Глава 1 Что такое “телерепортаж” и что такое “информационный повод”

 

Первая глава данной работы посвящена вопросам о том, что же называют телевизионными репортажами , каких видов они бывают и тому, что является информационным поводом для создания телерепортажа. Также в главе предпринята попытка установить связь между информационным поводом и тем, какой вид репортажа чаще всего используют для его реализации.

1. Телерепортаж

Термин “репортаж” происходит от французского “reportage” и английского “report” , что означает сообщать. Общий корень этих слов – латинский (“reporto” - передавать). Как и другие жанры журналистики, репортаж сообщает о новостях. Существенным его отличием является факт обязательного присутствия на месте действия автора - репортера.

Телерепортаж способен показать, что происходило. Зритель становится очевидцем. Журналисту нет необходимости описывать событие – эту функцию выполняет видеоряд, “картинка”. Репортер в закадровом тексте рассказывает о причинах и последствиях (реальных или возможных), проводит аналогии, ищет связь с другими событиями. Словом, говорит о неочевидном, но важном.

Телерепортаж по своей природе наиболее приближен к жизни, объективен по своей природе – он отражает действительность (камера записывает то, что происходит на самом деле). Однако в закадровом тексте репортера выходит субъективное восприятие происходящего автора. Существует несколько видов телерепортажа.

Разновидности телерепортажа

По способу трансляции различают прямой и фиксированный репортажи. Прямой репортаж транслируется в эфир в момент совершения действия и осуществляется с помощью передвижной телевизионной станции (ПТС). Невозможность показать событие в момент его совершения или в его реальном временном объеме (проще говоря, если действие затягивается, а его информационная ценность уступает цене эфирного времени) требует его фиксации.

По типу звукового сопровождения репортажи делятся на синхронные и немые. Синхронный репортаж содержит естественные шумы события и речь его участников. Немой репортаж лишен естественных шумов, слышен лишь голос диктора, читающего закадровый текст. Немой репортаж все реже появляется в эфире.

По способу подачи репортажи делятся на комментированные и некомментированные. Некомментированный репортаж полностью лишен закадрового авторского текста.

Каждый вид репортажа применяется в определенных случаях. Например, некомментированный репортаж порой превращается в сменяющие друг друга картинки, ничего не говорящие зрителю. А немой репортаж с моторалли не вызывает ни доверия, ни интереса. Следующий раздел рассматривает различные ситуации, в которых разумно создать тот или иной вид репортажа. В приведенной таблице учитывается техническая сторона работы телерепортера и специфика

реализации того или иного повода к созданию репортажа.

2. Информационный повод. Новость

Этот раздел обращен к проблеме так называемого информационного повода. Современный мир переполнен информацией. Каждую минуту происходит множество событий, о которых возможно сделать репортаж. Проблема отбора самых важных и самых интересных – тех, о которых расскажут в теленовостях, - и есть проблема информационного повода. Иначе ее называют проблемой отбора новостей. В литературе встречается множество самых разнообразных определений понятия новости. Практически каждый автор дает свое толкование, но ни одно из них – и это всеми признано – не является безоговорочным. Дэвид Рэндалл дает такое определение новости: “ Это свежая и необычная информация на тему, представляющую всеобщий интерес, и ранее неизвестная”.^* Если обратиться к наработкам “Интерньюс”, то специфику отбора новостей можно обозначить так : “Задача журналистов – искать правду. И представлять ее в наиболее полной форме”. Список событий, которые, как правило, являются информационными поводами, приводят многие авторы, пишущие о создании телевидении. Это семь пунктов , к которым журналисты примеряют то или иное событие и определяют, насколько же оно интересно.

1. Конфликт. (Напряжение, удивление)

2. Развитие какого-то значимого события.

3. Катастрофа.

4. Последствия какого- то значимого события.

5. Знаменитость. (Человеческий интерес)

6. Своевременность. Дата.

7. Близость. (Местная тематика)

Данный список составлен с оглядкой на мнение Эверетта Дэнниса^** приведенное в книге “Беседы о масс-медиа”. Уважаемый Э. Дэннис приводит его как критерии новости. Но так как в нашей работе мы говорим о новостийном репортаже, то эти критерии переносим на понятие информационного повода. Если посмотреть на приведенные типы информационных поводов, то можно заметить, что все они отвечают одному из главных требований к телевизионному репортажу - эти события зрелищны. В материалах “Интерньюс” говорится о таких критериях новости:

• Это то, что люди должны знать;

• Это то, что людям необходимо знать;

• Это то, что люди хотят знать ;

• Это то, что интересно знать ( из категории “необязательных” новостей”) .

Для примера рассмотрим такой информационный повод, как забастовка авиадиспетчеров, недовольных заработной платой. Должны ли зрители знать об этом? Необходимо ли им это знать , они испытывают в этом потребность? Многие из них никуда не летят и лететь в ближайшее время не собираются . Хотят ли они об этом знать? Большинству зрителей эта тема просто интересна. Некоторые сюжеты могут попадать сразу в несколько категорий: они и интересны, и необходимы, и желанны . Также задаваясь вопросом о том, что является информационным поводом начала журналистской работы , не стоит забывать, советуют авторы разработок “Интерньюс”, о последствиях, который может повлечь прошедший в эфире репортаж. По мнению подготовивших материалы семинара “Организация работы отдела новостей” , на понятие информационного повода очень влияет и то , “как аукнется” рассказ телерепортера. Например, рассказ о женщине, у которой нет денег для покупки молока грудному малышу, может привлечь внимание какого-нибудь фермера, который поможет неимущей семье. Кто – то задумается о том, почему молочные продукты так дороги. А кто-то из телезрителей неосознанно придет к выводу, что стоит перейти с молока на что-то более дешевое. Пусть вероятность такой реакции весьма сомнительна, но если такие телезрители все же будут, то этот репортаж выгоден той же компании “Кока-кола”. Рассмотренный пример затрагивает еще один аспект проблемы отбора новостей , который не будет подробно рассматриваться в представленной работе. Но упомянуть о нем все же необходимо. Отбирая события , рассказ о которых попадет в выпуск новостей, журналист не должен забывать о том, что любое появление на экране – это в большей или меньшей степени реклама. Поэтому всяческие приглашения на съемки стоит рассматривать скептически как заведомо корыстные . Ответы на вопросы “Кому это может быть выгодно? Не используют ли меня как пешку в ходе какой-то неизвестной мне игры?” всегда должны интересовать репортера.