РОССИЙСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА – ГИТИС

Театроведческий факультет

Курсовая работа по истории зарубежного театра

Наследие Антонена Арто в творческих поисках Питера Брука

Студентки 4-го курса з/о

мастерской И.Л. Вишневской и

И.Л.Алпатовой

Кузнецовой Леоноры

Москва – 2012

Аннотация

Идеи Антонена Жозеф Марии Арто вихрем сюрреализма ворвались в театральное пространство XX века, взрывая миропонимание обыденного человека, и эхом отозвались в деятельности современников: живописцев, поэтов, режиссеров, революционеров.

Новаторство – с одной стороны, а с другой – глубина воплощенной мысли поражали подсознание, шокируя и завораживая.

Что такое «Арто»? Это вздрогнувший от боли маятник, вибрации которого каскадом волн отозвались в сердцах тех, кто смог его услышать…

Цель работы: В данной курсовой работе представлены и систематизированы режиссерские положения «Театра Альфреда Жарри» и «Театра Жестокости» Антонена Арто, с целью отобразить их воздействие на режиссуру 20 века на примере спектакля «Марат де Сад» Питера Брука.

СОДЕРЖАНИЕ

Аннотация……………………….………………………………………………………………………….3

Прелюдия. Тот самый Арто..……………………………………………………………………..5

1. Идеи Антонена Арто и их воплощение..………………………………………………6

   1. Замыслы ………………………….…………………………………………………………….7

   2. Lasciate ogni speranza voi ch'entrate………………………………………………8

   3. Запечатлеть невидимое или Тезисы манифестов Театра Альфреда Жарри и Театра Жестокости…………..………………………………..…………..10

   4. «Кровяной фонтан». Анализ пьесы…….……………………………………...14

2. Питер Брук и театр Антонена Арто……………………………………………………..16

   1. В пустом пространстве…………………………………………………………………16

   2. О спектакле Питера Брука «Марат/Сад»………………………………….…17

   3. Разбор телеспектакля «Марат/Сад»..............................................18

Заключение……………………………………………………………………………………………….21

Список литературы……………………………………………………………………………………22

Приложение 1. Стихотворение Антонена Арто «Молитва».

Приложение 2. Тезисы Антонена Арто.

Приложение 3. Кадры из телеспектакля «Марат/Сад»

Прелюдия Тот самый Арто…

4 Сентября 1896 года, Марсель – 4 марта 1948, Париж

Тоскливый дождь устало стучится в окно безмолвной комнатушки с решетками на окнах.

В комнатке, обхватив голову длинными руками и устремив обжигающий взгляд в никуда, сидел, скорчившись, за прикрученным к полу столом, странный человек с бледным лицом, словно вырванным из осколка мрамора. Боль, одиночество и невыносимое желание прекратить муки измученной души поглотили его мысли.

Прошла минута, другая… час… и вдруг, вырвавшись из оцепенения, рваным, бьющимся в конвульсиях почерком он написал: «Я рожден только из моей боли»…

Ему было восемнадцать, когда он впервые попал в клинику для душевнобольных, уничтожив свои юношеские стихи. С тех пор сумасшедшие дома стали ритмом его жизни: Скотвиль, Ле-Руан, Сен-Ан, Виль-Эврар, Шезаль-Бенуа, наконец, Роде — девять лет в заточении наедине со своим раненым мозгом.

Он писал стихи в попытке разбить внутреннюю пустоту.

Он рисовал, соединяя сновидения и реальность. Но лишь письма к теням, к иллюзорно присутствующим друзьям имело какую-то значимость. И только надежда соединить Жизнь и Театр, чтобы высвободить душащие изнутри Чувства имела какой-то смысл.

Самурай: …Ты умрешь,

если только отныне чувство, что я зову, не родится в тебе.

Чувство, слышишь ты, чувство, то есть нечто,

что не может удовлетворить нас,

нечто, в чем растворяется человеческая жизнь.

Антонен Арто «Самурай или

Драма Чувства»

1. Идеи Арто и их воплощение

Поэт и писатель, драматург, актер, режиссер, философ, и даже художник - Он (Антонен Арто) прикоснулся к каждой творческой профессии, в поисках метода, способного выразить Чувство. Он видел Искусство и Жизнь неразделимым целым и старался воплотить это в театре путем синтеза всех видов искусства

Влюбившись в символизм Метерлинка, в поисках идеала и правды Театра, он стал искать всесодержащий иероглиф, понятный каждому зрителю на уровне подсознания.

Антонен Арто в компании с Роже Витраком и Робером Ароном создал «Театр Альфреда Жарри» в честь любимого драматурга. В драматургии Альфреда Жарри, по мнению искусствоведа Вадима Максимова, Арто восхищала «обнаженная театральность, высмеивающая театр во всех его проявлениях и одновременно утверждающая театр, как искусство, способное пародировать самоё себя, как высшее проявление жизненной правды и как обличение лживой действительности» [1].

Концепция взглядов Арто к режиссуре и драматургии подобно бризу, способного вдохнуть юность в иссушенного штампами старика-театра, напомнив о былой, не знающей ограничений, смелости.

Идеи Антонена Арто хаотичны, а образы контрастны и страшны, но в этой философии хаоса раздрызганных мыслей, из гротеска, абсурда и чуда, как на сцене, так и в зрительном зале, рождается настоящее Чувство, замешанное на ужасе и боли, души, попавшей в сновидение.