- •Дмитрий Кораблев универсальный самоучитель от автора
- •Предисловие
- •Глава 1 основные понятия фотографии
- •Основные части фотографического аппарата
- •Фотокамера
- •Затвор фотоаппарата
- •Видоискатель
- •Механизм для наводки на резкость
- •Объектив
- •Фокусное расстояние
- •Диафрагма
- •Относительное отверстие (светосила) объектива
- •Шкала глубины резкости
- •Как правильно держать фотоаппарат во время съемки
- •Основные правила обращения с фототехникой и техника безопасности не рекомендуется
- •Рекомендуется
- •Сохранение фотоаппаратуры и техника безопасности в различных ситуациях
- •Чистка оптических поверхностей
- •Фотовспышки
- •Ведущее число
- •Угол светового излучения
- •Высокоскоростная синхронизация
- •Синхронизация нескольких вспышек
- •Типы вспышек
- •Подавление эффекта «красных глаз»
- •Правила работы и техника безопасности при работе со вспышкой
- •Источники питания
- •Фотогрфические пленки
- •Светочувствительность
- •Резкость фотопленки
- •Зернистость фотопленки
- •Разрешающая способность
- •Цветовой баланс фотопленки
- •Фотографическая широта фотопленки
- •Слайд-пленки
- •Негативная пленка
- •Черно-белые фотопленки
- •Любительские фотопленки
- •Профессиональные фотопленки
- •Правила обращения с фотопленкой
- •Экспозиция
- •Взаимозаменяемость
- •Приоритет диафрагмы или выдержки
- •Измерение экспозиции
- •Методы определения экспозиции в различных ситуациях
- •Обработка пленок и печать фотографий в мини-лабораториях
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 2 восприятие изображения и законы композиции
- •Физиология восприятия изображения
- •Объемность зрения
- •Аккомодация
- •Восприятие движения
- •Смысловые центры
- •Адаптация
- •Инвариантность
- •Панорамное восприятие окружающего мира
- •Чувственное восприятие окружающего мира
- •Отличия восприятия цвета и полутонов зрением и светочувствительным слоем
- •«Серый» анализатор
- •Восприятие линий
- •Голографичность зрения
- •Свойства искривленных и перекрещенных линий
- •Отличие черно-белого изображения от цветного и резкость изображения
- •Свойства диагоналей
- •Свойства текстур
- •Свойства восприятия групп
- •Восприятие цвета
- •«Подглядывающий» эффект
- •Публичные снимки и снимки «для внутреннего пользования»
- •Социальные и физиологические особенности восприятия изображений
- •Законы композиции в фотографии мелкий план, средний план, крупный план (фрагмент)
- •Точка съемки и ракурс
- •Контрольные вопросы и задания
- •Фронтальная, боковая (диагональная) композиция
- •Перспектива
- •Линейное построение снимка
- •Смысловой и изобразительный центры кадра
- •Границы кадра и обрамление сюжета на снимке
- •Линии в композиции
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства изогнутых и перекрещенных линий
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства горизонтальных и вертикальных линий
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства диагоналей
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства спиралей
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Верх и низ снимка
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •«Эффект тоннеля»
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •Свойства угла 45 градусов
- •Контрольные вопросы и практические задания
- •«Эффект замочной скважины»
- •Свойства ритма
- •Контрольные вопросы и задания
- •«Щелевой эффект»
- •Симметрия и асимметрия
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства статичных, динамичных и неуравновешенных форм
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства стрелки
- •Контрольные вопросы и задания
- •Открытая и закрытая композиция
- •Контрольные вопросы и задания
- •Уравновешенная и неуравновешенная композиция
- •Контрольные вопросы и задания
- •Развивающееся движение (действие, взгляд)
- •Свойства групп
- •Соподчиненность
- •Контрольные вопросы и задания
- •Свойства направляющих линий
- •Контрольные вопросы и задания
- •Правило одной трети
- •Масштаб
- •Контрольные вопросы и задания
- •Пластичность и кристалличность
- •Контрольные вопросы и задания
- •Теплые и холодные цвета
- •Контрольные вопросы и задания
- •Сочетания цветов
- •Яркость цвета
- •Контрольные вопросы и задания
- •Координация и субординация цвета в композиции
- •Контрольные вопросы и задания
- •Упорядоченность – сложность изображения
- •Контрольные вопросы и задания
- •Размер готовой фотографии
- •Глава 3 свет и освещение
- •Жесткий и мягкий (направленный и рассеянный) свет
- •Влияние натуры на процесс фотосъемки
- •Искусственный свет
- •«Естественные» источники искусственного света
- •Искусственные источники света
- •Рефлекторы
- •Виды освещения
- •Направление света на снимках
- •Виды освещения в фотографии
