- •Дмитрий Кораблев универсальный самоучитель от автора
- •Предисловие
- •Глава 1 основные понятия фотографии
- •Основные части фотографического аппарата
- •Фотокамера
- •Затвор фотоаппарата
- •Видоискатель
- •Механизм для наводки на резкость
- •Объектив
- •Фокусное расстояние
- •Диафрагма
- •Относительное отверстие (светосила) объектива
- •Шкала глубины резкости
- •Как правильно держать фотоаппарат во время съемки
- •Основные правила обращения с фототехникой и техника безопасности не рекомендуется
- •Рекомендуется
- •Сохранение фотоаппаратуры и техника безопасности в различных ситуациях
- •Чистка оптических поверхностей
- •Фотовспышки
- •Ведущее число
- •Угол светового излучения
- •Высокоскоростная синхронизация
- •Синхронизация нескольких вспышек
- •Типы вспышек
- •Подавление эффекта «красных глаз»
- •Правила работы и техника безопасности при работе со вспышкой
- •Источники питания
- •Фотогрфические пленки
- •Светочувствительность
- •Резкость фотопленки
- •Зернистость фотопленки
- •Разрешающая способность
- •Цветовой баланс фотопленки
- •Фотографическая широта фотопленки
- •Слайд-пленки
- •Негативная пленка
- •Черно-белые фотопленки
- •Любительские фотопленки
- •Профессиональные фотопленки
- •Правила обращения с фотопленкой
- •Экспозиция
- •Взаимозаменяемость
- •Приоритет диафрагмы или выдержки
- •Измерение экспозиции
- •Методы определения экспозиции в различных ситуациях
- •Обработка пленок и печать фотографий в мини-лабораториях
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 2 восприятие изображения и законы композиции
- •Физиология восприятия изображения
- •Объемность зрения
- •Аккомодация
- •Восприятие движения
- •Смысловые центры
- •Адаптация
- •Инвариантность
- •Панорамное восприятие окружающего мира
- •Чувственное восприятие окружающего мира
- •Отличия восприятия цвета и полутонов зрением и светочувствительным слоем
- •«Серый» анализатор
- •Восприятие линий
- •Голографичность зрения
- •Свойства искривленных и перекрещенных линий
- •Отличие черно-белого изображения от цветного и резкость изображения
- •Свойства диагоналей
- •Свойства текстур
- •Свойства восприятия групп
- •Восприятие цвета
- •«Подглядывающий» эффект
- •Публичные снимки и снимки «для внутреннего пользования»
- •Социальные и физиологические особенности восприятия изображений
- •Законы композиции в фотографии мелкий план, средний план, крупный план (фрагмент)
- •Точка съемки и ракурс
- •Контрольные вопросы и задания
- •Фронтальная, боковая (диагональная) композиция
- •Перспектива
- •Линейное построение снимка
- •Смысловой и изобразительный центры кадра
- •Границы кадра и обрамление сюжета на снимке
- •Линии в композиции
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства изогнутых и перекрещенных линий
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства горизонтальных и вертикальных линий
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства диагоналей
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства спиралей
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Верх и низ снимка
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •«Эффект тоннеля»
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства угла 45 градусов
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •«Эффект замочной скважины»
- •Свойства ритма
- •Контрольные вопросы и задания
- •«Щелевой эффект»
- •Симметрия и асимметрия
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства статичных, динамичных и неуравновешенных форм
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства стрелки
- •Контрольные вопросы и задания
- •Открытая и закрытая композиция
- •Контрольные вопросы и задания
- •Уравновешенная и неуравновешенная композиция
- •Контрольные вопросы и задания
- •Развивающееся движение (действие, взгляд)
- •Свойства групп
- •Соподчиненность
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства направляющих линий
- •Контрольные вопросы и задания
- •Правило одной трети
- •Масштаб
- •Контрольные вопросы и задания
- •Пластичность и кристалличность
- •Контрольные вопросы и задания
- •Теплые и холодные цвета
- •Контрольные вопросы и задания
