Глава 2. Подієвий репортаж.

Это може бути репортажі якусь урочистій церемонії чи воєнної операції, про катастрофу чи страйку, про раптовому обвалі курсу долара або про масових відставки інформації з уряду. Головне - у тому репортажі визначальним стає якесь нове подія, послідовність його розвитку. Подія завжди недоторканно . Воно відбувається у реальному часі й просторі незалежно від репортера, підпорядковуючись лише своєю логіці. Йому можна дивитися, до нього можна хоч греблю гати вдивлятися, обмірковувати, але змінити його, адресуючи глядачеві, не можна. Тому слово репортера не організує, не веде подія, а слід його.

Проблема інформаційного повода

Проблема, яку тему можна зробити подієвий репортаж, зовсім по-іншому проста, як здається. Сучасний світ переповнений інформацією. Кожну хвилину йде чимало подій, про які розповісти в репортажі. Як визначити, яку подію гідно того, щоб у випуск новин, а яке - немає. Проблема відбору найважливіших і найпривабливіших – тих, про які розкажуть в теленовинах, - це і є проблема інформаційний привід. Інакше її ще називають проблемою відбору новин. Девід Рэндалл дає таке визначення новини: “Це свіжа і незвична інформація на задану тему, представляє загальний інтерес, й раніше невідома”. Отже, і матеріал для подієвого репортажу може бути свіжий, незвичайний і має становити інтерес для глядача. Вибрати такий інформаційний привид майбутнього репортажу з сотень і інших - найважливіше. У вашій книзі Эверетта Дэнниса “Розмови про мас-медіа” наведено список інформаційних приводів, найцікавіших телеглядачу:

1. Конфлікт, зіткнення інтересів людей, країн, організацій (відразу ж теракти, мітинги, військові действия)

2. Катастрофа, аварія, стихійне лихо, інші надзвичайні происшествия

3. Наслідки якогось значимого події, нові історичні факти якогось гучного події

4. Новини політики і економіки (ухвалення нових законів, зустрічах на рівні, укладанні політичних договорів, результати выборов)

5. Новини культури, спорту (відкриття виставки, кінофестивалю, чемпоината)

6. Значимі події із цивілізованого життя відомих осіб (ювілей будь-якого артиста)

На всі ці теми часто створюються подієві репортажі, оскільки всі вони, незалежно від своє важливості прив'язані до якогось конкретної події, інформаційні приводи іншого характеру частіше служать до створення тематичного репортажу. Тому журналісту, выбирающему тему для подієвого репортажу, необхідно звертати свою увагу лише з конкретні події, зміни у останнім часом. Звісно ж наведений список не вичерпує всіх можливих інформаційні приводи. Подієві репортажі можуть і інші теми, головне -щоб були безпосередньо подію, представляє великий інтерес для глядача.

Это інший важливий принцип вибору інформаційний привід: новина повинна представляти загальний інтерес. Інакше кажучи новина - це те, що людям треба зазначити, але те, що він цікаво знать.

Поэтому обираючи інформаційний привид репортажу, потрібно передусім враховувати вони. Наприклад такий інформаційний привід, як страйк сантехніків, незадоволених заробітною платою. Так, цей привід відповідає першому критерію - новина прив'язана до події. Але цікава вона глядачеві? Чи потрібно глядачі знати про це? Чи потрібне але це знати, відчувають в цьому потреба? Чимало їх ми й дуже ніколи сантехніків у своєму домі не бачили. Хочуть чи люди про це знати? Більшості глядачів (якщо де вони сантехніки) цю тему просто цікава. А деякі сюжети, навпаки, можуть потрапляти відразу на кілька категорій: які й цікаві, і. Наприклад, репортаж ухвалення новим законом, підвищує зарплату бюджетникам приверне набагато більше зрителей.

В залежність від інформаційний привід подієвий репортаж може быть:

Ситуативным (незапланованим). Зазвичай такі репортажі готують про несподіваних подіях. Це, наприклад, пограбуванню банку, терористичний акт чи відставка президента напередодні року.

Твердым (запланованим). Про те, що така репортаж буде підготовлений, відомо заздалегідь, т. до. наперед відомо про подію, його вже заплановано. Цим подією то, можливо, наприклад, якась виставка, судове засідання, прес-конференція президента.

