- •Дмитрий Кораблев универсальный самоучитель от автора
- •Предисловие
- •Глава 1 основные понятия фотографии
- •Основные части фотографического аппарата
- •Фотокамера
- •Затвор фотоаппарата
- •Видоискатель
- •Механизм для наводки на резкость
- •Объектив
- •Фокусное расстояние
- •Диафрагма
- •Относительное отверстие (светосила) объектива
- •Шкала глубины резкости
- •Как правильно держать фотоаппарат во время съемки
- •Основные правила обращения с фототехникой и техника безопасности не рекомендуется
- •Рекомендуется
- •Сохранение фотоаппаратуры и техника безопасности в различных ситуациях
- •Чистка оптических поверхностей
- •Фотовспышки
- •Ведущее число
- •Угол светового излучения
- •Высокоскоростная синхронизация
- •Синхронизация нескольких вспышек
- •Типы вспышек
- •Подавление эффекта «красных глаз»
- •Правила работы и техника безопасности при работе со вспышкой
- •Источники питания
- •Фотогрфические пленки
- •Светочувствительность
- •Резкость фотопленки
- •Зернистость фотопленки
- •Разрешающая способность
- •Цветовой баланс фотопленки
- •Фотографическая широта фотопленки
- •Слайд-пленки
- •Негативная пленка
- •Черно-белые фотопленки
- •Любительские фотопленки
- •Профессиональные фотопленки
- •Правила обращения с фотопленкой
- •Экспозиция
- •Взаимозаменяемость
- •Приоритет диафрагмы или выдержки
- •Измерение экспозиции
- •Методы определения экспозиции в различных ситуациях
- •Обработка пленок и печать фотографий в мини-лабораториях
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 2 восприятие изображения и законы композиции
- •Физиология восприятия изображения
- •Объемность зрения
- •Аккомодация
- •Восприятие движения
- •Смысловые центры
- •Адаптация
- •Инвариантность
- •Панорамное восприятие окружающего мира
- •Чувственное восприятие окружающего мира
- •Отличия восприятия цвета и полутонов зрением и светочувствительным слоем
- •«Серый» анализатор
- •Восприятие линий
- •Голографичность зрения
- •Свойства искривленных и перекрещенных линий
- •Отличие черно-белого изображения от цветного и резкость изображения
- •Свойства диагоналей
- •Свойства текстур
- •Свойства восприятия групп
- •Восприятие цвета
- •«Подглядывающий» эффект
- •Публичные снимки и снимки «для внутреннего пользования»
- •Социальные и физиологические особенности восприятия изображений
- •Законы композиции в фотографии мелкий план, средний план, крупный план (фрагмент)
- •Точка съемки и ракурс
- •Контрольные вопросы и задания
- •Фронтальная, боковая (диагональная) композиция
- •Перспектива
- •Линейное построение снимка
- •Смысловой и изобразительный центры кадра
- •Границы кадра и обрамление сюжета на снимке
- •Линии в композиции
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства изогнутых и перекрещенных линий
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства горизонтальных и вертикальных линий
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства диагоналей
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства спиралей
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Верх и низ снимка
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •«Эффект тоннеля»
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства угла 45 градусов
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •«Эффект замочной скважины»
- •Свойства ритма
- •Контрольные вопросы и задания
- •«Щелевой эффект»
- •Симметрия и асимметрия
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства статичных, динамичных и неуравновешенных форм
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства стрелки
- •Контрольные вопросы и задания
- •Открытая и закрытая композиция
- •Контрольные вопросы и задания
- •Уравновешенная и неуравновешенная композиция
- •Контрольные вопросы и задания
- •Развивающееся движение (действие, взгляд)
- •Свойства групп
- •Соподчиненность
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства направляющих линий