- •Сочетания цветов
- •Яркость цвета
- •Контрольные вопросы и задания
- •Координация и субординация цвета в композиции
- •Контрольные вопросы и задания
- •Упорядоченность – сложность изображения
- •Контрольные вопросы и задания
- •Размер готовой фотографии
- •Глава 3 свет и освещение
- •Жесткий и мягкий (направленный и рассеянный) свет
- •Влияние натуры на процесс фотосъемки
- •Искусственный свет
- •«Естественные» источники искусственного света
- •Искусственные источники света
- •Рефлекторы
- •Виды освещения
- •Направление света на снимках
- •Виды освещения в фотографии
- •Освещение объектов и сюжетов фотосъемки
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 4 знаковая система снимка
- •Виды воздействия на зрителя
- •Виды знаков и их воздействие на зрителя
- •Одежда и обувь как знаки
- •Риторические фигуры
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 5 позы и жесты в фотографии
- •Основные закономерности психологии восприятия поз и жестов в фотографии
- •Некоторые особенности восприятия различных композиционных приемов
- •Способы визуального исправления особенностей и недостатков внешности асимметричное лицо
- •Длинный нос
- •Полная фигура
- •Высокий рост
- •Низкий рост
- •Большие плечи
- •Широкие бедра
- •Длинное туловище
- •Короткое туловище
- •Впалая, небольшая или низкая грудь
- •Сутулая спина, покатые плечи
- •Полные ноги
- •Худые ноги
- •Композиция
- •Съемка моделей
- •Макияж в фотографии
- •Глава 7 методы фотосъемки
- •Терпение
- •Предварительная фокусировка
- •Использование нижней точки съемки
- •Использование крупного плана (фрагмента)
- •Заведомо большое количество кадров
- •Привлечение внимания объекта съемки
- •Отвлечение внимания (скрытая камера)
- •Всегда держать фотоаппрат готовым к применению
- •Съемка в различных интерьерах
- •Предварительное планирование и подготовка сюжета и места съемки
- •Съемка с отнесенной далеко в сторону или вперед вспышкой
- •Съемка с очень короткой выдержкой
- •Съемка с очень длинными выдержками
- •Ликвидация паразитных засветок во время съемки
- •Многократная съемка
- •Использование туманных и звездных фильтров
- •Намеренное уменьшение площади неба в кадре
- •Съемка через стекло транспортных средств в путешествиях
- •Установка дополнительных вспышек
- •Гарантирование результатов съемки
- •Создание иллюзии пространства и перспективы зимой
- •Создание иллюзии движения при помощи панорамирования фотоаппаратом
- •Использование отражающих поверхностей во время съемки
- •Использование погодных условий во время съемки
- •Наклон оси кадра
- •Рекламная фотография
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 8 взаимоотношения фотографа и модели
- •18 Способов снять напряжение перед объективом
- •Семь шагов преодоления сильного волнения
- •Этапы выполнения работы
- •22 Золотых правила фотографа
- •10 Золотых правил фотомодели
- •Ответы на вопросы и задания глава 1
- •Глава 2 точка съемки и ракурс
- •Линии в композиции
- •Свойства изогнутых и перекрещенных линий
- •Свойства горизонтальных и вертикальных линий
- •Свойства диагоналей
- •Свойства спиралей
- •Верх и низ снимка
- •Эффект тоннеля
- •Симметрия и асимметрия
- •Свойства статичных, динамичных и неуравновешенных форм
- •Свойства стрелки
- •Открытая композиция и закрытая композиция
- •Пластичность и кристалличность
- •Теплые и холодные цвета
- •Яркость цвета
- •Координация и субординация цвета в композиции
- •Упорядоченность – сложность
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 7
Обработка пленок и печать фотографий в мини-лабораториях
