- •Дмитрий Кораблев универсальный самоучитель от автора
- •Предисловие
- •Глава 1 основные понятия фотографии
- •Основные части фотографического аппарата
- •Фотокамера
- •Затвор фотоаппарата
- •Видоискатель
- •Механизм для наводки на резкость
- •Объектив
- •Фокусное расстояние
- •Диафрагма
- •Относительное отверстие (светосила) объектива
- •Шкала глубины резкости
- •Как правильно держать фотоаппарат во время съемки
- •Основные правила обращения с фототехникой и техника безопасности не рекомендуется
- •Рекомендуется
- •Сохранение фотоаппаратуры и техника безопасности в различных ситуациях
- •Чистка оптических поверхностей
- •Фотовспышки
- •Ведущее число
- •Угол светового излучения
- •Высокоскоростная синхронизация
- •Синхронизация нескольких вспышек
- •Типы вспышек
- •Подавление эффекта «красных глаз»
- •Правила работы и техника безопасности при работе со вспышкой
- •Источники питания
- •Фотогрфические пленки
- •Светочувствительность
- •Резкость фотопленки
- •Зернистость фотопленки
- •Разрешающая способность
- •Цветовой баланс фотопленки
- •Фотографическая широта фотопленки
- •Слайд-пленки
- •Негативная пленка
- •Черно-белые фотопленки
- •Любительские фотопленки
- •Профессиональные фотопленки
- •Правила обращения с фотопленкой
- •Экспозиция
- •Взаимозаменяемость
- •Приоритет диафрагмы или выдержки
- •Измерение экспозиции
- •Методы определения экспозиции в различных ситуациях
- •Обработка пленок и печать фотографий в мини-лабораториях
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 2 восприятие изображения и законы композиции
- •Физиология восприятия изображения
- •Объемность зрения
- •Аккомодация
- •Восприятие движения
- •Смысловые центры
- •Адаптация
- •Инвариантность
- •Панорамное восприятие окружающего мира
- •Чувственное восприятие окружающего мира
- •Отличия восприятия цвета и полутонов зрением и светочувствительным слоем
- •«Серый» анализатор
- •Восприятие линий
- •Голографичность зрения
- •Свойства искривленных и перекрещенных линий
- •Отличие черно-белого изображения от цветного и резкость изображения
- •Свойства диагоналей
- •Свойства текстур
- •Свойства восприятия групп
- •Восприятие цвета
- •«Подглядывающий» эффект
- •Публичные снимки и снимки «для внутреннего пользования»
- •Социальные и физиологические особенности восприятия изображений
- •Законы композиции в фотографии мелкий план, средний план, крупный план (фрагмент)
- •Точка съемки и ракурс
- •Контрольные вопросы и задания
- •Фронтальная, боковая (диагональная) композиция
- •Перспектива
- •Линейное построение снимка
- •Смысловой и изобразительный центры кадра
- •Границы кадра и обрамление сюжета на снимке
- •Линии в композиции
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства изогнутых и перекрещенных линий
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства горизонтальных и вертикальных линий
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства диагоналей
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства спиралей
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Верх и низ снимка
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •«Эффект тоннеля»
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства угла 45 градусов
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •«Эффект замочной скважины»
- •Свойства ритма
- •Контрольные вопросы и задания
- •«Щелевой эффект»
- •Симметрия и асимметрия
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства статичных, динамичных и неуравновешенных форм
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства стрелки
- •Контрольные вопросы и задания
- •Открытая и закрытая композиция
- •Контрольные вопросы и задания
- •Уравновешенная и неуравновешенная композиция
- •Контрольные вопросы и задания
- •Развивающееся движение (действие, взгляд)
- •Свойства групп
- •Соподчиненность
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства направляющих линий
- •Контрольные вопросы и задания
- •Правило одной трети
- •Масштаб
- •Контрольные вопросы и задания
- •Пластичность и кристалличность
- •Контрольные вопросы и задания
- •Теплые и холодные цвета
- •Контрольные вопросы и задания
- •Сочетания цветов
- •Яркость цвета
- •Контрольные вопросы и задания
- •Координация и субординация цвета в композиции
- •Контрольные вопросы и задания
- •Упорядоченность – сложность изображения
- •Контрольные вопросы и задания
- •Размер готовой фотографии
- •Глава 3 свет и освещение
- •Жесткий и мягкий (направленный и рассеянный) свет
- •Влияние натуры на процесс фотосъемки