Предыстория. Такі репортажі містять розповідь як про подію, а й його причинах, про події, йому попередніх. Репортаж мусить мати кілька точок зору, ніж втратити об'єктивності. Якщо ж присвятити репортаж лише розбору причин будь-якого події, вже відомого і нового, то подієвий репортаж переросте в тематический.

Комплект – репортаж. Такі репортажі яким – то чином доповнюють матеріал, що у випуску перед тим. Такого типу репортажі дозволяють глядачеві краще зрозуміти й оцінити сув'язь обставин, що з конфліктом, подивитись нього із різних сторін. Наприклад, якщо ситуативний репортаж про зроблених зараз військових дій проти Ясіра Арафата в Рамаллі розкриє деякі з подробиці, то йде репортаж-предыстория вкаже на причини (протистояння Палестини та Ізраїлю і т.д.).

Независимо від інформаційний привід робота репортера, ведучого закадровий коментар, складна й відповідальна. Його завдання - передусім саме і досить докладно проінформувати подію. У цьому підготовка до репортажу зводиться лише до попередньому збору даних про майбутньому подію і написання якихось заготовок, а вилущувати усю інформацію припадає вже дома. Це тому разі, коли подія заплановано. Але найчастіше репортеру доводиться робити репортаж про події випадкових, екстрених. Іноді робити це у прямому ефірі, і тоді телерепортер неспроможне, як газетяр, міркувати кожним словом, кожної фразою, і потім перечитати свій матеріал, відредагувати його, виправити. Ведучи репортаж, він часто стикається з несподіваними ситуаціями і часто перебуває причому у такому самому положенні, як і глядач, що бачить матеріал. Такі репортажі є одним із найскладніших жанрів новин і називаються екстреними новинами. У випуску новин вони, зазвичай, йдуть первыми.

Экстренные новини.

Говоря про екстрених новинах , журналісти зазвичай розуміють інформацію, з'являється зненацька і вимагає якнайшвидшого поширення. У репортажах про екстрених новинах будь-коли вживають слово “вчора”. Екстрені новини - це репортажі про військових діях, терактах, стихійних лих, Яскравим прикладом - репортажі про загибель субмарини " Курськ " , про повені в Ленську, або про терактах в вересні минулого года.

Особенности роботи над екстреним репортажем

Для телерепортера висвітлення екстрених новин – це , по-перше, оперативність. Телевізійним журналістам необхідно бути присутніми при місці події у той час, коли ця сама подія відбувається, а чи не вже сталося. Тож за можливості репортеру треба приїжджати до найцікавішого моменту за те короткий час, поки розвиваються події, встигнути зробити дуже багато. Встигнути зібрати інформацію подію, скласти з неї зв'язний текст, начитать його за камеру, зняти найбільш захоплюючі кадри. При зйомці екстрених репортажів це одночасно, і репортер повинен вирішити, коли оператору знімати плани місця події та того що відбувається дії, а коли записувати інтерв'ю з очевидцями. Тому журналіст мусить уміти швидко розпланувати діяти і роботу оператора дома зйомок. Хоча ці плани часто-густо доводиться змінювати вже під час зйомок, і вже почему:

При зйомці екстрених репортажів практично завжди неможливо зняти всі так , як передбачалося в початку, і репортер повинен передбачити, чи може конкретну подію придбати несподіваний поворот. Там , де роблять новини, нічого не можна з абсолютної точністю прорахувати заздалегідь. Тому журналіст мусить уміти швидкого реагування попри всі події довкола і такий самий швидко змінювати " тактику зйомок " . Вони повинні завжди пам'ятати, що бувають ситуації, коли несподіваний перебіг подій ламає все складені плани. Наприклад, репортерська команда виїжджає на зйомку сюжету перший весняному дощ. Випускаючий редактор вважає, що це репортаж входить у “необов'язкових новин”, працювати відводиться небагато часу , а режисер свідчить, що має бути як можна меншим по хронометражу. Кореспондент і оператор домовляються про підготовці художнього репортажу. Оператор думає, що б зняти кілька планів людей під парасольками , великий план крапельки не лише що який з'явився зеленому аркуші. Але дощ переростає в стихійне лихо . Замість кадру з крапелькою на аркуші репортерська команда знімає потоки брудної води. Кореспондент збирає інформацію про заподіяну збитки і жертви. Матеріал готується у сфері репортажу –катастрофи. Випускаючий редактор і режисер також змінюють плани: сюжет про зливі в ефір на початку програми новин і став головним найважливішим репортажем выпуска.

