Симметрия и асимметрия

   1. Выбрать момент, когда количество машин, едущих в одном направлении, будет примерно равно количеству машин, двигающихся в другом.    2. Использовать отзеркаливание позы одной модели – другой.    3. Как вариант, поза должна быть симметричной относительно вертикальной оси модели.    4. Использовать в качестве симметричного изображения отражение модели в пруду.    5. Встать на линии траектории движения лодки и использовать на снимке симметричные «усы» – волны, расходящиеся от движения лодки в разные стороны,    6. Использовать принцип асимметрии, чтобы грозовая туча на снимке значительно «перевешивала» чистое небо.    7. Расположить охранников в одинаковой позе симметрично относительно модели.    8. Использовать принцип асимметрии за счет телодвижения или одежды.    9. При симметричной позе модели сам снимок должен быть асимметричен и неуравновешен.    10. За счет асимметрии в телодвижениях относительно фигуры модели.    11. Использовать принцип асимметрии и неуравновешенности и в позе модели, и в общей композиции снимка.

Свойства статичных, динамичных и неуравновешенных форм

   1. Он должен двигаться по длинному школьному коридору.  

     2. Поза модели должна вписываться в статичные геометрические фигуры.    3. Поза модели должна вписываться в статичные геометрические фигуры.    4. Поставить ее в позу, вписывающуюся в неустойчивые геометрические фигуры. На снимке модель может удерживать равновесие, двигаясь по узкой опоре, поправляя каблук туфли, и так далее…  

 

Свойства стрелки

   1. Сфотографировать прямой участок пути, на котором рельсы сходятся на горизонте и, по возможности, теряются в дымке.    2. Концентрировать внимание на таких точках съемки, когда отдельные части ног имеют явную тенденцию к сужению.    3. Показать на снимках пенный стреловидный след от их движения.    4. а) спортсмен парит в воздухе; б) спортсмен летит с большой скоростью.    5. Попросить поставить ступни ног в одну линию, чтобы ноги образовали собой форму стрелки.

Открытая композиция и закрытая композиция

   1. При помощи рук создать замкнутый контур, находящийся выше пояса, чтобы взгляд зрителя не выходил из него.    2. Композиция должна быть открытой. Взгляд зрителя должен уходить в сторону движения за пределы круга.    3. Для замкнутой композиции они должны смотреть друг на друга таким образом, чтобы направления их взглядов составляли замкнутый круг, или все должны смотреть в объектив фотоаппарата. Для создания открытой композиции все модели должны смотреть в одну точку, находящуюся перед ними, но не в объектив фотоаппарата.

УРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ И НЕУРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ

   1. Неуравновешенная композиция.    2. Уравновешенная композиция.    3. Неуравновешенная композиция.    4. 3а счет жеста или взгляда в противоположную сторону, введения в композицию кадра для равновесия предмета или светового или цветового пятна.    5. Уравновешенная композиция.    6. Неуравновешенная композиция.

СОПОДЧИНЕННОСТЬ

   1. Найти в фигуре красивую деталь и ввести ее в кадр: кисть руки, колено, линия шеи…    2. Прикрыть рот платком и выделить на снимке глаза.    3. Из-под кровати должен торчать башмак.    4. Снимите только ее глаза, светящиеся в темноте.

СВОЙСТВА НАПРАВЛЯЮЩИХ ЛИНИЙ

   1. Модель должна стоять у края асфальта    2. Модель должна находиться у перил.    3. Веревка должна идти от фотоаппарата к козе.    4. В кадр нужно включать траекторию взлета зарядов салюта.    5. Канат должен идти от фотоаппарата к спортсменам,    6. Расположить вытянутые ноги по восходящей диагонали, руками придерживать головной убор.

МАСШТАБ

   1. Ввести в кадр маленькую фигурку человека или животного.    2. Сфотографировать ее на фоне линейки или держа ее на весу перед собой.    3. Сфотографировать рыбу в руках ребенка. Или вытянуть рыбу на руках в сторону фотографа, который должен снять вас широкоугольным объективом,    4. Положить рядом предмет, размер которого известен. Например, спичечный коробок.    5. Сфотографировать ее в маленьком помещении, например, в гараже, сфотографировать ее широкоугольным объективом до рыбьего глаза включительно.    6. Сфотографировать машину с верхнего ракурса рядом с моделью. Ракурс должен быть таким, чтобы перспективные искажения визуально укоротили рост модели в несколько раз.    7. Сфотографировать соседа перед машиной широкоугольным объективом.