IV. Блюзовые элементы и их развитие

  

   Как в трехфразовом, так и четырехфразовом блюзе, между фразами должны напрашиваться вздох,

   пауза, передышка. Четверостишие, где первые две строки образуют одну фразу, а 3-я и 4-ая

   строка - другую, скорее всего блюзовой строфой не является, или, во всяком случае, без музыки на

   блюзовую строфу не похоже. Аналогично, и в восьмистишии, и в шестистрочной строфе должно

   прослеживаться четкое разделение между фразами.

  

       

   По своей форме блюз развивался и трансформировался каждую декаду. Единственное, что оставалось

   неизменным вплоть до 60-ых годов, - это количество тактов в строфе (12 или 16) и характерный

   аккорд четвертой ступени на второй (в 16-титактной строфе часто на третьей) фразе блюза. При

   этом, другие элементы традиционного "архаического" блюза двадцатых готов вольно

   обыгрывались, нарушались, обогащались как гармонически, так и мелодически.

  

  

   Я неоднократно подчеркивал, что одна из важнейших музыкальных особенностей традиционного

   блюза - аккорд четвертой ступени, приходящийся обычно на начало второй фразы блюзовой

строфы (в 16-титактном блюзе - иногда на начало 3-ей фразы).

   Казалось бы, зачем поэту знать такие детали, если на бумаге нельзя отразить блюзовые

   гармонии? На самом деле, именно этим фактом в какой-то мере объясняется наличие трех (или 

   четырех фраз) в любой блюзовой строфе. Дело в том, что переход на аккорд четвертой ступени во 

   второй фразе  был очень свежим, "желанным", и выразительным музыкальным приемом для

   блюзистов начала века.  Исполнители не уставали получать удовольствие, приходя к 4-ой ступени

   на той или другой фразе, в этом была одна из ключевых особенностей блюзовой гармонии. Однако,

закончить строфу на аккорде четвертой ступени блюзисты не могли - ступень-то неустойчивая,

   и ставить на ней точку - музыкально неестественно. Именно поэтому музыкантам требовалась

   еще одна, а порой две, фразы, чтобы убедительно обеспечить возвращение на первую

   устойчивую ступень.

  

   -----------------

  

   В 60-70-х годах появилась традиция играть блюз на один

   аккорд, который держался через все три (или четыре) фразы, - и лишь ритм, музыкальное

   оформление, фразировка и текст, показывали, что исполняемое произведение есть блюз.

  

V. Ритм-н-Блюз и Рок-н-Ролл

  

   Упомяну пару слов о стилях, произошедших из блюза: Ритм-н-Блюз, Рок-н-Ролл и Буги-Вуги

   Все эти направления основаны на блюзе, и при схожей гармонии и фразировке отличаются от блюза

   более быстрыми темпами, подбором инструментов и некоторыми другими мелодическими и

   ритмическими нюансами.

  

   Буги-Вуги игралось негритянскими пианистами в 30-ые годы и чуть позже Биг

   Бэндами (джазовыми оркестрами). Основан этот стиль на фортепианной игре.

  

   Ритм-и-Блюз - был популярен в 50-60-ые годы, включал в себя вокал и джазовую ритм-секцию

   (piano, bass, drums, плюс, зачастую, духовые инструменты)

  

   Ранний Рок-н-Ролл - почти то же самое, что и Ритм-и-Блюз, только в Рок-н-Ролле преобладают

   гитары.

  

   Разница в текстах между Ритм-и-Блюзом (Рок-н-Роллом) и обычным блюзом в том, что, как правило,

   в Ритм-и-Блюзе/Рок-н-Ролле - тематика более жизнерадостная, чем в меланхоличном блюзе, и

   исполняются эти тексты быстрее. Все остальные правила остаются в силе.

  

   Показательны в этом плане тексты Науменко:

  

   Пример 9: Мажорный рок-н-ролл (ААББ) (Полностью созвучно с примером 5 или 6.)

       

   Я посмотрел на часы, было 9.36,

   Ты сказала: "Я устала, я хочу присесть!"

   Я сказал: "Нет-нет! Смотри - танцуют все кругом!"

   Мы прыгали, вертелись и кружились так, что пол ходил ходуном.

  

   Кстати эту же строфу можно переписать как:

  

   Я посмотрел на часы,

   было девять тридцать шесть,

  

   Ты сказала: "Я устала,

   я хочу присесть!"

  

   Я сказал: "Нет-нет!

   Смотри - танцуют все кругом!"

  

   Мы прыгали, вертелись и кружились так,

   что пол ходил ходуном.

  

   Получившася рифмовка АБ ВБ ГД ЕД (вариация рифмовки ААББ) тоже характерная для

   четырехфразовой блюзовой строфы.

  

   Пример 10: Я люблю буги-вуги (схоже с примерами 3 и 4, только рифмовка АА ББ ВВ)

  

   Субботний вечер, и вот опять

   Я собираюсь пойти потанцевать,

  

   Я надеваю штиблеты, и галстук-шнурок,

   Я запираю свою дверь на тяжелый замок.

  

   На улице стоит ужасная жара,

   Но я буду танцевать буги-вуги до утра.

  

   Приведенные "рок-н-роллы" - прекрасный пример блюзовой строфы.

   -------------------------------------------------------------------------------------------