- •Контрольные вопросы и задания
- •Правило одной трети
- •Масштаб
- •Контрольные вопросы и задания
- •Пластичность и кристалличность
- •Контрольные вопросы и задания
- •Теплые и холодные цвета
- •Контрольные вопросы и задания
- •Сочетания цветов
- •Яркость цвета
- •Контрольные вопросы и задания
- •Координация и субординация цвета в композиции
- •Контрольные вопросы и задания
- •Упорядоченность – сложность изображения
- •Контрольные вопросы и задания
- •Размер готовой фотографии
- •Глава 3 свет и освещение
- •Жесткий и мягкий (направленный и рассеянный) свет
- •Влияние натуры на процесс фотосъемки
- •Искусственный свет
- •«Естественные» источники искусственного света
- •Искусственные источники света
- •Рефлекторы
- •Виды освещения
- •Направление света на снимках
- •Виды освещения в фотографии
- •Освещение объектов и сюжетов фотосъемки
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 4 знаковая система снимка
- •Виды воздействия на зрителя
- •Виды знаков и их воздействие на зрителя
- •Одежда и обувь как знаки
- •Риторические фигуры
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 5 позы и жесты в фотографии
- •Основные закономерности психологии восприятия поз и жестов в фотографии
- •Некоторые особенности восприятия различных композиционных приемов
- •Способы визуального исправления особенностей и недостатков внешности асимметричное лицо
- •Длинный нос
- •Полная фигура
- •Высокий рост
- •Низкий рост
- •Большие плечи
- •Широкие бедра
- •Длинное туловище
- •Короткое туловище
- •Впалая, небольшая или низкая грудь
- •Сутулая спина, покатые плечи
- •Полные ноги
- •Худые ноги
- •Композиция
- •Съемка моделей
- •Макияж в фотографии
- •Глава 7 методы фотосъемки
- •Терпение
- •Предварительная фокусировка
- •Использование нижней точки съемки
- •Использование крупного плана (фрагмента)
- •Заведомо большое количество кадров
- •Привлечение внимания объекта съемки
- •Отвлечение внимания (скрытая камера)
- •Всегда держать фотоаппрат готовым к применению
- •Съемка в различных интерьерах
- •Предварительное планирование и подготовка сюжета и места съемки
- •Съемка с отнесенной далеко в сторону или вперед вспышкой
- •Съемка с очень короткой выдержкой
- •Съемка с очень длинными выдержками
- •Ликвидация паразитных засветок во время съемки
- •Многократная съемка
- •Использование туманных и звездных фильтров
- •Намеренное уменьшение площади неба в кадре
- •Съемка через стекло транспортных средств в путешествиях
- •Установка дополнительных вспышек
- •Гарантирование результатов съемки
- •Создание иллюзии пространства и перспективы зимой
- •Создание иллюзии движения при помощи панорамирования фотоаппаратом
- •Использование отражающих поверхностей во время съемки
- •Использование погодных условий во время съемки
- •Наклон оси кадра
- •Рекламная фотография
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 8 взаимоотношения фотографа и модели
- •18 Способов снять напряжение перед объективом
- •Семь шагов преодоления сильного волнения
- •Этапы выполнения работы
- •22 Золотых правила фотографа
- •10 Золотых правил фотомодели
- •Ответы на вопросы и задания глава 1
- •Глава 2 точка съемки и ракурс
- •Линии в композиции
- •Свойства изогнутых и перекрещенных линий
- •Свойства горизонтальных и вертикальных линий
- •Свойства диагоналей
- •Свойства спиралей
- •Верх и низ снимка
- •Эффект тоннеля
- •Симметрия и асимметрия
- •Свойства статичных, динамичных и неуравновешенных форм
- •Свойства стрелки
- •Открытая композиция и закрытая композиция
- •Пластичность и кристалличность
- •Теплые и холодные цвета
- •Яркость цвета
- •Координация и субординация цвета в композиции
- •Упорядоченность – сложность
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 7
Одежда и обувь как знаки
Одежду можно отнести к наиболее значимым атрибутам модели и при съемке, и в жизни.