При печати в минилабах (то есть в мини-лабораториях) нужно соблюдать некоторые правила, чтобы получить хорошие результаты съемки. Большое значение имеет выбор лаборатории, в которой вы собираетесь обрабатывать фотоматериалы. Во-первых, обратите внимание на загрузку данной фотолаборатории. Лучше всего, если лаборатория имеет полную загрузку. Но чрезмерное или недостаточное количество работы в ней является не очень хорошим признаком. Очень большая загрузка оператора приводит к тому, что у него остается меньше времени на вашу пленку и на первый план выходит скорость работы, зачастую в ущерб качеству. Особенно если пленка у вас не стандартная. Малая загрузка минилаба приводит к тому, что оператор не может адекватно оценить степень соответствия изображения на мониторе и конечными отпечатанными фотографиями. Минилабы бывают аналоговые, в которых операторы оценивают качество негатива по самому негативу, и цифровые, когда позитивное изображение негатива выводится на монитор, и оператор вводит с клавиатуры необходимую коррекцию, результаты которой тут же отображаются на экране. Если вы печатаете фотографии в аналоговом минилабе, то лучше и проявку пленки, и ее печать делать на одной машине, так как ее принтер настроен в соответствии с проявленными на нем пленками. При печати в других лабораториях иногда может потребоваться цветовая коррекция. При проявке пленок не стоит пользоваться услугами приемных пунктов, так как собираемые в них заказы могут отправляться в разные лаборатории, к тому же велика вероятность утери или повреждения пленок при транспортировке. Поэтому сдавать пленку лучше непосредственно в лабораторию, а если она представляет собой особую ценность, то заказать срочную проявку. Что касается того, какую пленку (какой фирмы) лучше сдавать в лабораторию, то тут нет однозначных рецептов. По существу, нет никакой разницы, проявлена ли пленка по технологии ее фирмы-производителя или по любой другой совместимой технологии, Но лучше поинтересоваться у оператора выбранной вами лаборатории, с пленками каких марок у него возникает меньше трудностей. И отдать им предпочтение, Трудности с пленками редких марок возникают практически у всех операторов минилабов. Если у вас есть претензии к работе лаборатории, то лучше просто ее поменять, «проголосовав ногами». Существует целый ряд мифов, которые работники лаборатории могут рассказать заказчику с целью сокрытия недостатка мастерства оператора, конструктивные недостатки минилаба или его плохую настройку. Это стоит гораздо дешевле вызова наладчика или обучения специалиста, Основной миф касается используемых реактивов. «Просроченная химия», «химию в машине редко меняют, она истощилась», «химию экономят»… Современная химия поставляется в виде герметически упакованных концентратов в одноразовых емкостях. Гарантийный срок ее хранения составляет иногда несколько лет. В современных машинах в идеале химию полностью меняют только во время капитального ремонта. Все остальное время она находится в состоянии динамического равновесия за счет точно рассчитанного объема пополнителя, который регулярно автоматически доливается в бак с рабочим раствором. Благодаря этому и становится возможным точно откалибровать машину и получать на ней стабильные результаты. Экономия химии приводит в конечном случае к таким тратам, которые многократно перекрывают полученную выгоду, и ни один здравомыслящий человек не будет этим заниматься. На пленке это заметно по приоритету одного цвета над другим. Есть расхожее мнение, что фотографии получились плохими из-за того, что машина «печатает на автомате», а оператор в это время занимается другими делами. Действительно, в современных минилабах есть такой режим, но сделать так, чтобы хотя бы большинство фотографий, изготовленных при его помощи, были нормального качества, очень сложно. Машина действительно печатает сама, но использует при этом режим программирования: оператор сначала прогоняет всю пленку, вводит коррекцию на каждый кадр или группу кадров, а потом машина, используя эту информацию, производит печать. Очень много значит аккуратность оператора. Если на фотографиях появились черные волосы и следы грязи – это ваша вина. Если они белые – вина оператора. Иногда в лабораториях печатаются фотографии, которые не предназначены для посторонних глаз, например, эротического содержания (а где их еще в наше время печатать?). Чтобы избежать несанкционированной печати таких снимков, нужно сделать срочный заказ на печать снимков и стоять рядом с оператором, наблюдая за ходом процесса. После этого желательно оплатить и забрать весь брак, чтобы ваши фотографии не появились потом в самом неожиданном месте (как для вас, так и для тех, кто на них изображен).