- •Раздел 1.
- •1. Функции народной художественной культуры.
- •2. Сущность, структура нхк.
- •3. Понятие «Этногенез». Теория этногенеза л.Н.Гумилева.
- •4. Понятие ценности в системе нхк.
- •5. Исходные понятия теории нхк: культура, художественная культура, нхк.
- •6. Связь теории нхк с др. Науками. Понятия: этнология, антропология, этнография, этнопсихология, фольклористика.
- •7. Менталитет, нац. Хар-р, нац. Самосоз.-как явл. Народного мышления
- •8. Изучение нхк в контексте хк: акад.Школы и научные направления.
- •9. Нхк как система мифологического сознания.
- •10. Основные виды мифов и история их изучения.
- •11. Мифы и верования древних славян и их отражение в народном творчестве.
- •12. Роль реформ Петра 1 в развитии нхк.
- •13. Мифология древних славян в творчестве писателей и композиторов.
- •14. Многообразие и самобытность традиций художественных культур народов Росси.
- •15. Влияние христ культуры на народн сознание и его отражение в нхк.
- •16. Явления народного творчества в период формирования городской культуры
- •17. Становление и развитие отечественной фольклористики.
- •18. Фольклор как устное нх и как совок. Всех видов нт.
- •19. Понятия традиций в нхк.
- •20. Соотношение понятий «нхк», «нхт», «фольклор».
- •Раздел 2 Основные виды и жанры нхк
- •1. Худож-образная система крестьянск жилища и домашняя утварь.
- •2. Традиц. Крестьян одежда, виды её украшения как форма нар. Иск-ва.
- •3. Народный землед календарь в системе художественной культуры.
- •4. Семейно-быт обряды и празд. Рожд и имянареч. Похорон-помин обряд
- •5. Русская свадебная обрядность. Худож своеобразие свадебных плачей.
- •6. Художественные традиции в строительстве русских городов.
- •7. Художественное своеобразие Русской народной инструмен музыки.
- •8. Худож особен народн календ празд-в и обрядов на городской площади.
- •9. Фольклорный театр и его художественные традиции
- •10. Явления площадной культуры. Синтез и самобытность.
- •11. Истоки культового зодчества. Строительство храмов.
- •12. Особенности детского обрядового фольклора и фольклора пестования
- •13. Игровой фольклор. Художественно своеобразие игрового фольклора.
- •15. Эпическая традиция народных сказителей.
- •16. Явления позднетрадиционного фольклора (пф) в нхк
- •17. Фольклор периода вов.
- •18. Народное танцевальное творчество.
- •19. Народное декоративно-прикладное творчество
- •20. Региональные традиции певческих стилей.
- •Раздел 3.
- •1. Педагогика нхт в этнокультурном пространстве.
- •2. Роль этнич худож традиций в современном образовании и воспитании.
- •3. Понятие «коллектив» в сфере нхт.
- •4. Функции художественной самодеятельности.
- •5. Сфера досуга в деятельности любительских коллективов.
- •6. Особенности творчества в авторских коллективах.
- •7. Воспитательные традиции народов мира.
- •8. Творчество - как основная функция художественной деятельности.
- •9. Метод подгот и провед праздников, фестив, конкурсов, выставок нхт)
- •10. Клубная художественная самодеятельность
- •11. Значение деятельности профессиональных коллективов для коллективов художественной самодеятельности.
- •12. Значение социализации в педагогике нхт и её связь с этническими особенностями.
- •13. Нар творч в педагогичх системах выдающ новаторов педагогики.
- •14. Гост как требов к подгот учащ по той или иной предметн области.
- •16. Понят «учеб план», «прогр курса», основн составляющ структуры.
- •17. Методика подготовки и проведения ,учебного занятия по нхт в разных возрастных группах
- •18. Формы и методы проведения учебных занятий в кол любит твор-ва.
- •19. Понятие «Руководство» и функции руководителя коллектива.
- •20. Организация и организационная деятельность в худож-творч кол-ве
20. Региональные традиции певческих стилей.
