Составление сценарного плана

Именно сценарий позволяет наиболее ясно отразить на бумаге найденное авторской группой драматургическое и композиционное решение материала. Сценарный план здесь служит только ориентиром, в котором перечислены основные точки повествования (эпизоды), переданы их общее значение и характер, а также отражена Это связано с тем, что такого рода планы нередко терпят коррективы. В любом телевизионном сценарии оставляется некоторое место для импровизации и неизвестного развития действия. Но то, что сам процесс создания действия должен быть управляем – это бесспорно.

2 Вопрос тв Основные телевизионные жанры

Прежде чем перейти непосредственно к типологии жанров встречающихся на современном ТВ следует ввести определение самого понятия «жанр».

В книге А.И. Сокова встречаем: «Жанр – устойчивая, с повторяющимися признаками форма отражения действительности».

жанр может быть определен как исторически сложившийся тип произведения, имеющий общие характеристики и закономерности.

Каждому жанру можно приписать как минимум четыре характеризующих признака:

1. Функциональную направленность.

2. Степень обобщенности повествования (глубина анализа в интерпретации фактов и связей данного события с другими).

3. Оценка события, или эмоционально–аксиологическая направленность.

4. Характер использования тех или иных изобразительно–выразительных средств в различной степени и соотношении.

Исторический аспект. Впервые типология жанров была представлена в форме их классификации Р.А.Борецким В дальнейшем типологическая структура жанрового континуума на телевидении в наиболее исчерпывающей и конструктивной форме представлена в работ Э.Г.Багирова. Согласно Багирову, основными классификационными признаками жанровой типологии могут служить три дискриминатора: тематика (содержательность), функциональная направленность и степень условности. То есть иными словами: что показывается на экране, зачем показывается (для чего) и как.

Исследователи отечественного телевидения Р.А.Борецкий и В.Л.Цвик разделяют структуру телевизионных жанров три группы:

1. Жанры телевизионной информации

2. Жанры аналитической публицистики

3. Жанры художественной публицистики

К первой группе относятся:

- Заметка (видеосюжет)

- Выступление (в кадре)

- Интервью

- Отчет

- Репортаж

Во вторую группу входят:

- Комментарий

- Корреспонденция

- Обозрение

- Дискуссия

- Беседа

- Ток–шоу

- Пресс–конференция – БРИФИНГ!!!!

К жанрам художественной публицистики Р.А.Борецкий и В.Л.Цвик относят:

- Очерк

- Зарисовку

- Эссе

- Сатиру

Особняком в этой классификации стоит такой жанр как документальный телефильм.

Сама теория жанров, отличающаяся чрезвычайной сложностью, многоаспектностью, находится в постоянном процессе развития, видоизменяясь вместе с живой и изменчивой практикой.

Становление и развитие, возникновение новых и отмирание старых жанров – процесс исторически неизбежный. Практика нашего телевидения убеждает в несостоятельности раз и навсегда данной, застывшей жанровой схемы. У нас на глазах появляются формы, которым не отыскать аналогий не только в газетах или радио, но и в телевидении прошлых лет.

Говоря о системе жанров, мы различаем три таких принципа, закрепленных соответственно в композиционной организации телематериалов.

Во-первых, группа жанров, выражающих стремление к простой фиксации реальности. Здесь автор идет за конкретным событием, явлением. Композиция таких материалов, их организация диктуются самим строем происходящего события. Это относится к информационным жанрам.

Во-вторых, тип сообщений, в которых автор анализирует реальные факты, явления в соответствии со своей творческой задачей. При этом композиция сообщения зависит не от фабулы события, но от замысла автора. Это жанры аналитической публицистики.

Наконец, в-третьих, сообщения, композиция которых зависит от образной системы. При сохранении документальности материала автор пользуется средствами художественной выразительности вплоть до актерской игры. Такие сообщения относятся к жанрам художественной публицистики. Определяющим здесь является наличие образа, а сообщение и анализ фактов имеют второстепенное значение.

Рассмотрим отдельно причины, определяющие востребованность определенных жанров и суть явления диффузии.

Востребованность жанров экранной продукции

Согласно исследователям Н. В. Вакуровой и Л. И. Москвина, востребованность (жанра, темы, рубрики, произведения, образа, имиджа, общественного движения, словесного выражения истины) — совокупность причин и механизмов, обеспечивающих тиражируемость, например, проявление эффекта необходимой истины. Возможна не менее чем в трех вариантах.

1. Авторская, когда яркая личность самовыражается в произведении или собственном образе (поступке), не представляя наперед, кому это может быть нужно, как создатели многих талантливых или просто необычных передач на отечественном ТВ. Основана на сочетании стремлений личности к самовыражению и необычности, оригинальности.

2. Аудиторная, почти всегда выражающая явление необходимой истины (прежде это называли «социальным заказом»). Аудиторная востребованность детализируется согласно скрытой или открытой популярности и т.д.

3. Востребованность на основе социального синергизма.

Диффузия жанров — явление эволюционного преобразования жанров, сопряженное с переменой необходимых истин и перестройкой парадигмы (что, например, привело к замене диктора как «говорящей головы» на ведущего–комментатора, иначе — модератора, а информационной программы на аналитическую).