VIII. Обыгрывание и нарушение блюзовых правил:

       

   Суть любого творчества - не только в соблюдении правил, но и в способности их убедительно 

   нарушать. Любое из правил, приведенных выше не есть догма. Их можно сознательно нарушать, но 

   делать это следует умело и осмысленно. Здесь все зависит от вкуса, опыта, и таланта автора.

  

   Приведу примеры успешного нарушения некоторых из вышеперечисленных правил:

  

   Пример 11: Она не понимает (группа Секрет)

   Она как метеор - мелькнет и пропадает,

   Даже рок-н-ролл за ней не поспевает,

  

   Сердце как мотор - стучит, не умолкает,

   Лечу во весь опор, но снова исчезает,

  

   Она не понимает,

   что этим убивает

   меня!

  

   Этот текст, обладающий всеми свойствами трехфразового двенадцатитактного блюза (АА АА АА),

   примечателен тем, что в нём используются женские рифмы, однако, из-за выбранной рифмовки

   АА АА АА(B)- одинаковая рифма, повторяющаяся в строфе 6 раз, создаёт монотонный ритмический

   рисунок, не портящий блюзового/рок-н-ролльного настроения.

  

Пример 12: Шанхай Блюз (Машина Времени), 12-тактный трехфразовый блюз (АА БББ ВВ)

Давным-давно

Когда нам было все-равно

С кем жить,

что пить,

как быть

И время пролетало hi-fi -

Мы пели блюз Шанхай.

Тут есть некоторые отхождения от традиционного блюза, как по гармониям, так и по строению фраз.

Но блюзовые элементы - на лицо. Фразы четко разделены если не по смыслу, то рифмами,

нет женских окончаний, и (музыкальный элемент)на вторую фразу (пятый такт) приходится аккорд

на четвертовй ступени.

  

   При всем желании, я не нашел примера блюзовой строфы с рифмовкой АБАБ. Повторюсь,

   такая рифмовка очень неестествеенна для блюза, так как строфа с подобным строением тяготеет

   к двум фразам, а не трем или четырем. Прежде чем пытаться писать блюзы с такой рифмовкой,

   имеет смысл хорошенько освоить традиционные формы блюзовых строф.

  

IX. Заключение

       

   Напоследок подчеркну то, с чего, может быть, стоило начать:

       

   Теория не имеет никакой цены без практики. Человеку, никогда не видевшему зеленый цвет,

   невозможно словами объяснить, что это. Аналогичным образом, если поэт никогда не слышал блюза,

   и смутно представляет, как этот блюз звучит и каковы его музыкальные характеристики, то ему

   будет чрезвычайно трудно писать блюзовые стихи.

       

   Не следует забывать и о другой стороне медали:  не всякий, пусть даже прекрасно звучащий блюз,

   хорошо читается на странице. Чтобы блюз не только пелся, но и смотрелся на бумаге, автор должен 

   использовать красивые рифмы и слог и быть очень аккуратным с  

   характерными для блюза, но, увы, опасными ритмическими сбоями.

       

   Главная же цель у поэта, пишущего "блюзовый стих", - это любыми выразительными средствами

   добиться, чтобы читатель кроме содержания, формы и качества текста почувствовал в

   стихотворении музыку блюза.