- •Освещение объектов и сюжетов фотосъемки
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 4 знаковая система снимка
- •Виды воздействия на зрителя
- •Виды знаков и их воздействие на зрителя
- •Одежда и обувь как знаки
- •Риторические фигуры
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 5 позы и жесты в фотографии
- •Основные закономерности психологии восприятия поз и жестов в фотографии
- •Некоторые особенности восприятия различных композиционных приемов
- •Способы визуального исправления особенностей и недостатков внешности асимметричное лицо
- •Длинный нос
- •Полная фигура
- •Высокий рост
- •Низкий рост
- •Большие плечи
- •Широкие бедра
- •Длинное туловище
- •Короткое туловище
- •Впалая, небольшая или низкая грудь
- •Сутулая спина, покатые плечи
- •Полные ноги
- •Худые ноги
- •Композиция
- •Съемка моделей
- •Макияж в фотографии
- •Глава 7 методы фотосъемки
- •Терпение
- •Предварительная фокусировка
- •Использование нижней точки съемки
- •Использование крупного плана (фрагмента)
- •Заведомо большое количество кадров
- •Привлечение внимания объекта съемки
- •Отвлечение внимания (скрытая камера)
- •Всегда держать фотоаппрат готовым к применению
- •Съемка в различных интерьерах
- •Предварительное планирование и подготовка сюжета и места съемки
- •Съемка с отнесенной далеко в сторону или вперед вспышкой
- •Съемка с очень короткой выдержкой
- •Съемка с очень длинными выдержками
- •Ликвидация паразитных засветок во время съемки
- •Многократная съемка
- •Использование туманных и звездных фильтров
- •Намеренное уменьшение площади неба в кадре
- •Съемка через стекло транспортных средств в путешествиях
- •Установка дополнительных вспышек
- •Гарантирование результатов съемки
- •Создание иллюзии пространства и перспективы зимой
- •Создание иллюзии движения при помощи панорамирования фотоаппаратом
- •Использование отражающих поверхностей во время съемки
- •Использование погодных условий во время съемки
- •Наклон оси кадра
- •Рекламная фотография
- •Контрольные вопросы и задания
- •Глава 8 взаимоотношения фотографа и модели
- •18 Способов снять напряжение перед объективом
- •Семь шагов преодоления сильного волнения
- •Этапы выполнения работы
- •22 Золотых правила фотографа
- •10 Золотых правил фотомодели
- •Ответы на вопросы и задания глава 1
- •Глава 2 точка съемки и ракурс
- •Линии в композиции
- •Свойства изогнутых и перекрещенных линий
- •Свойства горизонтальных и вертикальных линий
- •Свойства диагоналей
- •Свойства спиралей
- •Верх и низ снимка
- •Эффект тоннеля
- •Симметрия и асимметрия
- •Свойства статичных, динамичных и неуравновешенных форм
- •Свойства стрелки
- •Открытая композиция и закрытая композиция
- •Пластичность и кристалличность
- •Теплые и холодные цвета
- •Яркость цвета
- •Координация и субординация цвета в композиции
- •Упорядоченность – сложность
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 7
Контрольные вопросы и задания
1. При помощи каких предметов вы будете создавать образ интеллектуального человека? 2. При помощи каких предметов вы будете создавать образ романтического человека? 3. При помощи каких предметов вы будете создавать образ творческого человека? 4. При помощи каких предметов вы будете создавать образ рокового человека? 5. При помощи каких предметов вы будете создавать образ страшного человека? 6. При помощи каких предметов вы будете создавать образ технократического человека? 7. При помощи каких предметов вы будете создавать образ мужественного человека? 8. Вы фотографируете полную модель. Как при помощи одежды сделать се более стройной? 9. Вы фотографируете крупного бизнесмена, который баллотируется в депутаты. Как сделать его на снимке более «приземленным»? 10. Вы фотографируете двух нефотогеничных подружек; русскую и молдаванку. Как визуально сделать их более привлекательными? 11. Вы фотографируете модель среди группы других людей. Как при помощи сигнала выделить ее на снимке? 12. Вы снимаете боевую реликвию – пулемет. Стрелявший из него в бою солдат был награжден посмертно. Как показать это на снимке? 13. Вы фотографируете любвеобильно мужчину. Как показать на снимке это свойство его характера? 14. Вы снимаете варящего обед повара. Как показать на снимке аромат, разносящийся по кухне? 15. Вы делаете рекламный снимок песочных часов. Как обыграть их форму при помощи знака? 16. Вы делаете рекламу пива с обильным пенообразованием. Как на снимке акцентировать внимание на этой особенности напитка? 17. Вы фотографируете передовика производства. Как показать на снимке тяжесть его труда? 18. Вы фотографируете модель: девушку с некрасивыми ногами. Как, используя знаки-индексы, сделать ноги модели фотогеничными?