Журналисты, що працюють за найважливішим репортажем, зіштовхуються з труднощами навіть за зборі інформації про подію. Наприклад, репортеру потрібно дізнатися подробиці і причини що стався місті ПП: раптово повалений міст через річку забрав кілька людей.

Кого можна запитати у тому, як? Передусім, очевидців. Але очевидці який завжди здатні об'єктивно казати про подію, їхню думку схильна впливу пережитих емоцій. Люди, що брали що у подію , що неспроможні оцінити його “стороннім поглядом”. Те, що чоловік, або брав участь у подію, зовсім не від означає, що може говорити про його причини й наслідки.

Люди ж, які мають відповідальність за стан мосту, чи розкажуть про справжніх причинах аварії. Завжди треба брати до уваги зацікавленість такого джерела інформації. Представник будівельної фірми навряд чи скаже, що міст впав через халатність монтажников.

Способы трансляції подієвого репортажа.

Могут бути трохи варіантів подачі подієвого репортажа:

1. Фіксований репортаж, знятий протягом кількох годин до виходу до ефіру і змонтований проти нього. У цьому разі репортер має змогу стежити над перебігом подій із студії, і за необхідності вносити в закадровий текст ці зміни й побудувати нові факти.

2. Прямий репортаж з місця події. Здебільшого використовується передачі екстреної новини. Журналісти помічають, що подія досягне свого апогею незадовго чи під час виходу новин до ефіру. У разі цього разу місце зйомок виїжджає пересувна телевізійна станція (ПТС). У ефір видається пряме включення , у якому репортер може лише говорити про нові фактах, а й показувати те, що відбувається “просто сьогодні”. Останнім часом такі прямі включення стають невід'ємною частиною випусків новин деяких телекомпаній. Нині можна навіть говорити про розвиток з так званого інтерактивного телебачення, що буде грунтується лише з розповіді про тому, що відбувається у цей час. І тому телекомпанія повинна володіти устаткуванням , що дозволяє виходити у прямій ефір із будь-якої місця (достатню кількість ПТС). Також інтерактивне телебачення передбачає високий рівень інформованості репортерів, вміння швидко поступово переорієнтовуватися під місці події, добувати інформації і висловлювати її чітко, зрозуміло і.

3. Також на шляху подання подієвого репортажу глядачеві можна використовувати форма некомментированного прямого репортажу, чи трансляції. Але вона використовується тільки тоді ми, коли те що відбувається екрані не потребує коментаря, наприклад, при показі найважливіших суспільних чи культурних подій: це засідання законодавчих органів, прес-конференції державотворців, змагання. Така сама трансляція відкриття зимових Олімпійських ігор, наприклад, майже вимагала коментарів. Нарешті, трансляції деяких концертів або вистав також у певною мірою відповідають жанру некомментированного телерепортажу. Трансляція -це найпростіша форма подачі подієвого репортажу. У тематичному репортажі вона використовується, оскільки відеоряд тематичного репортажу у разі вимагає комментария.

Особенности подієвого репортажу. Відмінності від тематичного і постановочного репортажей.

Тематический репортаж.

Иногда кажуть, що журналіст готує “свій” матеріал. Протягом певного проміжку часу репортер збирає факти про яке – то явище , вибудовує причинно- слідчу ланцюжок. Саме цікава ланцюжок фактів, з яка повинна несподіваний висновок про сюжеті, який глядача явище, є підставою до створення тематичного репортажу.

Он частіше пов'язані з показом цікавого для глядачів регулярно того що відбувається дії, а чи не одиничного події, як репортаж подієвий. Це то, можливо репортаж на роботу міського транспорту, про екологічному стані якогось регіону, репортаж з автозаводу чи з знімальному площадки.

