- •Макетирование костюма
- •Часть I Основы макетирования. Модульная система
- •Оглавление
- •Предисловие автора
- •Введение
- •1 Основы макетирования
- •1.1 Материалы и инструменты
- •1.2 Манекены
- •1.3 Метод макетирования как способ получения новых решений
- •1.4 Наколка базовой конструкции женского лифа
- •1.4.1 Подготовка манекена
- •1.4.2 Подготовка макетной ткани
- •1.4.3 Последовательность наколки лифа с вытачками по линии талии
- •Наколка спинки лифа
- •Окончательное оформление макета лифа
- •1.5 Наколка базовой конструкции одношовного втачного рукава
- •1.5.1 Построение вспомогательной конструкции одношовного втачного рукава
- •1.5.2 Наколка одношовного втачного рукава в пройму
- •1.6 Наколка базовой конструкции прямой двухшовной юбки
- •1.6.1 Подготовка макетной ткани
- •1.6.2 Последовательность наколки прямой двухшовной юбки Наколка переднего полотнища юбки
- •Наколка заднего полотнища юбки
- •Окончательное оформление макета юбки
- •1.7 Наколка воротников
- •1.7.1 Последовательность наколки воротника стойки
- •1.7.2 Последовательность наколки плосколежащего воротника
- •1.7.3 Последовательность наколки пиджачного (английского) воротника
- •2 Модульная система
- •2.1 Модуль как конструкция
- •2.2 Модуль как часть конструкции
- •2.2.1 Многомодульная система
- •2.2.2 Модуль как часть костюма
- •Заключение
- •Библиографический список
- •Словарь терминов и определений
- •Алфавитно-предметный указатель
1 Основы макетирования
Изучение основ макетирования позволяет понять природу кроя костюма, смысл, функции и значение формообразующих линий, взаимодействие поверхности тела и материала. Освоение базовых приемов наколки, техники работы с материалами и инструментами способствует развитию навыков выполнения образцов высокого качества.
1.1 Материалы и инструменты
Для работы методом макетирования используют манекен, макетную ткань, портновские булавки. Кроме того понадобится сантиметровая лента, ножницы, швейная игла и нитки, портновский мел, линейка, карандаш или маркер для ткани. Перечень необходимых материалов и инструментов может дополняться или сокращаться в зависимости от особенностей конкретного проекта. Невозможно предусмотреть все возможные случаи и составить универсальный список. По мере освоения приемов макетирования каждый автор постепенно сформирует свой перечень.
Следует подробно остановиться на тканях, используемых в работе. Традиционно для выполнения макетов используют однотонные хлопчатобумажные ткани полотняного переплетения (рис. 1).
Рис. 1. Схема полотняного переплетения ткани
Как правило – это бязь, муслин или мадаполам белого цвета. Вид переплетения ткани имеет значение. Это позволяет проследить за правильным расположением нитей основы и утка во время работы. В тканях полотняного переплетения нити основы и утка располагаются перпендикулярно друг к другу и хорошо просматриваются. В зависимости от особенностей конструкции макетную ткань располагают вдоль нитей основы или по косой (под углом 45º) к нитям основы (рис. 2).
Рис. 2. Положение нитей основы и утка ткани
Следует внимательно выбирать хлопчатобумажную ткань для макета. Она должна быть достаточно качественной, без перекосов. Существуют методы проверки степени косины. От макетной ткани отрывают кусок по ширине и выкладывают на раскройный стол таким образом, чтобы угол ткани совместился с углом стола. Если совпадение полное, то есть ткань имеет четыре одинаковых прямых угла, значит она хорошего качества и пригодна для работы. Если же угол ткани не совпадает с углом стола, значит, имеется косина. Небольшой перекос можно исправить, потянув ткань за противоположные углы до тех пор, пока углы не станут прямыми (рис. 3).
Рис. 3. Выравнивание положения нитей основы и утка ткани
Если с помощью этого способа не удается исправить положение нитей, то лучше от такой ткани отказаться. Дело в том, что излишняя косина непременно приведет к неисправимым дефектам конструкции изделия. В магазине можно посмотреть ткань на просвет и увидеть, имеется ли косина.
Анализ литературы по макетированию, а также личный опыт и эксперименты студентов свидетельствуют о том, что в качестве макетной может использоваться ткань, максимально имитирующая пластические свойства ткани основы будущего проекта. Так, для поиска формы моделей верхней одежды, для изделий на подкладе можно использовать бортовку, а для изделий, предполагающих пластичные драпирующиеся массы, трикотаж.
Большой интерес представляют подкладочные сетки. Ряд свойств делает эти ткани особенно привлекательными в работе. Например, они имеют различную степень эластичности, жесткости, прозрачности. Кроме того они не осыпаются, хорошо драпируются и имеют широкую цветовую палитру, что позволяет наиболее выразительно продемонстрировать авторскую задумку на этапе макетирования.
Возможны случаи, когда кроме пластических особенностей ткани необходимо учитывать ее рисунок. Особенно это относится к крупномасштабному рисунку, клетке, полоске и др. В этом случае на макетной ткани имитируют рисунок основной ткани любыми удобными способами: наносят карандашом, маркером или подбирают похожую, но дешевую.
Сложнее сымитировать толстые, фактурные ткани, особенно мех. В некоторых случаях макеты выполняют из недорогого искусственного меха, по структуре и длине ворса соответствующего натуральному или дорогому искусственному.
Так же следует учитывать светлоту основной ткани. Если предполагаемая ткань темного цвета, то и макетная ткань должна быть темной и наоборот.
В качестве дополнительных материалов применяют готовую тесьму различного вида, которую удобно использовать для некоторых элементов и деталей макета. Например, выполнение бретелей, поясов, планок, кантов и т.д. Так же иногда целесообразно использовать элементы фурнитуры.
В некоторых случаях, для решения каких-то задач используют нетрадиционные для этого вида работы ткани и материалы. Известны случаи выполнения макетов из нетканых материалов, из пленки и из бумаги.
Таким образом, не существует жестких требований по выбору макетных тканей. При их отборе следует руководствоваться теми задачами, которые необходимо решить в каждом конкретном проекте. Важно сделать максимально эффективный выбор.