература №4, 1997// Журнальный зал: http://magazines.russ.ru/inostran/1997/4/arto07.html

1 Антонен Арто. Театр и его двойник. Манифесты театра «Альфред Жарри». Манифест, который не успел родиться / Пер. с франц. - СПб.: Симпозиум, 2000, стр.57

2 Там же. Театр «Альфред Жарри», стр. 50.

3 Там же. Театр и его двойник. Письма о языке, стр. 196-212.

4 Там же. Театр Жестокости, стр. 177.

5 Там же. Театр и культура, стр. 99.

6 фрагм, А. Арто «Молитва», пер. А. Лаврина (cм. Приложение 1)

7 Оставь надежду, всяк сюда входящий (пер. с итал.): Данте Алигьери. Божественная комедия, «Ад».

8 Антонен Арто. Театр и его двойник. Театр и его двойник. Режиссура и метафизика / Пер. с франц. - СПб.: Симпозиум, 2000, стр. 125.

9 Диалектика, по Гераклиту - изменение всего сущего и единство безусловных противоположностей. При этом изменение рассматривается не как перемещение, а как процесс становления Вселенной, Космоса.

10 Антонен Арто. Театр и его двойник. Театр и его двойник. Театр и жестокость / Пер. с франц. - СПб.: Симпозиум, 2000, стр. 178.

11 Там же. Театр и его двойник. Режиссура и метафизика, стр. 126.

12 Там же. Театр и его двойник. Театр жестокости (Первый манифест), стр. 182.

13 Там же. Театр и его двойник. Театр и жестокость, стр. 176.

14 Там же. Театр и его двойник. Театр и жестокость, стр. 177.

15 Там же. Театр и его двойник. Театр жестокости (Второй манифест). Относительно формы, стр. 216.

16 Там же. Манифесты театра «Альфред Жарри». Театр «Альфред Жарри в 1930 году», стр. 76.

1

17 Там же. Манифесты театра «Альфред Жарри». Театр «Альфред Жарри в 1930 году», стр. 76.

18 Там же. Театр и его двойник. Режиссура и метафизика, стр. 126.

19 Там же. Театр и его двойник. Театр жестокости (Второй манифест). Чувственный атлетизм, стр. 221-224.

20 Там же. Театр и его двойник. Три лекции, прочитанные в Университете в Мехико. Человек против судьбы, стр. 253-261.

21 Там же. Театр и его двойник. Письма о языке. Письмо четвертое, стр. 208.

22 Там же. Манифесты театра «Альфред Жарри». Театр «Альфред Жарри в 1930 году», стр. 76.

23 Там же. Театр и его двойник. Режиссура и метафизика, стр. 126.

24 Там же. Театр и его двойник. Режиссура и метафизика, стр. 126.

25 Питер Брук. Пустое пространство. М.: Прогресс, 1976, 238 с.

26 Там же. Стр. 77.

27 Там же. Стр. 93-95.

28 В спектакле «Ромео и Джульетта» (1947) впервые использовал свою идею «пустого пространства», выкинув со сцены за полчаса до премьеры многие декорации.

29 С труппой МЦТИ (Международный центр Театральных исследований) в 1971 году Брук в Иране на развалинах древнеперсидского города Персеполя Брук поставил грандиозный спектакль «Оргаст» на основе мифов о Прометее и «Персов» Эсхила.

30 Роли исполняли: Патрик Мэджи (маркиз де Сад), Йан Ричардсон (Жан-Поль Марат), Майкл Уильямс (Геральд), Клиффорд Роуз (мсье Кулмье), Гленда Джексон (Шарлотта Корде).

31 Антонен Арто. Театр и его двойник. Покончить с шедеврами. / Пер. с франц. - СПб.: Симпозиум, 2000, стр.181

32 Питер Брук. Пустое пространство. М.: Прогресс, 1976, стр. 133.

33 Там же, стр. 100.

23