Создание тематичного репортажу істотно відрізняється від підготовки екстреного репортажу. Тематичний репортаж, на відміну подієвого, можна контролювати. Якщо за оперативної роботі тележурналіст змушений слідувати за подіями, то ході роботи над “своїм” матеріалом репортер може планувати заздалегідь , що галузі сказано і показано. Наголос у такому репортажі робиться підготовка матеріалу заздалегідь, на докладний збирати інформацію, на кропітку й тривалу роботу над матеріалом, а чи не на вміння швидко зорієнтуватися у кризовій ситуації і оперативно викласти основні факти, як і подієвому репортажі. Роботу над найважливішим репортажем можна порівняти зі спринтерским забігом, роботу над тематичним - з бігом на довгу дистанцию.

И тим часом ці дві типу репортажу тісно взаємопов'язані. Хоча у основі тематичного репортажу лежить не один факт, а ланцюжок фактів, об'єднаних загальною темою, часто тематичний репортаж народжується з подієвого. Так іноді тематичний репортаж – це трохи більше глибоко розроблена тема оперативного репортажу, із єдиною метою надання матеріалу глибини і. Це правда званий репортаж – наслідок, з'єднувальної ланки між жанрами подієвого і тематичного репортажу. У ньому згадується наслідки події, основний оповідання про яких міг з'явитися у ефірі протягом дня, тиждень, місяць і навіть рік до її цього.

Постановочный репортаж.

Когда журналіст самостійно організує чи провокує якесь событие(какую-нибудь вуличну демонстрацію, наприклад), і потім стежить за реакцією людей нею, щоб описати у своєму репортажі, це й називається постановочною репортажем, чи " спровокованої ситуацією " . Основне відмінність постановочного репортажу від подієвого - у цьому, що подія цілком під контролем репортера, може проводити нього, вести у себе дію, а чи не слідувати за ним.

Приложение

Телевизионный репортаж передбачає наявність чотирьох основних элементов:

закадровый текст;

видеоряд;

звуковой фрагмент чи синхрон;

шумы.

Закадровым текстом називають текст повідомлення, написаний репортером і записаний на плівку в студії. При монтажі закадровий текст закривається відеорядом.

Видеоряд – це змонтовані воєдино шматочки відеозображення, плани, відібрані з вихідного, відзнятого оператором матеріалу.

Шумы – це звук, записаний на плівку , синхронний зображенню, який звучить паралельно (интершум) чи замість ( люфт – пауза) закадрового тексту.

Звуковой фрагмент (синхрон) – це записаний на відеоплівку звук, синхронний зображенню. Ірвінг Фэнг так каже про важливість звукових фрагментів: “ Написати текст до видеосюжету - означає просто належним чином соотнеси слова зображення. Автори тексту і відеозображення повинні уміти працювати зі звуком. Під цим мається на увазі вибір кращою з наявних цитат, тієї , що містить найціннішу інформацію і передає її найчіткіше і увлекательно.”

Кроме описаних чотирьох основних елементів, телевізійний репортаж, зазвичай, має ще два важливих композиційних елемента. Це правда званий “стендап” – поява журналіста у кадрі – і лид.

Лид – це перший абзац тексту репортажу. У телевізійних репортажах лид – це текст, яким провідний представляє репортаж. Ліди бувають два види. Жорсткий лид містить головний факт , де й будується репортаж. Телеглядач точно знає, що піде сюжет. Жорсткий лид завжди прямий і конкретизированный. М'який лид – це , навпаки, якась неконкретизированная, узагальнена информация.

Стендапом називають поява журналіста у кадрі, у якому зазвичай заднім планом є місце подій. Розрізняють стендапы трьох видів: початковий, “місток” і завершальний. Завдання стендапа “дати зрозуміти глядачеві, що репортер перебуває в місці події, де , як вважають, інформації більше, ніж у newsroom”* Журналісту не легко зорієнтуватися не у змісті майбутнього закадрового тексту дома зйомок. А текст стендапа неодмінно має легко до нього вписуватися. Тому слід записати кілька варіантів фрагмента “репортер у кадрі”. Оскільки швидше за все у журналістів немає шансу переписати стендап, його текст треба вивіряти від усіх позицій. Наприклад, годі у ньому повідомляти изменяющиеся цифри чи факти – вчасно виходу матеріалу до ефіру швидше всього застаріють і стендап доведеться виключити з репортажу. Текст стендапа повинна бути такою ж ясним і чітким , як й усе текст репортажу. Записуючи фрагмент “ кореспондент у кадрі” , репортер не забувати про мовних нормах. Нерідко стендапы выбраковываются саме через неграмотності побудованих фраз.

