2. Разные поводы – разные жанры

В споре о том, на какие группы (или жанры, как назовем их мы, или же виды, как называют их некоторые авторы) можно разделить репортажи, теоретики тележурналистики имеют разные мнения. Ричард Иоаким и Чарлз Кремер с точки зрения стратегии подготовки делят все репортажи на две группы: твердые, запланированные, и событийные, незапланированные. Говоря о жанрах телерепортажа , мы подразумеваем другое подразделение на жанры, предложенное Рэем Уайтом в труде “TV News: Building A Career In Broadcast Journalist”. Согласно этому автору, репортажи можно разделить на семь жанров.

1. Ситуативный (незапланированный).

Обычно такие репортажи готовят о неожиданных событиях. Это, например, ограбление банка или отставка президента накануне Нового года.

2. Твердый (запланированный). О том, что такой репортаж будет подготовлен, известно заранее, т. к. заранее известно о самом событии.

3. Предыстория. Такие репортажи содержат рассказ о причинах события. Репортаж должен содержать несколько точек зрения, чтобы не потерять объективности.

4. Комплект – репортаж. Такие репортажи каким – то образом дополняют материал, идущий в выпуске до них. Такого типа репортажи позволяют зрителю лучше понять и оценить весь комплекс обстоятельств, связанных с конфликтом, взглянуть на него с разных сторон.

5. Серийный репортаж – это группа материалов, объединенных одной темой, представляющей интерес для зрителей. Сериал может состоять из двух репортажей, идущих один за другим в одном выпуске, а может – из десяти, выходящих в эфир в течение двух недель. Но, как отмечает Рэй Уайт, большинство сериалов длятся не более недели. Как правило, тема для сериалов выбирается достаточно серьезная, способная привлечь большую аудиторию. Выход серийных репортажей в эфир сопровождается рекламной кампанией.

6. Специальный (документальный). Документальный репортаж имеет много общего с серийным, но он, как правило, имеет больший хронометраж. Спецреп также создается на достаточно интересные темы. В выпуске ему отводится особое место.

7. Художественный (развлекательный или юмористический). Обычно художественный репортаж носит развлекательный и часто юмористический характер. По времени он не отличается от других материалов, но требует более тщательной литературной обработки. Располагаются художественные репортажи, как правило, в конце выпуска. Как заключил Рэй Уайт, “они заставляют вас смеяться, а иногда заставляют вас думать”.

^*

8. Репортаж – последствие. В них рассказывают о последствиях события, основной рассказ о которых мог появиться в эфире за день, неделю, месяц и даже год до этого. В репортажах такого жанра даются новые факты старого дела, освещается дальнейшая судьба его героев. “Постоянные зрители любят, чтобы в репортаже рассказывалось о том, что же было дальше. У них создается ощущение, что люди, занимающиеся новостями, стоят выше обычной ежедневной новостийной текучки”, - говорит в своем труде Рэй Уайт.

^**

 

Такое деление, представленное Рэем Уайтом, является очень удобным (в виду своей лаконичности и простоты) для исследования особенностей создания телевизионных репортажей на разные темы. Приведенная таблица является попыткой установить связь между информационным поводом и тем, как он реализуется.

 

 

 

 

 

 

информ. повод	специфика реализации	жанр
1. Конфликт	Репортажи на эту тему нуждаются в освещении взглядов всех конфликтующих сторон. Зачастую репортеру чинят преграды в доступе к той или иной информации. Необходимо учитывать, что вам предоставляют сведения, разглашение которых выгодно информатору.	Внезапно возникший конфликт – событийный репортаж. Затяжной, с множеством хитросплетений чаще всего является поводом для специального репортажа.
2. Катастрофа	Катастрофы неожиданны, поэтому основной проблемой бывает невозможность попасть на место событий. Также из-за происшествий бывают нарушены коммуникации. Главное в таких репортажах – красноречивый видеоряд.	Событийный репортаж. Если есть возможность – прямое включение с места трагедии
3. Знаменитость	Знаменитости, как правило, капризны и уверены в своей вселенской значимости. Поэтому интервьюировать их посоветуем по всем правилам (предварительно почитав биографию знаменитости и подготовив вопросы). К тому же, знаменитости – они потому и знаменитости, что всем о них все известно. Поэтому при подготовке репортажа надо учитывать необходимость добыть несколько новых фактов.	Чаще всего о знаменитостях готовят художественные репортажи. Даже известных политиков интересно показать, например, в домашних тапочках или с кульком семечек.
4. Последствие	Работая над репортажами о развитии и последствии какого-то события, нужно помнить, что зритель, скорее всего, об этом событии уже подзабыл. Поэтому нелишне в каждом репортаже очень коротко напоминать, с чего же все началось.	Репортаж собственно о событии, о его развитии и последствиях представляют собой серийный репортаж.
5. Развитие
6. Своевременность. Дата	Если тема своевременна, то о ней можно делать самые разные репортажи. Главное, найти наиболее оригинальный способ подачи. Если говорить о дате, тут следует ежегодно искать новые ходы. Очень печально, когда из года в год в День почты в новостях показывают Главпочтамт.	Своевременные репортажи выполняются в самых разных жанрах. Репортажи к дате чаще всего бывают художественными .
7. Близость.	Этот информационный повод наиболее расплывчат и относителен. Для городских телекомпаний местная тематика намного, если можно так сказать, местнее, чем для всероссийских.	Репортажи делаются во всех жанрах.

 

 

• Эта таблица, конечно, не отвечает на все вопросы и не является бесспорной. В ней не учтены технические и композиционные особенности телевизионных репортажей. Подробнее об этом сказано в главе “Создание репортажа”.

1. Вывод

Информационный повод – это толчок к созданию репортажа. Понятие информационного повода весьма относительно и зависит от многих факторов. Тем не менее, только полная ясность в вопросе , что же подвигло журналиста на создание репортажа, делает конечный продукт труда репортера и оператора интересным зрителю. Но даже самый интригующий информационный повод не есть гарантия того, что в результате получится хороший репортаж. О работе телевизионного журналиста над созданием репортажа , иначе говоря, над реализацией информационного повода – в следующей главе.