В русском песенном фольклоре 7 основных стилевых географических зон:
северорусская (Новгор, Арханг, Санкт-Петерб и Волог губ., Коми, Карелии, Кольского п-ова) – преобладание песенных эпических жанров в сольной сказительной форме – былины, баллады, духовные стихи, небылицы, скоморошины. Эпическое начало проявляется во многих жанрах северного фольклора. Связана с эпосом манера северн плачей и причит. Хороводные песни, сопровожд медлен хороводы, имеют хар-р степенного музыкальн повествов-я (роднит их с эпосом). Песни сопровожд гусли и пастушеские трубы, гармоники (тальянки, 3хрядки). Музык стилистика связ с эпической напевностью. В основе былин сказания - распевание тоническ (акцентного) стиха (в основе ритма 2 или 3 пост ударения) – в местных лирических песнях, в свадебных и хороводных песнях, причитаниях. В песенной хоровой фактуре – усложненная гетерофония с «пучкообразным» расслоением голосов между мелодическими «узлами». 2-регистровое звучание вокальных ансамблей, в которых актавное удвоение основной мелодии проходит в верхнем либо в среднем голосе, звучание голосов собранное и мягкое;
южнорусская -опора на хореогр плясового хара-ра с приуроченностью хороводов к различным периодам и датам крестьянского календаря. Плясовые «карагоды» и «танки». Песни с движением, имеют характерный припев со словами «лели», «лели» (местное название «лелюшки») – преобладают в свадебном репертуаре. Медленн, чинных ритуальных песен немного –лишь в самые драматич моменты обряда бракосочетания. Местные лирические песни чаще от лица мужчин или передают переживания мужчин. Из инструментов - кугиклы, 2ная жалейка, дудки. Напевы местных обрядов песен в тесной ритмич и структурной взаимосвязи с мерно-цезурированным стихом (значит варьиров количества слогов в стиховых периодах - дробления или укрупнения единиц музыкально-слогового ритма). Ритмика песен импульсивна (широкое использование дробных рисунков и синкоп). Развитое многоголос. 3голосная основа партитуры, голоса в тесном располож – женский состав - в низком и среднем регистре, мужчины -в высоком. Исполнение отлич резкость, звонк, насыщен открытой вокальной манеры. Напев украшают особыми короткими призвуками («иканьями») флажолетного тембра в высоком регистре. Экспрессия, открыт эмоциональнальность, непосредствен в чувствах песен;
среднерусская – (Москва, Владимир, НижНовг, Яросл, Тверь) –жанр лирической (протяжной) песни. В произведениях других жанров – песенных и инструмент – ощущается явное тяготение к лирике. В песенном цикле среднерус свадебного обряда песни лирические составляют большой % (ведущая драматургическая роль. В свадеб обряде есть и величавые песни с плясом. Среди хороводных –плавные, неторопливые. В хороводе танцоры – солисты своими движениями как бы зрительно подкрепляют содержание песни (их выразительные движ-ми - «рассуждениями»). Кадрильные песни и частушки звучат спокойно, лирично. Вокальная манера приближается к академической, сохраняя некоторые хар-ные нар черты (способ произнесен слова – близко к разговорн). Песни звучат в среднем и высоком регистрах;
западнорусская – (Брянск, Смоленск обл) Развитая сеть календарных обрядов, сопровождающихся пением. Особыми песнями и хороводами сопровождается и обряд 1го выгона скота («Егорьевские песни»). Есть песни прополочные. Обычай украшать свадебный традиционный каравай елкой или веткой сосны, получивший отражение в текстах некоторых свадебных песен. Сопровожд игрой на муз инструм (скрипка, сдвоенная дудка, флейта Пана, колесная лира). Музыкально-стилевой строй: силлабический строго цензурированный стих; гетерофония в многоголосии (либо использование бурдона); равномерный музыкально-слоговый ритм с минимальными распевами слогов; четко расчлененные простые структуры; попевочные мелодические образования. В песнях: звонкая прямая подача звука в среднем регистре; завершение строф длительным, тщательно выстроенным унисоном; выкрики – возгласы в середине и в конце музыкальных фраз;
средневолжская – (Ульяновск, Самарск, Саратовс, Пензенс) –роль в местном фольклоре медленные хороводы («круги»), они приурочены к определенным датам крестьянс календаря. На свадьбе – песни лирич содерж в умеренном темпе. Важная драматургическая роль плачей невесты. Как и на юге – местные величавые песни с развитой многоголосной фактурой с преобладанием гармонических средств, но – широкое расположение голосов с использованием мягкого среднего и легкого головного регистров (пение тонкими голосами), достижение прозрачности, воздушности хоровой звучности. Высокий верхний подголосок чаще дублируеся в октаву один из нижних голосов, временами приобретая относительную самостоят-ть. Часты мужские песни вольницы и воинская лирика. Типичный инструмент – саратовская гармоника (со скрипкой, балалайкой, тростниковыми дудками).
Уральская - (Пермь, Екатеринб, Челяб) –традиции Севера+Поволж+ Сибири (особен местн истор). Песенные особен проявляются в характерном произнесении слов в процессе пения (со смягчением шипящих согласных). Сложность и прихотливость метрических свадебных песен – причудливое чередование 2-дольных, 3-дольных 5-дольных фигур;
сибирская –несколько обособленных и самобытных традиций: фольклор старожилов; песенная культ староверов – «семейских», «поляков». Традиц старожилов - определяющая в местном фолькл –собранность, строгость, даже суровость. Песни в предельно низком регистре, в медленном или достат умеренном темпе. Параллелизм терций при ведущей роли нижнего голоса; опора на обиходный звукоряд. Песенные строфы отделены одна от другой. Внутри строф типичны цезуры-паузы, членящие музыкальную мысль. На свадьбе – строгие, степеннее песни лирического или эпического содержания. Важная роль – протяжной «проголосной» Песни.