- •Искусственный свет
- •«Естественные» источники искусственного света
- •Искусственные источники света
- •Рефлекторы
- •Виды освещения
- •Направление света на снимках
- •Виды освещения в фотографии
- •Освещение объектов и сюжетов фотосъемки
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 4 знаковая система снимка
- •Виды воздействия на зрителя
- •Виды знаков и их воздействие на зрителя
- •Одежда и обувь как знаки
- •Риторические фигуры
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 5 позы и жесты в фотографии
- •Основные закономерности психологии восприятия поз и жестов в фотографии
- •Некоторые особенности восприятия различных композиционных приемов
- •Способы визуального исправления особенностей и недостатков внешности асимметричное лицо
- •Длинный нос
- •Полная фигура
- •Высокий рост
- •Низкий рост
- •Большие плечи
- •Широкие бедра
- •Длинное туловище
- •Короткое туловище
- •Впалая, небольшая или низкая грудь
- •Сутулая спина, покатые плечи
- •Полные ноги
- •Худые ноги
- •Композиция
- •Съемка моделей
- •Макияж в фотографии
- •Глава 7 методы фотосъемки
- •Терпение
- •Предварительная фокусировка
- •Использование нижней точки съемки
- •Использование крупного плана (фрагмента)
- •Заведомо большое количество кадров
- •Привлечение внимания объекта съемки
- •Отвлечение внимания (скрытая камера)
- •Всегда держать фотоаппрат готовым к применению
- •Съемка в различных интерьерах
- •Предварительное планирование и подготовка сюжета и места съемки
- •Съемка с отнесенной далеко в сторону или вперед вспышкой
- •Съемка с очень короткой выдержкой
- •Съемка с очень длинными выдержками
- •Ликвидация паразитных засветок во время съемки
- •Многократная съемка
- •Использование туманных и звездных фильтров
- •Намеренное уменьшение площади неба в кадре
- •Съемка через стекло транспортных средств в путешествиях
- •Установка дополнительных вспышек
- •Гарантирование результатов съемки
- •Создание иллюзии пространства и перспективы зимой
- •Создание иллюзии движения при помощи панорамирования фотоаппаратом
- •Использование отражающих поверхностей во время съемки
- •Использование погодных условий во время съемки
- •Наклон оси кадра
- •Рекламная фотография
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 8 взаимоотношения фотографа и модели
- •18 Способов снять напряжение перед объективом
- •Семь шагов преодоления сильного волнения
- •Этапы выполнения работы
- •22 Золотых правила фотографа
- •10 Золотых правил фотомодели
- •Ответы на вопросы и задания глава 1
- •Глава 2 точка съемки и ракурс
- •Линии в композиции
- •Свойства изогнутых и перекрещенных линий
- •Свойства горизонтальных и вертикальных линий
- •Свойства диагоналей
- •Свойства спиралей
- •Верх и низ снимка
- •Эффект тоннеля
- •Симметрия и асимметрия
- •Свойства статичных, динамичных и неуравновешенных форм
- •Свойства стрелки
- •Открытая композиция и закрытая композиция
- •Пластичность и кристалличность
- •Теплые и холодные цвета
- •Яркость цвета
- •Координация и субординация цвета в композиции
- •Упорядоченность – сложность
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 7
Способы визуального исправления особенностей и недостатков внешности асимметричное лицо
В случае явной асимметричности лица модели съемка в фас не производится. Если все-таки это необходимо, то, за исключением документальной фотосъемки, обычно используется неравномерное освещение лица, чтобы скрыть асимметрию. При этом надо учитывать, что часть лица, которая освещена сильнее, будет казаться на снимке более широкой. Если один глаз модели больше другого, то иногда можно усилить этот недостаток чтобы зритель думал, что снимок так и задуман: прищур одного из глаз, подмигивание, расширенные от удивления глаза… Если нос расположен на лице асимметрично или основание его опущено, то модель лучше снимать в профиль или полупрофиль.
КРУГЛОЕ И ШИРОКОЕ ЛИЦО
К широкому и круглому лицу идут высокие шляпы, к удлиненному – низкие с широкими полями. Прямой пробор в прическе, гладко расчесанные на стороны волосы придадут такому лицу еще большую округлость и зрительно сделают шею короче. Не рекомендуется открывать уши.
ВЫТЯНУТОЕ ЛИЦО (ДЛИННОЕ И УЗКОЕ)
Если лицо узкое и длинное, нежелательно носить гладкие прически, зачесанные назад волосы или прямой пробор. Чтобы визуально сократить длину лица и расширить его контур, обычно делают прическу, при которой масса волос сосредоточена по бокам и надо лбом.
КРУПНЫЕ ЧЕРТЫ ЛИЦА
Женщинам с крупными чертами лица лучше носить гладкие прически без громоздких деталей.