Лыжи как знак-символ Здесь есть два подхода, взаимоисключающих друг друга. Первый: одежда, если, конечно, она не является форменной или не несет какой-нибудь общепринятой смысловой нагрузки, надета на человека с целью превратить модель в манекен, вешалку для материала, которому модельеры и портные придали более-менее упорядоченную форму. Второй: модель затмевает любую одежду не столько своей внешностью, сколько внутренней психологической силой, образом, стилем поведения, в таких случаях внешний вид нельзя испортить никакой одеждой. Кстати, эти подходы являются основными различиями в профессиях фотомодели и манекенщицы. Одежда позволяет подчеркнуть выразительность жеста, позы, фигуры, лица. Фасон одежды определяется линиями тела. И, тем не менее, парадокс заключается в том, что чем больше образован зритель, чем богаче его жизненный опыт, тем более он подвержен разнообразным зрительным иллюзиям, воздействию системы абстрактных образов и моды как таковой.
Влияние фасона одежды на внешность модели
Подчеркивание одеждой линий фигуры модели Люди очень часто видят предмет не таким, как он выглядит на самом деле, а таким, каким он должен выглядеть по их разумению. Они способны, одинаково восхищаться как предельно реалистичной, так и весьма условной передачей цветов и контуров, что зачастую находится в прямой зависимости от образования и богатства жизненного опыта. Например, городской житель, выросший среди четырехугольников мегаполиса, с большей долей восторга воспринимает разного рода окружности и кривые линии, чем сельский житель. Как уже говорилось, еще в тридцатые годы прошлого века во время экспедиции в Среднюю Азию выяснилось, что восточные женщины, не снимавшие паранджи и не видевшие в своей жизни ничего, что находилось за пределами женской половины жилища, практически не воспринимали любые оптические эффекты. То же самое подтвердилось и при изучении диких племен в Африке.
Риторические фигуры
Предметы могут также влиять на отношение к человеку в силу сложившихся стереотипов. Посмотрим, как формируется при помощи одежды и различных атрибутов, то есть, по сути, знаковых систем, образ, Некоторые образы, сложившиеся исторически, стали своеобразными клише, стереотипами. В греческой мифологии музы – дочери Зевса, покровительницы наук, поэзии и искусств – изображались с атрибутами, значения которых сохранились до наших дней: муза истории Клио – со свитком пергамента и скрижалями (доска с письменами); муза трагедии Мельпомена – с трагической маской; муза гимнов и красноречия Полигимния держала в руках лиру; муза астрономии Урания – небесную сферу; муза лирической поэзии Евтерпа – флейту…
Мельпомена, Полигимния и Клио Как конкретные предметы ассоциируются у нас с конкретными эмоциями, событиями, чувствами, сферами деятельности, так же можно придать модели черты той или иной национальности. Белые одежды и тонкая налобная повязка – и модель приобретает славянский облик, паранджа – и любая модель становится восточной женщиной, набедренная повязка – аборигеном или африканцем, в зависимости от цвета кожи. Однако модель, принадлежащая к негроидной расе, будет неестественно смотреться в славянских одеждах, а, например, принадлежащая к расе европеоидной – в традиционных японских или китайских нарядах, Любой предмет накладывает на сюжет те или иные ограничения, подчиняет ее определенным правилам, вкладывает в них конкретный смысл, особенно если он является символическим. Если же не учитывать роль, которую играют имеющиеся в кадре предметы и их ассоциативные связи, то в итоге можно получить снимок, где есть все, однако к главной идее снимка это не будет иметь никакого отношения. Возможно, и такие снимки имеют право на существование, но их художественная ценность минимальна. В любом виде искусства, чтобы точно донести до зрителя нужную информацию, художник, писатель или фотограф использует избыточную информацию. Например, в литературном языке она составляет около шестидесяти процентов! Это значит, что наш «великий и могучий» можно урезать больше, чем на половину, и при этом не потерять возможности нормально общаться в повседневной жизни. Конечно, сокращать словарный запас до трех десятков выражений, на примере Эллочки-Людоедки из «Двенадцати стульев», нежелательно. В отношении к фотографии это будет соответствовать документальной съемке фас – профиль со снятием отпечатков пальца. Чтобы зрителю был понятен замысел снимка, и фотограф, и модель должны несколько переусердствовать, с избытком применяй все средства воздействия, чтобы облегчить расшифровку знаковой системы кадра, вызвать у зрителя лавину чувств и эмоций.