Появление журналіста у кадрі – це буде непросто демонстрація себе. У стендапе репортер найчастіше повідомляє найважливішу інформацію. Також журналіст може пояснити глядачеві, що сталося, і зазначити цього разу місце. (Наприклад, словами “За спиною той самий будинок у якому пожежа виникла передусім”)

Существуют різні способи записи стендапа. Журналіст може просто стояти якомусь тлі. Необхідно стежити, щоб задній план мав як можна велику перспективу ( за журналістом в жодному разі суцільна стіна) . Якщо є можливість , то стендап знімають у гущі подій. На мітингу, наприклад, репортерська команда може розміститися разів у колоні : репортер каже, а цей час повз нього йдуть демонстранты.

В деяких телевізійних службах новин взагалі неприйнятні стендапы з нерухомим кореспондентом. Інший засіб створення стендапа полягає в русі телерепортера. У разі журналіст одночасно свідчить і йде (біжить) . Але й стендап з нерухомим репортером, і включення з що йде нічого не винні вибиватися із загальної картини сюжету по кольоровості, часу діб, обстановці й місцеві. Тому стендап знімають одночасно з зйомкою самого події. Ірвінг Фэнг дає такі поради по зйомці стендапів : “Йдіть з демонстрантами без шкоди здоров'я; проїжджайте по знесеному місту; сидите на напіврозваленому ганочку поруч із працівниками соцзабезпечення і бідняками; стійте у натовпі кричать підлітків; виходьте через дивовижною статуї; розповідайте про знаменитості, коли він за спиною говорить чи знизує руки. Будьте візуальної частиною повідомлення!”*

Но далеко ще не кожна така подія настільки видовищно, що дозволяє записати візуально змістовний стендап . У такі випадки стендап може виконувати функцію композиційної елемента, з допомогою що його репортажі відбувається перехід від однієї відеоінформації до інший. ( Таку функцію виконують стендапы – містки.) Наприклад, на початку репортажу відеоряд розповідав про пожежі. Потім й у тексті і “картинці” мова про наслідки пожежі. Переходом у тому репортажі таки міг стати стендап – місток.

Финальные стендапы виконують функцію певної підписи репортера під всім сказаним. Журналіст каже останні фрази, і потім називає себе. Отже, телеглядач може означати ще раз подивитись місце, звідки вівся репортаж, і людини, яку вони вислухали.

Заканчивая балачки про застосуванні стендапів, слід зазначити, на деяких телекомпаніях немає звичаю “показувати” репортерів. Найчастіше це компанії, у яких занижена думка про роль особистості журналіста під час роботи над новостями.

“Синхрон”. Важливою є частиною більшості репортажів є звуковий фрагмент , записаний дома зйомок - інтерв'ю когось (наприклад, очевидця чи експерта). Звукове фрагмент вибирається доти, як написано текст, бо здобуття права синхрон природно лягав в канву репортерського оповідання, йому повинен передувати текст, подводящий до висловом. Интервьюируемый який завжди завершує своє думку, іноді відступає від теми розмови. Тому редактору інколи доводиться состыковывать дві фрази, щоб отримати одну закінчену думку. І тут склеєно твердження має звучати цільно і, природно. А сам синхрон – точно передавати сказане не спотворюючи думку інтерв'юйованого. Фэнг попереджає: “ … в жодному разі не можна пов'язувати разом незв'язний і питання відповідь – такий монтаж може викликати протест чи судовий позов”. Текст , попередній синхрону, повинен підбивати до утвердження інтерв'юйованого, але у ньому не можна використовувати слова, що невдовзі пролунають чи котрі можуть видати утримання і згладити ефект несподіванки заявления.

Список литературы

1. Пол Стенлі. Телевізійний репортаж. Практичне посібник для професіоналів. (стор. 15) Internews network. Москва, 1997

2. Теленовини: секрети журналістського майстерності. Реферат книжки Ірвінга Фэнга “Теленовини. Радионовости”. (стор. 95)Москва, Інститут підвищення кваліфікації працівників телебачення і радіомовлення. 1993.

4. Девід Рэндалл. Універсальний журналіст. (Стор. 34) Міжнародний центр журналістики. Москва. 1996.