МЕЛКИЕ ЧЕРТЫ ЛИЦА
Если черты лица мелкие, не следует перегружать прическу отдельными небольшими деталями.
ОТТОПЫРЕННЫЕ УШИ
Если у модели оттопыренные уши, не рекомендуется снимать ее в фас, не прикрыв уши волосами или шапкой. Нельзя также использовать заднее освещение («контровое»), так как уши будут просвечивать, и на снимке получатся красными и прозрачными.
ДВОЙНОЙ ИЛИ МНОГОСЛОЙНЫЙ ПОДБОРОДОК, ПЛАВНО ПЕРЕХОДЯЩИЙ В ШЕЮ
Скорректировать многослойный подбородок можно бородой (у мужчин) и прической. Сделайте высокую прическу, желательно с завитками или локонами на затылке и дисках.
МАССИВНЫЙ ПОДБОРОДОК
Отвлечет внимание прическа, основная масса волос которой (или заменяющий ее шиньон) находится ближе к шее, либо короткая стрижка, причем волосы к затылку должны укорачиваться.
МАЛЕНЬКИЙ ПОДБОРОДОК
При маленьком подбородке подойдут любые прически и стрижки, которые создают прямую или, во всяком случае, четко обозначенную линию от подбородка к вискам.
БОЛЬШОЙ НОС
Большой нос не так бросается в глаза на снимке, если установить фотоаппарат ниже уровня лица либо фотографировать в фас. Большой нос можно визуально скрыть, выбирая прически с волосами, зачесанными на лоб и щеки. Также подойдут распущенные волосы, либо собранные сбоку на затылке. Нежелательны прически с волосами на уровне мочек ушей, с проборами, мелкими завитками и тонкими локонами, а также строго геометрические. Крупный нос можно уменьшить, используя дли макияжа светло-коричневый тон и чуть более темную основу. На крылья носа и боковые поверхности носа наносится более темный тон, а на спинку – более светлый,
Длинный нос
Длинный нос можно скрыть прической с волосами, зачесанными на щеки. Нельзя носить гладкие, а также зачесанные назад волосы и симметричные прически. Если прическа в профиль, особенно у женщин, повторяет по форме контур носа, то последний удлиняется. Прическа с главными линиями, уходящими к затылку, зрительно уменьшает длину носа, уводя от него взгляд. Если наклонить голову модели вниз, нос визуально значительно удлинится.
КОРОТКИЙ НОС
При коротком носе прическа должна быть ярко выраженной округлой формы.
НЕПРАВИЛЬНЫЙ ПРИКУС
При явном нарушении прикуса лучше избегать съемки в профиль, особенно с приоткрытым ртом.
ВЫСОКИЙ ЛОБ
Необходима прямая или зачесанная набок челка.
НИЗКИЙ ЛОБ
Модели с низким лбом и высоко поднятыми в естественном положении бровями не следует носить гладкие прически. Чтобы скрыть естественную границу роста волос, желательно выбирать массивные, высокие и пышные прически, а также прически с асимметричными длинными челками.
ВЫПУКЛЫЙ ЛОБ
Выпуклый лоб можно скрыть короткой челкой.
СИЛЬНО ВЫРАЖЕННЫЕ МОРЩИНЫ
Морщины можно скрывать, а можно и не скрывать. Все зависит от амбиций и возраста модели. Скрыть морщины можно при помощи мягкого освещения, а также разнообразных косметических средств.
НЕГУСТЫЕ ВОЛОСЫ
Негустым волосам можно придать объем косметическими и парикмахерскими средствами, а также задним контровым освещением, при котором вокруг головы образуется световой ореол, визуально увеличивающий прическу в объеме.
НЕПРАВИЛЬНО ИЛИ ДАВНО ОКРАШЕННЫЕ ВОЛОСЫ
Такие волосы лучше попытаться скрыть в прическе или под головными уборами и париками.
ВОЛОСЫ С ТОЛСТЫМ СЛОЕМ ФИКСИРУЮЩЕГО ЛАКА
Сильно лакированные волосы на снимках будут давать блик при применении фотовспышек. Это надо учитывать.
ХУДАЯ ФИГУРА
При худой фигуре нужно использовать светлые и теплые тона, зрительно увеличивающие объем тела, а также применять ткани с широкой поперечной полоской или с частыми и узкими продольными линиями. Нельзя обтягивать или оголять те участки тела, которые кажутся особенно худыми. Лучше использовать в меру облегающий силуэт одежды в комбинации с пышными, увеличивающими объем деталями. Нужно подчеркивать лишь выигрышные элементы: тонкую талию, длинную стройную шею и т, д. Нельзя носить прически в виде шиньона, гладкие или очень короткие стрижки.