- •2. Декаданс и модернизм. Основные литературные явления декаданса и модернизма на рубеже веков.
- •3. Статус литератора на рубеже XIX-XX вв. Импорт русского романа. «Русский роман» э.М. Де Вогюэ.
- •4. Система родов и жанров на рубеже XIX-XX вв.
- •5. Философские и литературные истоки французского натурализма.
- •6. «Тереза Ракен» и концепция экспериментального романа э.Золя. «Ругон-Маккары». Поэтика Золя.
- •7. Э.Золя «Жерминаль»: смысл названия, проблематика и поэтика.
- •8. Проблема реализма в современном литературоведении. Специфика реализма на рубеже XIX-XX вв.
- •9. Мопассан «о романе». Романы Мопассана. Специфика психологизма.
- •10. Мопассан - новеллист.
- •11. Варианты французского реалистического интеллектуального романа (а.Франс, р.Ролан).
- •12. Концепция «бюргерства» т.Манна и его роман «Будденброки».
- •13.Новеллистика т.Манна.
- •14.Символизм кА литературное направление. Понятие символа. Символизм и натурализм. Символизм и романтизм.
- •15. Своеобразие символики п.Верлена.
- •16. Поэзия а.Рембо.
- •17. Место с.Малларме во французском символизме. Эстетика и поэзия Малларме.
- •18.«Новая драма» как европейский литературный феномен. Г.Ибсен.
- •19. Г.Ибсен «Кукольный дом» как образец «новой драмы».
- •20. А.Стриндберг. Предисловие к «Фрёкен Жюли». Реалистические и натуралистические тенденции в драматургии Стриндберга.
- •21. Б.Шоу и г.Ибсен. «Квинтесенция ибсенизма». Комедия «Пигмалион».
- •22. Б.Шоу «Дом, где разбиваются сердца»: жанровая специфика пьесы.
- •23. М.Метерлинк «Слепые».
- •24. Г.Гауптман «Перед восходом солнца».
- •25. Проблема неоромантизма. Неоромантизм в английской литературе.
- •26. Эстетизм и творчество о.Уайльда.
- •27. «Новый психологизм» к.Гамсуна. Воплощение концепции «нового психологизма» в романе «Голод».
- •28. Дж.Голсуорси «Собственник».
- •29. Роман «потока сознания» м.Пруста.
- •30. Экспрессионизм в Германии. Лирика г.Гейма.
- •31. «Молодая Вена» и г.Тракль.
- •32. Р.М.Рильке. Концепция искусства и ее реализация в сборнике «Часослов». Рильке и Россия.
- •33. Литературный процесс в сша на рубеже XIX-XX вв.
9. Мопассан «о романе». Романы Мопассана. Специфика психологизма.
Ги де Мопассан – не только романист, но и новеллист (прославился благодаря «Пышке»). Был учеником Флобера, лично был с ним знаком.
«Цель реалистического романа – заставить читателя постигнуть правду, глубочайший смысл», - Ги де Мопассан.
Правда, по Мопассану, это то, как меняются углы под влиянием обстоятельств, как любят, борются, развиваются чувства и страсти во всякой социальной среде.
Детерминизм – принцип обусловленности средой. Считал, что надо избегать пошлых драматических эффектов, не надо рассказывать о необычном. Надо описывать то, что есть, без преувеличений. Внешняя простота повествования.
«Нет ничего сложнее простоты», - Ролан Барт.
Характерная черта романом Ги де Мопассана – открытый финал.
1-й роман «Жизнь» вызвал восторг у Толстого. Он сказал, что это лучшая книга после «Отверженных» Виктора Гюго. Это камерная история молодой женщины Жанны де Во, история ее разочарований, утраты иллюзий (в общем, «Госпожа Бовари» Флобера в исполнении Мопассана). Причина ее проблем – эпоха. окружающая среда, время перемен во Франции (все по Бальзаку, потому что он собственно и является отцом реализма. Уайльд писал: «19 в., каким мы его знаем, создан Бальзаком»).
1875 г. – «Милый друг», здесь не такой сильный психологизм, как в «Жизни», но тут усиливается сатирическое начало. Мопассан создает образ антигероя – Жоржа Дюруа. С одной стороны, это роман-карьера, но с другой стороны, блестящую карьеру сделал бездарность и ничтожество (не как у Стендаля и Бальзака). Действовал Дюруа через связи с женщинами.
Бальзаковская Франция возвышает элиту талантливую, мопассановская – посредственность, бесталанную. Почему так? Произошла стабилизация. В 1871 г. после коммуны происходит установление постоянной власти, окостенение социума.
В 1883 году Мопассан публикует очерк «Мужчина-проститутка» - это как раз и есть тип Жоржа Дюруа.
В современной Франции, по мнению Мопассана, способны быть счастливыми только Дюруа, а не де Во (гл. героиня «Жизни»).
В центре повествования журналистская среда. Давний знакомый Жоржа Дюруа Форестье работает в газете «Парижская жизнь», куда и устраивает на работу приятеля. Мадлена Форестье пишет статьи за мужа, помогает и Жоржу.
В обществе царит всеобщая продажность, проституция, все женщины – проститутки, все они называю Жоржа Дюруа котиком. Почему? Потому что вся Франция одержима страстью чувственных наслаждений, а не интеллектом.
Любовь в этом обществе – это одно из лакомств, нет романтики, святости брака. Жорж предлагает вступить в брак госпоже Форестье, когда еще не остыл труп ее мужа, около покойника. Самолюбие и тщеславие Дюруа, «утер нос» Форестье, женившись на его жене, а сам не может ездить в лес (игра слов «форестье» - лес), его это бесит, ощущение, что его приятель все еще присутствует в его жизни.
Разговор о любви в ресторане чередуется с обсуждением еды (как у Гончарова).
Мотив игры, в которую играют все. Где настоящее, а где напускное, непонятно.
Лорина, дочь госпожи Марель (любовница Жоржа), называет Жоржа Дюруа милым другом.
Упадок французской аристократии.
Норбер де Варен – талантливый поэт, среди ужасного продажного общества он кажется одним из немногих положительных персонажей.
О стиле Мопассана писал Жюль Ренар: «Мне всякий раз кажется, что он пишет для меня, а не для себя. Он никогда не исповедуется. Возможно, его не будут перечитывать, но тех, кто хочет, чтобы их перечитывали, вовсе не будут читать». Простота, ясность, отсутствие драматических моментов.