Глава 5 позы и жесты в фотографии
Как формируется в фотографии образ человека, состоящего из души и плоти? Сначала – это контурная форма, силуэтное очертание. Затем – наполнение контура подробностями, цветом и светотенями, фактурой, колоритом. И вершина – придание образу психологизма, показ внутренней сущности модели. Недаром фотографы любят снимать актеров, которые, может, и не обладают внешними природными данными фотомодели, но на снимках поражают своей выразительностью, идущей от внутреннего состояния. Прекрасное не может быть бессмысленным.
Основные закономерности психологии восприятия поз и жестов в фотографии
Как определили психологи, человек получает в среднем только сорок процентов информации за счет слов, все остальное – за счет внешнего вида собеседника, его мимики, поз, жестов и интонации голоса. Таким образом, вы можете рассчитывать примерно на треть от общего потока информации, позируя перед камерой или выходя на светский раут, Но для себя решите; на снимке вы хотите выглядеть красиво – или похоже на себя? Довольно часто это разные вещи. Если в результате образ на снимке сходится с тем, что вы ожидали, это приятно, а если не сходится – это предмет особого разговора. Значение позы и жеста на снимке сложно переоценить. Однако когда перед фотоаппаратом появляется модель, у фотографа часто возникает проблема – какие позу, жест ей придать. Обычно фотографы имеют в своем запасе десяток любимых поз, которые нетрудно вычислить, просматривая их работы за некоторый период времени. Что касается моделей, то в подавляющем большинстве случаев у них та же проблема: небольшой набор любимых поз, которые они применяют в повседневной жизни. Но, надо сказать, эти позы и являются наиболее естественными и фотогеничными для конкретной модели.
ПОЗА И КОМПОЗИЦИЯ
Позы и жесты всегда индивидуальны. То, что хорошо получается у одной модели, совсем не подойдет другой. Здесь сказывается и физическое состояние, и мимика лица, и внешние данные, и душевные качества. Поэтому к каждой модели нужно подходить строго индивидуально, так как универсальных моделей, способных изобразить все, не существует.
СКРЕЩЕННЫЕ НОГИ
С точки зрения и композиции, и фотогеничности, эта позиция – очень сильный прием, который рекомендуется использовать, особенно женщинам, в самых различных ситуациях, естественно, с учетом комплекции. Взгляд зрителя при этом фиксируется на точке или линии пересечения ног.
Скрещенные ноги
СКРЕЩЕННЫЕ РУКИ
С точки зрения композиции, этот жест очень хорош, но, учитывая, что жесты рук несут в себе колоссальную информацию о психологическом состоянии модели, на первое место выходит их психологическое значение.
СОЕДИНЕННЫЕ В ОДНОЙ ТОЧКЕ РУКИ И НОГИ
Этот прием никакой особой психологической нагрузки не несет, но, с точки зрения композиции, фиксирует взгляд в этой одной точке.
Совмещенные линии рук и ног
ИЗГИБ СПИНЫ
Необходимо обратить внимание на то, чтобы при любых наклонах туловища на спине в районе поясницы был прогиб. В этом случае линия спины является композиционно основной, Если в спине есть заметный прогиб в сторону живота, то фотогеничность фигуры не вызывает никаких нареканий, так как это естественная поза (она еще и композиционно выгодна).
Изгиб, примеры
ПРЯМАЯ СПИНА, КРУГЛАЯ СПИНА
Прямая спича у наклонившейся модели также практически универсальна, с точки зрения фотогеничности. Хотя, с точки зрения композиции, наличие прямой линии, особенно у женщин, нежелательно. Она больше подойдет мужчинам.
Прямая спина Худший вариант и, к сожалению, наиболее распространенный – выпуклая спина. Такой изгиб спины говорит зрителю о том, что модель вялая, усталая, физически немощная, что на самом деле может не соответствовать реальности.
Выпуклая спина